从《大闹天竺》谈中国式“公路喜剧电影”

杜 娟

所谓公路电影，其实就是通过路途来反应人生的电影。最早一部公路电影是1969年的《逍遥骑士》，这部影视作品是由丹尼斯·霍普执导，在当时，该影片将具体的故事情节都设定在公路上；而到了现在，公路电影已经延伸至旅途中所发生的故事情节。通常情况下，影片中的主角都是由于某种原因而开始一段旅程，同时剧情也会更随故事进展来进一步描述主角的内心世界。《大闹天竺》不仅继承了“囧途”系列独特的幽默方式，同时也在它的基础上进行了创新。

一、“公路电影”概念分析

公路电影最开始是在美国兴起的，这类电影一般通过“追求自由”“叛逆”以及“暴力”来展现人性。由于不同国家自身的文化传统存在着较大的差异，进而逐渐形成各自的意识形态与价值观，公路电影本身属于意识形态的一种产物，因此，各个国家的公路电影都会体现本国的文化和传统。

就国内而言，大约有40多部公路电影，而且超过一半的公路电影都带有一定的喜剧色彩。其中也有一部分属于纯喜剧，具体包括《泰囧》《大闹天竺》等，此外，有一些公路电影则是运用各种方式来使影片具有一定的喜剧因素，例如《后会无期》《等风来》等。

相对来说，国内大多数公路电影在对人物进行选择的时候都会联系到社会传统，而不是与社会决裂。中国人通常都有强烈的思乡情节，而且中庸文化根深蒂固，所以在面对问题的时候，往往不会选择逃亡，而是勇敢地面对，或者是一种妥协，最终使矛盾或者问题得到顺利解决，这样才能让内心得到宽慰和解脱。对于那些很难解决的问题，由于国内的喜剧传统，人们往往会运用一种类似于嬉笑的方式来呈现建设性的反思。公路在空间上既具有流动性，而且还有一定的封闭性，因此在电影情节设定时很容易呈现喜剧冲突、反映社会现实。公路电影有很多独特的元素符号，比如行人、交通工具，以及沿路风景。在电影剧情设置时，通过合理的运用这项元素，能够在看似轻松的嬉笑中来构建人物形象、情感和意识。也就是说人们已经逐渐将喜剧精神作为处理现实问题的一种主要态度，这种态度利用滑稽的方式，来讽刺束缚人性的死板而正统的文化，同时通过这种变现方式，深入剖析当前个人与社会之间日益紧张的关系。反映社会问题，不仅能够宣泄人性欲望，而且还以一种比较睿智、理性的方式来解决问题，从而能够成功表达出人物内心的压抑。

这片文章中在对公路电影进行界定时，依旧是运用戴丽娜在《人在旅程——美国公路片研究》中的定义，也就是通过主角在亲身旅途中的“寻找”和“叛离”，“公路”不仅能够促进影片向前发展，同时还可以有效呈现人物的内心世界。

二、《大闹天竺》中的“公路喜剧电影”特点分析

（一）在故事情节中设置误会与巧合来营造喜剧效果

由于公路电影是将旅途当做载体，所以障碍是必不可少的，例如，在《西游记》这部剧中设置的“九九八十一难”就能够体现这一点。《西游记》中当人物遇到困难时，通常都是孙悟空依靠自身通天的本领来解救大家，或者到天宫搬救兵。而对于《大闹天竺》这部影片，若要营造一种喜剧氛围，必然要对人物遇到的困难进行创新。武空在第一时间意识到困难的降临，于是把唐森装在箱子中。然而箱子外形都是相同的，因此武空自己也不知唐森在哪个箱子里。武空为了能够保护箱子，在外边展开了激烈的争斗，然而自己所保护的那个箱子里并非唐森。这个情节的设置，成功地营造出了一定的喜剧空间。观众们看到这里时就会想象解除误会之后的情景，而与此同时，通过设置这个误会能够使该剧的喜剧效应变得更加强烈。此外，巧合也是喜剧影视作品中经常运用的，大多都会将其渗透至故事情节的发展中，例如，由于唐森与武空欠了饭店老板一些钱，恰好此时一位印度富翁正在举办一场吃辣椒比赛。武空为了能够还清欠债，于是参加了这场比赛，而恰巧运用小伎俩赢得了比赛。在这部剧中看似这是一场巧合，其实是导演为了剧情的需要而设计的，其中印度富豪的造型，和《西游记》里牛魔王这个角色有很多相似之处。当他们被富豪老婆看穿之后，他们二人遭到很多人追杀，在逃亡的时候，相互“争吵”与多人叠加的摩托车这些场景给观众留下了较深的印象。在设计剧情时通过合理地运用巧合，不但能够推动情节发展，同时也会加强喜剧效果。

