我演小锡剧《半条红军被》

■李舒娴

常州市锡剧院2018 年排演的小锡剧《半条红军被》获得了“中华颂”全国戏曲邀请展最佳剧目奖，成为2019国家艺术基金小型剧目资助榜首。我在戏中主演红军大姐，先后获得“中华颂”全国戏曲邀请展优秀演员奖、第四届江苏省文华奖舞台艺术小型节目表演奖。

舞台生涯近二十年，我塑造过许多性格迥异的人物，如传统戏中的祝英台、钱玉莲、江燕燕等，新编锡剧《老铳》中豪爽泼辣的寡妇小兰（获第十四届白玉兰奖新人配角奖）、《天涯歌女》中的金嗓子周璇、《夕照青果巷》中的退休医生丁蓝（获第二届江苏省文华奖表演奖）等。这次我在小锡剧《半条红军被》中扮演红军大姐，是不同于以往的艺术形象，虽然是小戏，却和大戏一样下功夫。

《半条红军被》讲述了红军长征期间，两名掉队的女红军来到山里一户人家借宿，见那家大哥大嫂穷得没有被子，临走时把行军被剪下一半，留给那户人家的故事。这个小戏没有强烈的矛盾冲突，以情动人显得尤为重要。红军大姐又是小戏的灵魂人物，必须用心塑造。

在塑造角色之前，我查阅了有关红军长征的资料，读了女红军李坚真的自传《李坚真回忆录》等，细细体会红军大姐这个角色的内心世界，感动不已。长征不易，女红军的长征更为不易。是怎样坚定的信仰、坚强的意志，支撑着她们跋山涉水，穿过枪林弹雨，历经漫漫征途！

在塑造红军大姐这个人物时，我没有把她符号化、口号化，而是赋予她丰满的血肉、真实的情感，使她成为真正的英雄，足以打动人心。我抓住了一个“情”字，把红军大姐的表演分出了“暖心”、“赠药”、“盖被”、“剪被”四个层次。第一个层次“暖心”，开场红军大姐先声夺人，唱着“反围剿突破重围病染身，鸿雁离群越山林”，与红军小妹一同登场亮相，用一系列程式化的戏曲身段表现环境的恶劣，登山越岭的艰难。两人来到山里一户人家门口，当小妹顾及有病的大姐，想把门敲开时，大姐提醒她“红军纪律不可忘，深夜莫惊穷乡亲。”两人在秋雨绵绵中，合盖一条行军被，睡在了屋檐下。此举令屋内几次遭到土匪抢劫，犹如惊弓之鸟的大哥大嫂感到意外。大哥大嫂好心请她们进屋，并端上一个火盆。红军大姐坐在温暖的火盆前烤火，感动泪下，唱起了“大哥端上火一盆，寒夜风紧暖在身”，完全是生活化的表演，素不相识的百姓的关怀温暖了她的心。第二个层次“赠药”，表演节奏的掌控非常重要。那户人家的孩子得病，咳嗽啼哭，大姐想起药箱里还有最后一颗救命的草药，叫小妹拿去救治孩子。小妹见大姐病重，也需要草药，犹豫不决。女红军姐妹有一段对唱，急促万分，这是一“急”，屋里夫妇打算抱着孩子出门求医，大姐立刻送上了草药。大嫂喂孩子吃药，大姐抱着用行军被包裹的孩子唱了一段孟姜女调长征歌“十月里来秋风凉，中央红军远征忙”。长征歌内容是红军的艰苦斗争，我唱起来却温柔舒缓，像是母亲哄孩子的摇篮曲。因为红军的长征，就是为了这些孩子美好的将来。大姐与那家大嫂在闲聊中交心，唱出了对未来的憧憬，“为推翻黑暗求光明，枪林弹雨度险境……”这段唱是锡剧【雁诉调】接【老簧调】，跳跃而明快，演唱时身段调度比较大，我运用眼神来体现大姐纯洁的信仰和革命的乐观主义精神。以上是一“缓”。第三个层次“盖被”，天亮了，红军姐妹想继续赶路，小妹从孩子身上掀起了行军被，孩子受寒啼哭起来。大姐见这户人家连一床被子都没有，决定留下行军被。小妹顾及征途漫漫，冬天快到了，大姐又重病在身，坚决不同意。姐妹一番争执后，小妹哭了起来。最后姐妹二人亲手给孩子重新盖上了被子。大姐百感交集，有了一大段唱，唱腔和表演体现了浓厚真实的红军姐妹情。第四个层次“剪被”，大哥大嫂不愿收下被子，大家彼此推让，大姐想出了“被头”一条变两条的主意，在“红军被，一条被头分两半，一半带上路，一半留亲人”的伴唱中，大姐与大嫂各执一半被子深情起舞。在“不忘初心为百姓”的最后一句伴唱中，红军姐妹行军礼告别了大哥大嫂。这个层次演员没有唱段，却通过表演将戏推上了高潮，表现了感人至深的军民鱼水情。

塑造红军大姐这个人物，我拓宽了自己戏路，懂得了小戏不小，要用自己的心、自己的爱去塑造戏中的人物。