饰演《风雪之夜》“三秀”的心得

■李素琴

我饰演《风雪之夜》中的三秀已有好多个年头了，这些年，来该剧一直在断断续续地演出，少说也有一二百场，所到之处，皆受观众的欢迎。参加省、市乃至全国赛事，也得到了专家评委的肯定，家里积累了一摞子获奖证书。尽管是个小戏，我却情有独钟。之所以喜欢她，是因为这个角色有血有肉，有情有意。正如李文启老师所说：“《风雪之夜》这个戏简洁而不简单，人物鲜活，有情趣，有嚼头。”三秀这个角色就是鲜活的，有血有肉的一个活生生的女人。她就像是我的左邻右舍，她就在我的生活中，甚至是我的好友、闺密，每当我跟朋友聊起这个角色或这个戏时，都会意满自得、眉飞色舞。

《风雪之夜》剧情简单，在风雪交加的夜晚，分别快一年的妻子来建筑工地看望丈夫，突然发现狭小的空间还有一个大男人。这两口子今晚如何上床，还能不能团聚，这就是小戏的悬念所在。对于三十多岁的年轻夫妇来说，热切期盼渴望相聚的心情是完全可以理解的。当夫妻俩正要进入状态时，妻子忽然发现布帘那边还躺着一个叫二虎的大男人，她能不紧张？丈夫曾经跟她说过，他一个人住一个房间，因为丈夫是一个小工头，享受特殊待遇，所以她才在丈夫的再三催促下，在农闲时节来城里与丈夫小聚。屋子虽小，夫妻俩有一个温馨的私密空间足矣。谁知道丈夫“欺骗”了她，两床之间仅仅隔着一片薄薄的布帘。如果说三秀是一个城里女人，这种窘境她也许能接受，因为如今的城里人——尤其是年轻女人，既大胆又开放。而作为一个从农村乡野间走来的三秀，让她跟丈夫在这么一个环境里做“功课”比杀她还要狠。尽管丈夫“苦口婆心”：“……我春节进城檐口还挂着冻铃铛，转眼又是雪花扬。老婆啊难道你就一点不想，只当这中间隔着一堵墙。”并编出种种理由开导她，可妻子就是不开窍。面对丈夫的步步“紧逼”，她是这样回应的：“谁说我心里一点不想，我也是女人健健康康。可两张床并排放，这布帘好似薄纸一张。这边喘气那边闻，这边床动那边响。三秀我心里好紧张，今晚上你让我怎上这个床。”她气丈夫，“恨”丈夫，悔不该跑这趟冤枉腿，她拎起行李要回家。就在这当儿，布帘那边的二虎却要离开这个小屋到别处去找宿。按理二虎离开正遂了他丈夫的心愿，更是三秀所期盼的结果。然而，丈夫并没有答应让他那位兄弟离开，而是大声地呵斥他：“你哪也不准去，你要是去了，那十几个兄弟还睡不睡觉了？你那呼噜像打雷似的谁能受得了，再说你的感冒还没好，外面滴水成冰还下这么大的雨雪……”

三秀来之前，丈夫在电话里跟她说过，他有个好兄弟叫二虎，爱打呼噜，打起呼噜惊天动地。但丈夫并没有说二虎跟他同住一个屋子，看得出丈夫是有意瞒着她，显然是怕她变卦，担心这一次团聚泡汤。

二虎坚决不愿留下：“嫂子这么远来一趟不容易，我一个大男人哪不能对付一晚……”二虎最终还是走了。小屋终于变成了夫妻俩的独享天地，他俩都很激动，都很满足，都很感动，他们感谢二虎的善解人意，感谢二虎的兄弟情深。妻子沮丧的愁云一扫而光，夫妻二人眉开眼笑兴高采烈地收拾起床铺，宽衣解带，准备就寝。就在这关键时刻，三秀听到门外有响动，夫妻俩开门一看，吓得半天说不出话来，二虎几乎成了一个雪人，站在冰天雪地里打着哆嗦……