（二）运用明亮的色彩和快节奏的风格

在《大闹天竺》这部影片中，主角的着装色彩都比较鲜亮，以黄、紫、红为主。上述几种色彩在印度影片中是非常常见的，既可以使画面具有更好的跃动感，同时也会进一步增添喜剧效果。在最近的这几年里，国内影视作品在制作的时候很多都把拍摄地址选在了东南亚国家，而《大闹天竺》的很多场景则主要是在印度拍摄，在该剧中融合了当地的音乐与舞蹈。众所周知，印度舞蹈具有很强的感染力，进而使喜剧氛围更加强烈。通常印度歌舞在表演的时候需要有夸张的动作，然而在这部影片中，白客等主演依旧是通过剧情片的方式进行表演，所以和歌舞片段放在一起显得有些抽离。

（三）具有生动的人物形象与夸张的人物造型

《大闹天竺》的剧情设置借用了《西游记》中一些情节，在该片中把师徒四人的名字作了相应的改变。其中唐森、武空、朱天鹏和吴静等人物无论是造型还是本质都和原型存在很多相同之处。例如，唐森这个人物内心比较单纯，当危险来临的时候，它往往意识不到，而且还时常会对武空的好意产生误会。而王宝强所扮演的武空这一角色，本身是一个养猴人，由于王宝强之前学过武术，这使得他在演这个角色的时候在动作方面会更加流畅。这些特点和孙悟空有很多相似之处。岳云鹏在这部剧中扮演朱天鹏，这个人物形象设置得非常忠诚，没有心机，这些特点和原型也很相似。吴静这一角色是柳岩扮演的，这形象相比原著颠覆最大，恰好这也会为观众们带来较强的新鲜感。在整部剧中，吴静表现出了非常执著的性格，这也和沙悟净有一些相似之处。近些年一来，国内有很多《西游记》改编的影视作品。要想把著作改编成功，就必须要进行大胆创新，由于原作已经在观众脑海里留下较深的印象，所以要想超越是很困难的。但是此类IP也具有一定的优势，那就是大多数观众对于影片中人物和情节的设定会更容易接受。

情节的设定会使观众觉得是理所当然，这会有效减少剧情设置的难度。在《大闹天竺》这部剧中，通过合理的运用夸张、误会，以及巧合等多种元素，并融入了因素歌舞，进而形成一种比较有特色的喜剧风格。

三、中国式“公路喜剧电影”的特点分析

（一）喜剧意识的创新性

在对公路喜剧片进行创新的时候必须要重视空间变化，也就是让旅途贯穿在整个影视作品中。在情节设置时融合电影拍摄地的文化，以及风俗习惯；此外，应该利用主角的治愈过程使电影的价值得到升华，从而达到警示人生的效果。

随着“囧”这一系列影视作品的出现，公路电影有了很大的创新，在《泰囧》中，主要的故事情节就是两个主角在一次偶遇后发生的事情，他们的性格和形象存在着很大差异，并且这部作品在结构与主题上进行了一定的创新，使主题随着人物故事情节的发展层层递进。两个人在一起经历了一些事情之后逐渐开始交心，这就使基本上不会有任何交集的两个人逐渐产生心灵上的碰撞，他们通过相互感染，逐渐使各自的问题得到顺利解决，并最终找到真正的自我。

公路喜剧片由于自身独特的表演方式，能够有效增强整体的喜剧效果，以更加现代化的方式向观众呈现故事情节。在西方电影中公路片的数量非常多，而且比较常见，这些年以来，国内的公路喜剧片呈现出不断上升的趋势，在故事情节设置以及人物的碰撞等方面具有较强的幽默感，再加上人物夸张的表演，融合当地的传统文化和风俗，从而实现人物心灵的碰撞，最终让失意人物得到治愈。此外，公路喜剧片在刻画逐渐形象的同时，还会展现日常生活中的一些小人物，这些场景也会使人们产生共鸣，在观看影视作品的同时找到自我。

