嘉峪关新城魏晋墓室壁画砖艺术特色之研究

党皓雪

摘 要：墓室壁画源于我国封建社会的殉葬传统。这艺术一形式在魏晋南北朝时期极为多见。它承载着特定的历史文化背景，是某一历史时期特定区域文化及习俗的直接反映。上世纪70年代，嘉峪关新城的魏晋壁画砖群落被牧羊人发现，其极具特色的表现形式与高超的绘画技艺，生动地展现了我国古代艺术的价值。文章以嘉峪关新城魏晋墓室壁画砖为主要研究对象，通过分析其独特的形式与代表性的题材，探寻这一艺术形式的艺术特色，挖掘其中的美学价值。

关键词：魏晋美术;壁画砖;嘉峪关;艺术特色

嘉峪关新城位于我国河西走廊地区。这一地区自古以来就拥有着丰富的历史文化传承。且该地区见证了各民族文明冲突融合的历史，具有独特的文化风貌。嘉峪关新城魏晋墓室壁画砖的发现，更彰显了这一区域的文化价值。这些壁画砖既体现了古代社会的风貌，同时也蕴含着极为丰富的美学特点，在中国乃至世界艺术史上占据着极为重要的地位。“事死如事生”是中国封建社会影响力极大的一种观念，这一观念也是古代墓葬传统的重要体现。受这一观念影响，古人对墓室具有极为考究的要求。嘉峪关新城魏晋墓室的壁画砖所呈现出的分层次性、高精致性及强象征性的创作特点，正体现了封建社会贵族阶层渴望来生仍然拥有富贵荣华、荫庇子孙的愿望。针对嘉峪关新城魏晋墓室壁画砖进行的研究，是把握其中传承的文化脉络与艺术内涵的重要手段，也是挖掘中华民族在长期发展过程中形成的独特艺术文化的必由之路，为掌握魏晋时期的社会历史文化特点提供重要参考。

1 取材于现实生活

纵观嘉峪关新城魏晋墓室壁画砖的创作特点，其中很大一部分人与物的创作具有极高写实性，是对该时期河西走廊地区经济、社会、政治发展的反映。如壁画砖所呈现的成群结队的牛马，正是边关地区独特的农业风貌。同时也展现了边关地区人民豪迈、粗矿的性格倾向。而其中宴饮清谈则是该时期中产阶级追求淡雅随和气度的展现。《井饮图》中除了对河西地区的水源、畜牧进行记录，也展现了该时期汉族人民所掌握的养殖技能。它集中反映了边关农牧经济的发展特点。《耕种图》更是极为写实地展现了嘉峪关新城地区在魏晋时期的耕种特点，大到家庭男女分工，细到田间地头的犁地、播种方式均在壁画砖中有所呈现。特别是其中反映的二牛抬杠犁地技术更凸显了古代劳动人民的智慧，具有极高历史文化价值。

2 灵活多样的造型处理

“气韵生动”“以形写神”是魏晋墓室在绘画造型上的基本追求，其强调利用绘画形式，对人的内在气质与风度进行生动展现。魏晋时期也是传统美学观念进行转变的一大重要时期。其中，由粗犷到平和、由装饰性绘画到独立性绘画是这一时期墓室壁画砖的显著特征。此外，嘉峪关新城魏晋墓室壁画造型也呈现出了随时间发展而变化的特征。

如对比一号墓同后期墓葬墓壁画砖可以发现，一号墓中的壁画砖仍可发现很浓厚的传统色彩，即汉代画像石风格，以平面形象为主;而构成壁画的物象主体，虽然在现实生活中存在着明显的空间差别，但在画像砖中却被均匀安排在同一时空中，具有较为明显的轮廓化特点，呈现出影像效果;同时与稍晚的五号墓室壁画砖相比，后者物象的排列则呈现出明显的变化性与开合性。如一号墓的《狩猎图》，画面主体是三位独立的猎人及各类动物，这些人与物呈现出均匀排列的特点，影像效果较为突出;而五号墓《牧牛图》中的牛群却并未采用这种排列方式，其更多地偏向于重叠、聚散开合的造型处理方法，使画面具有更高层次感。这事实上也是随着时间发展，魏晋时期造型处理技艺提升的表现。再如，从人物面部刻画方式方面进行对比，也可发现不同时期壁画砖造型处理的变迁特征。例纵观一号墓壁画砖涵盖的人物形象，可看出，其面部描绘整体来说较为简单，以蛋圆形为轮廓基础，脸部各个主要器官仅以点来标识，更多程度上是一种“概念化”的形象。而五号墓中的任务面部刻画方式则更加細致，多数人物形象已经拥有了细笔勾画的五官。随着时间维度的推移，刘浩明目壁画砖中的刻画方式更是取得了突出的进步，不仅在五官表现上更加具体，也能更加细致地刻画出鼻梁、眼眶、眼珠，提高了画面的生动性。事实上，这些灵活多变的造型处理是魏晋时期嘉峪关新城地区绘画发展的直观展现。从传统的汉画向晋画的转变是一个渐进式的过程，而嘉峪关新城的魏晋墓室壁画则见证了这种演变过程。

