影视文学作品中的中国妇女形象研究

摘  要：影视作品和文学作品是重要的文化表现形式，创作内容也会受到时代背景的影响而反映出鲜明的时代烙印。各个国家影视文学作品中的人物形象往往反映了独特的民族特质和人群特点。女性形象也是影视文学作品中非常典型的艺术形象，各个国家的女性形象在不同时期都会展现出不同的特点，本文主要对影视文学作品中的中国妇女形象进行了分析和探究。

关键词：影视文学作品;女性形象;特点;意识变迁

作者简介：刘楠（1982.2-），女，汉族，陕西西安人，硕士，西安外事学院讲师，研究方向：纪录片、影视剧。

[中图分类号]：J9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-29--01

0.引言

妇女形象是我国影视文学作品中具有代表性的艺术形象，由于我国独特的传统文化和社会背景，我国影视文学作品中的妇女形象也有着非常独特的特点，并且随着我国社会的不断发展，这些妇女形象特点和艺术特点也在不断的变化。为此本文从影视文学作品中中国妇女形象的特点、妇女形象的变迁以及妇女形象意识的变化三个方面对影视文学作品中中国妇女的形象进行了浅要的分析。

1.影视文学作品中中国妇女形象的特点

首先在影视文学作品中的妇女形象往往命途多舛，但却非常善于隐忍。例如《骆驼祥子》中的小福子，虽然被卖给别人又被抛弃，后来又被迫成为妓女，但她却对家人和父亲没有任何怨言[1]。电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中的盛明兰，明明能力非常优秀，却碍于家庭原因只能将自己出众的才华隐藏起来。其次影视文学作品中的妇女形象还普遍具有善良的特点。作家琦君《我的母亲》一文中写到自己的母亲每年在节日制作美食的时候都会额外准备一些，从而分给家中做活的工人或者分给周围生活条件不好的邻居。同时影视文学作品中妇女形象还具有勇于奉献和牺牲的特点。电视剧《红高粱》中的九儿，为了抗战事业先牺牲了自己的女儿，后来又通过自己牺牲吸引敌人的注意从而保存了抗日武装的势力。此外影视文学作品中的中国妇女虽然命运坎坷，但仍然对生活和爱情怀揣美好的期望。《阿长与山海经》中的阿长，过年的时候会喂鲁迅先生吃福橘，让鲁迅先生对她说一些祝福的话，这表现了阿长对未来的生活充满希望。《平凡的世界》之中的贺秀莲在生活特别困苦的条件下仍然和自己的丈夫孙少安极其努力的工作，他们相信只要自己努力就能过出好光景。

2.影视文学作品中中国妇女形象的变迁

我国影视文学作品中妇女形象特点经历了巨大的变化，我国古代文学作品中女性形象往往作为男性形象的陪衬被一笔带过，甚至这些妇女形象的名字都很少被记载，我们所知道的知识女性形象夫家和自己本来的姓氏。即使是历史上传奇的女性角色对她们也着墨不多。古代文学作品中的妇女形象往往具有很高的才情，性格或冷僻孤傲或唯唯诺诺，但最终往往会有一个悲剧的结局。例如《孔雀东南飞》中被婆媳关系困扰的刘兰芝，《琵琶行》中技艺高超却被商人抛弃的琵琶女。但是随着女性文化水平和社会地位的逐渐提高之间出现了一些具有反叛精神的妇女形象，例如早在《氓》之中就以女性口吻质疑了“士之耽兮，犹可说也;女之耽兮，不可说也”[2]。武则天凭借一己之力撼动了无法改变的男权社会。《红楼梦》中的晴雯虽然只是一个丫鬟，但却从来不觉得自己低人一等，但凡遇到不平事总是据理力争。《浮生六记》中的芸娘经常女扮男装和丈夫一同去听戏。《京华烟云》中的姚木兰经常追求各种各样的新东西和新观念。妇女解放运动和教育普及之后女性形象的变化更为明显。女性开始在社会上从事各种各样的职业并作出了突出的成就，女性职业精英的形象也在屏幕上大量出现。例如《我的前半生》中的唐晶，《欢乐颂》中的安迪，《离婚律师》中的罗鹂都是凭借自己努力成为极为优秀的商业人才的形象。女性形象也由独立能力较差的依附性形象变成更为独立的新时代女性形象。

3.影视文学作品中中国妇女形象意识的变化

早期影视文学作品中可以看到不仅社会和家庭对女性有着十分苛刻的要求，妇女自身也理所当然地接受男尊女卑、三从四德、三纲五常和嫡庶尊卑观念的压迫。例如《甄嬛传》中等级较低的嫔妃就会理所当然接受上位者欺凌。新文化运动之后的女性形象则开始审视自身的价值，用于挣脱封建礼教的束缚追求自身的幸福。例如《末代皇帝》中的纹绣选择和皇权代表者溥仪离婚，在电影中纹绣在雨中扔掉了雨伞，象征了也挣脱了身上的束缚[3]。近代影视剧中的女性形象意识觉醒的更为彻底，她们不在认为家庭是自己的最终归宿，在爱情中也开始追求平等的地位，甚至在爱情里表现得更为强势。例如近年来拍摄的《将军在上》虽然是一部古装剧，但里面的女性却是一位英勇善战的将军;《和平饭店》中的陈佳影，可以利用自己的智慧将一批叱咤风云的国际政客玩弄于股掌之中。这些妇女形象的变化都表现了我国妇女意识的逐渐觉醒。

4.结束语

自從我国影视文学作品百花齐放以来，形形色色的妇女形象出现在荧幕或书籍之中。影视文学作品中的妇女形象虽然会进行一定的艺术加工，但某种程度上也是现实中国女性形象的真实反映。本文从三个方面对影视文学作品中的中国妇女形象进行了浅要的分析，以期对影视文学作品中中国妇女形象的研究提供一些参考。

参考文献：

[1]雷鸣.中国妇女在影视文学作品中的探微[J].科教文汇（中旬刊），2016，（5）：70-71.

[2]王羽萌.文化视角下的中西影视文学中的女性形象解析[J].大众文艺，2019，（5）：18-19.

[3]李晓梅.论当代文学女性形象的文化身份嬗变[J].江汉论坛，2018，（4）：94-97.