滑稽的人物形象、古怪的音乐和舞蹈，这些都是公路喜剧片进行创新的地方。在《人在囧途》这部影片中，王宝强扮演一位非常普通的挤奶工，并和徐峥所扮演的老板偶遇，这两个人的身份差异很大，挤奶工代表普通的小人物，而大老板通常被视为上层人物的化身。然而人在生活中都会遇到一些不如意的事情，这两个失意的人逐渐产生碰撞，这个旅途使他们的人生发生了转变，最终两人的内心得到治愈。

（二）叙事空间的多变性

对于公路喜剧影视作品来说，这类电影在叙事空间方面具有多样性和特殊性。其中特殊性主要表现为空间选择与人物形象刻画之间存在非常紧密的联系，空间是故事情节发展必不可少的要素，同时剧情的设置和冲突也会随空间的改变发生相应的变化。我们这里所说的多样性通常指，在影视作品中空间场景通常会有很多，这不但大幅提升了信息量，同时也为人物细节的刻画带来了很大帮助。通常情况下，多变的空间能够进一步推动情节的发展，引导人物之间进行内心交流。空间多变性主要表现在影片中的人物通常都会在各大城市之间进行穿梭，从而使空间得到进一步的拓展，电影画面内容也变得更为丰富，这样一来，将会有效增强戏剧性。例如，在《囧》这一系列影片中，通过空间地点的变化，提升画面信息量，增强影片的观赏性。

公路喜剧片利用空间位置的变化来推动故事情节向前发展，这也使空间成为戏剧冲突的主要载体，在提升场景丰富性的同时，也展现出了当地的风俗习惯和人文情怀，这会使观众对影片产生更大的兴趣。在《泰囧》这个影视作品中的叙事空间相对来说非常多变，它不但将北京这座城市的生活特点展现得淋漓尽致，同时融合了泰国当地的风俗，情节设置中融入了泰拳，使喜剧片具有更强的视觉冲击效果。在《心花路放》这部影片中，有一些场景是在云南拍摄的，把云南的山水以及民俗风情等呈现了出来。《港囧》大部分场景都是设置在香港，在该片中也体现出了香港这座城市的时尚。

公路喜剧片通过展现不同的空间，不仅使观众对当地的风俗有了进一步的了解，同时也改变了以往单一的叙事空间,使公路喜剧片具有自身独特的特点。

（三）形象对比的夸张性

大多数公路喜剧片在对人物形象进行设置的时候都会运用对比、夸张等方式，通过上述几种方式既能够让观众审美，而且还可以深刻地感受到人物的滑稽，进而有效地提升喜剧效果。在公路喜剧片中，通常都会塑造一些“草根”的形象，这样也有利于故事情节的设置。

同样，在喜剧影视作品中，也需要设置一些正常的人物形象，只有这样才能够产生对比，进而让人物擦出幽默的火花。与此同时，夸张性的人物在这类影视作品中也是比较常见的，他们基本上不需要任何幽默的语言，就能够戳中观众的笑点，这类人物形象的风格都会表现得很夸张。片中的人物通常都是由观众非常熟悉的喜剧明星来扮演，这样会使观众更容易接受，同时也能够增强影片的整体喜剧效果。

就目前来看，国内有很多明星经常出演公路喜剧片，其中包括徐峥、黄渤以及王宝强等，他们在成就了公路喜剧片的同时，这些电影也成就了他们。现在当我们说到《囧》这个系列的电影时，我们就会不自觉地浮现出王宝强、徐峥等人物。王宝强在大众的印象里具有较强的乡土气息，比较木讷；黄渤则是有心机、诡计多端；徐峥光头的外在形象也给观众留下了深刻的印象。与此同时，还有那些在电影场景中出现的风景，都已经成为《囧》之系列电影的重要标志。在《心花路放》这部影片中，不仅对主角的人物形象进行了细致的刻画，同时也对客串人物形象进行了精心编排，例如周冬雨在该部影视作品中的杀马特形象，增强了故事情节的喜感；此外，马苏所扮演的陪酒女角色，通过用一种复杂夸张的人物造型，使观众捧腹大笑。

（四）失意人物的上升性

大多数喜剧片在结局设置时，通常都会让好人获得成功，坏人遭受失败。但是对于公路喜剧片而言，并未对人物的好与坏做出比较明显的界定。在人物形象设计方面也做出了很大的改变，公路喜剧片通常有两个主人公，而且它们在身份和性格方面有很大的差异，通过故事情节的发展产生联系。虽然，在影片制作中塑造人物形象是非常重要的一部分，但更为重要的是这些人物背后的故事。当人物经历一些事情，或者受到心灵启发后，内心和性格也会发生相应的变化。