3 独具匠心的线条表现与设色方式

与汉代河西走廊的绘画形式相比，嘉峪关新城魏晋墓室壁画砖的线描技巧取得了极大的进步。前者整体表现较为平弱，后者则呈现出极具张力与豪放色彩的特点，在一定程度上突破了平面表现的限制，赋予了画面更强的运动感。同时，也能利用顿挫、粗细、快慢等不同的线条笔法，对不同刻画对象进行区分。如《狩猎图》中运用迅疾如飞的线条，对奔跑的动物进行刻画，渲染了狩猎时恢弘而紧张的气氛;同时运用笔的不同速度，对不同动物的质感与形态进行高度艺术概括，活灵活现地展示了人与物在特定事件中的形象。再如《宰猪图》中的线条极具动感，表现了宰猪匠熟练的操作手法与敏捷的身形;而应用相对粗型的线条展现案板上的猪背，表现了猪肉的厚实质感，使得画面栩栩如生。从设色方式来看，嘉峪关新城魏晋墓室壁画砖以赭石与红色为主，总体效果热烈明快，用色单纯却不单一，展现了民间工匠独特的艺术创作力。如五号墓《犁地图》整体以赭石与红色为主要设色，运用墨线对画面中的人与物的轮廓进行勾勒，营造出热烈明快的整体效果。画面中也有一部分采用“勾填法”，即不设立起稿的基础而直接运用墨线勾勒，这也增强了壁画砖整体色彩的多样性。随着时间的推移，中后期墓室壁画砖的设色方式也呈现出更加多元化的特点。如五号墓《出行图》在应用勾填法之外，也应用了墨线勾勒、色彩勾勒相结合的勾勒画法，增强了壁画砖的色彩表现力，体现了魏晋时期绘画技艺的逐渐进步。

4 高度的艺术概括

如上所述，魏晋时期正处于我国绘画风格转变的重要时期，是一个承上启下的关键阶段。其在继承汉代传统绘画风格的基础上，因时代变化、社会变迁等多重因素，而发展为独具特色的艺术风格。创作者在肖像刻画及人物内在情感关系上给予更多关注，具有极强的现实性特点;但又从艺术的视角进行了高度的概括，从而赋予了其强大的艺术魅力。如五号墓《驿传图》记录了当时传递公文的真实历史，选取其中最具代表性的画面，即信使将信件高高举起、乘骑腾空向前奔驰，将现实题材转为极具张力的艺术概括。再如，五号墓《妇女狩猎图》中人物乘坐急速奔驰的快马，以反身的动作进行狩猎，而此时箭精准地射中野兔的脖颈，将一个动态化的形象凝聚在静态化的空间中，使得画面极具戏剧性色彩，契合了艺术“源于生活，高于生活”的内在逻辑。在魏晋时期，我国的传统绘画题材呈现出持续扩大化的态势，山水、宗教题材的绘画也逐渐开始兴起，初步拥有了较为系统化的绘画理论与流派划分。但受时代背景因素的影响，这一时期的绘画能完整遗留下来的数量极少，而保存良好、数量庞大的嘉峪关新城魏晋墓室壁画砖的发现，填补了这一时期绘画艺术的断层。这些壁画已经不局限于单一的事物叠加与堆积，也不仅仅停留于记录现实层面，其尝试运用流畅的笔墨记忆，对事物的特征进行总结与艺术化概括，具有极高的审美价值。

5 结束语

作为河西走廊地区重要的历史文化瑰宝，嘉峪关新城魏晋墓室壁画砖展现了中国古代的艺术水平与独特的历史风貌，是劳动人民汗水的结晶。对嘉峪关新城魏晋墓室壁画砖的研究，为把握魏晋时期特定历史文化提供了重要参考;对这一形式艺术特色的挖掘，也为传承中华美学脉络、优化艺术创作提供了重要依托，值得广大学界研究人员与艺术创作者投入更多的精力去探索。

参考文献

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