原来二虎根本没去弟兄们的宿舍，他在刚砌的墙垛里站到现在，他回屋想抱床被子在墙垛里凑合一宿。他不愿打扰众兄弟，因为有打呼噜的坏毛病，他要是去了那里，弟兄们今晚就别想睡觉了。他宁愿自己受冻受委屈，也不愿影响大家。

这是一出富有情感的戏，满满的兄弟情，满满的夫妻爱。整个戏充满着情感，充满着情趣，有欢笑，有忧愁，也有眼泪。它不仅抓住观众的眼球，更抓住观众的心；既让观众有戏可看，又让演员有戏可演；一会儿让人开怀大笑，一会儿让人潸然泪下。

说实话，我开始接个这戏时，难免有些顾虑：一是自己离开戏曲舞台久了，演这个角色没多大把握，怕耽误剧团的事。况且我过去饰演的多是古装戏里的丫环小姐，现代戏几乎没涉足过，自己能不能胜任这角色还是个斗大的问号。二是三秀这个人物感情丰富，内在戏多，说哭就哭，说笑就笑，情感起伏大。比如丈夫猴急要关灯上床那段戏，观众笑，我也忍俊不禁想笑。再比如三秀见到家里小楼房设计图时无比的开心快乐，她高兴，观众也为她高兴。当丈夫觉得今晚无法团聚情绪低落郁郁寡欢时，三秀心疼丈夫、理解丈夫，此情此景让人同情、动容、甚至落泪。三是没有生活。我打小就生活在小城镇，后来进了剧团落户县城，没有一点农村生活体验，从未跟农民兄弟打过交道，“农民工”这个词我只在报纸电视上见过。假如演砸了，对不起编剧、导演，对不住剧团，对不住身后一大帮子人。后来经不住朋友们的劝说、鼓励与宽慰，我顶着压力，硬着头皮，才勉强接过这个差事。

是演员就要走心，是演员就得进入角色。演张三像张三，演李四像李四。这是当年老师经常要求我们的一句话。这句话我是牢牢地记住了，但真的让我进入角色，走进角色的生活又谈何容易？我是一个自尊心极强的女人，凡事争强好胜，要么不接受任务，接受了就要兑现承诺，接受挑战，哪怕吃再大的苦，流再多的汗也决不退缩。有一位戏剧评论家说过这样的话：当演员在舞台上饰演角色时，角色的一切情感、感觉、念头都应该成为跳动着的演员的身体，把角色从内而外地体现出来。正确地认知自我和角色的融合关系，把握好创造角色的方式和方法，体会到角色的性格、内心情感以及所处的环境，这样才能将真实的，活生生的人物形象展现在舞台上。自打我接了这个角色之后，就处处当有心人。为了演好《风雪之夜》，我一个人悄悄地去过建筑工地，了解农民工的工作环境，观察他们的生活状态。在灶房里与烧饭的大姐唠过磕，在工地上与砌墙的大哥拉过呱。我还特地去了住在农村的亲戚家，在她们身上我看到了三秀的影子，看到了农村人纯朴善良的品质，感受到了她们生活的艰难与不易。我在剧中面对“丈夫”难以团聚的失望与无奈时的那段唱，倾注了自己的全部情感，有柔情有期待也有母爱。说句心里话，我是用心去演唱的，每每唱到这里都会情不自禁，热泪盈眶。这段唱词是这样的：“这一回我进城把你看望，心里边说不上有多欢畅。一年来你在外打拼把家想，三秀我也像屋檐下长的瓜秧。白日里有活扛着没空想，到晚上倍感寂寞恨更长。瞅瞅枕边空荡荡，看看孩子睡得香。摸摸床头全家福，夜夜思念在远方……”此时此刻自己完全进入了角色，成了剧中的三秀。“我”已经不复存在了。

舞台艺术是直接靠我们演员的形体、思想、情感来创造的，不但需要体验生活，还要准确地把握、表达生活，演员不但是角色的创造者，也是角色的自身。所以真正演好一个角色并非易事，我们既要走进角色的生活，还要走进角色的世界，要达到角色是我，我就是角色的艺术效果。《风雪之夜》中的三秀让我慢慢悟出了这个道理。