公路喜剧片中的旅途其实就是两个人物形象的心灵碰触，通过一起经历的事情，使两个人的人生逐渐产生了交集。设置故事情节的时候，通过不断地制造喜剧冲突，使他们随着情节发展发生转变。在《唐人街探案》这部影视作品中，在人物形象设置时依旧选用底层人物，然而，在对该形象进行塑造的过程中，并非弃之抛之，而是通过一些戏剧性的故事情节，人物重新找到自我，通过破获案件使心灵得到重生，让观众产生情感共鸣。该部影片中的结局，并未对坏人做相应的惩罚，这部作品运用了更加开放的结局，通过这种方式能够让观众产生无限的遐想。两个主角人生的交汇方式，也与《囧》系列的电影有很多相同之处。由于两个主角的身份、人生经历、生活方式等方面都有较大的差异，但这样这两个人，在导演的镜头下逐渐产生了交集，并一起经历了一系列的事情，追寻生命中丧失的那份真诚和梦想。

结语

我国公路喜剧片在运用西方此类影片叙事空间多样性的同时，也融入了国内的传统文化和风俗。这和西方喜剧影视作品所体现的现实主义，以及美国公路片的血腥和个人英雄主义有较大差异。这些年来随着公路喜剧片的热映，逐渐得到了国内观众的广泛认可，具有更加广阔的市场，这也打破了“冯氏喜剧”一枝独秀的局面，同时也推动了国内喜剧影视的发展。在2012-2016年期间，公路喜剧片在国内的票房获得了很大成功。由于此类影视作品人物形象对比非常突出，场景空间多变，得到了观众的好评。目前来看，公路喜剧片如果想要继续活跃在国内电影市场，需要在以下方面着重进行改善。首先，需要对题材进行创新。由于电影本身属于一种发展的艺术，因此电影创作人也应当持续地进行创新，不能一味地模仿，否则将会造成严重的后果。这种创新需要体现在情节冲突，以及人物塑造等方面。其次，要重视对演员进行培养。虽然老演员出演更容易被观众所接受，然而电影创作人仍然需要加强对新人的栽培。为了防止观众逐渐产生审美疲劳，那么就应当持续不断让新人参与到公路喜剧电影中。

中国公路电影通过融合国内的民族文化，逐渐创作出一种独具特色的公路喜剧片，这类影视作品主要以公路作为叙事背景，并运用多种喜剧元素。虽然近些年来国内公路喜剧片已经成为影视行业的热点，然而在创新性等方面依然需要电影创作人进行思考，避免观众产生审美疲劳，从而推动公路喜剧电影上升到一个新高度。目前，我国公路喜剧片主要是以《囧》这个系列为主，然而，在这之后的影片在创新性上存在很大的欠缺，电影创作人开始一味地模仿。针对这种情况，在制作公路喜剧片的时候，应当在故事情节的展现方面进行创新，同时也可以在人生主题上有所创新。对于影片中的喜剧元素，不能够仅依赖幽默的言语，也需要在故事情节冲突方面下工夫。

同样，就国内公路喜剧片的发展来看，2012年我国商业电影呈现出井喷的趋势，虽然有一部分商业电影的热映能够推动我国电影事业的发展，然而，也会有一些商业电影，为了能够获得更多的经济收益创作出低俗的喜剧影视作品，这需要每位电影创作人进行反思。对于电影行业的发展，必须要对现有的监管机制进行创新，通过这种方式也可以提升审美标准，通过不断的创新，引入一些新的元素，逐渐营造良好的竞争环境。

总的来说，目前影视行业竞争非常激烈，公路喜剧片可以在影视行业中占据一定的地位实属成功。对于这类电影而言，通常都具有较高创新的戏剧意识，而且在对人物形象进行刻画时的方式也很独特，这些都需要电影人思考。我们必须要认清目前电影行业现状，创作出具有我国民族特色的电影，从而推动国内影视行业发展。

【注释】

1何源堃.中国式公路喜剧电影的类型体征[J].青年记者，2017(32)：104-105.

2沈鲁、王雨昊.近年国产公路喜剧片火爆现象分析[J].青年记者，2016(21)：36-37.

3白肖肖.公路喜剧片的本土化发展[J].西部广播电视,2018.