麦兆辉我从不是为了钱而拍

麦兆辉说，他最成功的方法就是跟他人合作，“导演的工作其实是很寂寞的。如果你一个人在现场拍戏，实际上最困难的就是没有另外一个人跟你商量，所有的问题都是你自己解决。”然而，麦兆辉如今却选了一条“冒险”之路，与搭档庄文强“分手”，以编剧、导演的双重身份拍了《廉政风云》。他说：“独立执导是另一种工作模式。”

文/何小威

好故事是关键

去年，搭档庄文强拍了电影《无双》，不仅票房突破十亿元，还荣登“华语电影年度十佳”的榜单。面对此，麦兆辉却不后悔，笑称“你们十月才看过庄文强的《无双》，马上又可以看这一部《廉政风云》”。后来在接受媒体采访的时候，麦兆辉借机解释了这两次与庄文强“分手”的真正原因，“和庄导（庄文强）合作那么久，我认为他自己完全可以独立成为一名优秀的导演，所以他先拍《无双》，我在后面帮他一把；到这部是我自己来导演，但其实还是跟庄文强、黄斌合作，他们也还是在后面看着我（担任监制）。”

细数起来，麦兆辉和庄文强已经联合导演了《大搜查》（2008）、《窃听风云》（2009）、《关云长》（2011）、《听风者》（2012）等电影，成了大众耳熟能详的“港片”导演。由此，影迷们欢喜地称之为“麦庄”组合。毕竟，“麦庄”的电影让影迷们时隔多年再次看到了“经典港片”中的纯正“港味”，看到了消失已久的枪战戏，看到了“双雄对决”里难得的精彩。对于这些纷至沓来的荣誉，麦兆辉并不在意，甚至直言，“让其他人来形容吧。”而他真正在意的是如何讲好故事，“我希望在不同的故事背景里建立影片的风格，能够根据故事的可能性来发现一些新的主题和调性。”

在这一系列的电影里，麦兆辉钟情悬疑，“电影有个基本要素，不管是一个半小时，还是两个半小时，都要有追看性，而这一般都是通过悬疑达到的。你可以说这是我们的偏好，但未必只有悬疑才能实现追看性。人的变化是你猜不到的，一段感情也是，对我们来说都是悬疑的一种。”言外之意，麦兆辉在电影《廉政风云》里，设置了许多悬疑，就像“烟幕”，笼罩着迷一样的气息。

与此同时，麦兆辉电影里表现商业犯罪的内容也发生了变化，开始聚焦商业和互联网犯罪。

这种认知，使他创作了《廉政风云》。按照麦兆辉的说法，《廉政风云》的故事是源于2003年香港廉政公署处理的一宗案件，“有一个从新加坡来的污点证人，在还没有开庭的时候，他在新加坡就被三个香港男子杀了，这其实是一件很大的事情。它的背后一定有一个更大的犯罪。”

于是，麦兆辉与庄文强有了将其改编成电影的想法。可是，这个案件令麦兆辉头疼，因为在该事件之前他完全未接触过廉政公署，“在香港，廉政公署是一个特别的部门”。其特别之处在于同在廉政公署上班的人，除了部门领导和同事几乎是不知道其他人的身份、职务，而且员工只能进入其所在的工作楼层和一些公共的地方，如咖啡厅。

尽管麦兆辉不认识廉政公署的人，但他还是费了一番工夫了解了廉政公署的一些情况。“在里面工作，不可以把我的工作告诉我的家人，也不可以跟朋友分享我的工作。”

人物关系是重点

所以，在创作这个故事时，麦兆辉就想到了张家辉，并让他出演了“证人”许植尧，“我很喜欢家辉，我当导演差不多二十年了，却一直没有跟他合作。以前有找过他，可惜那部戏没有拍。所以，这次就一直想让他来演一个会计师，我觉得他会演得很像，毕竟他身型不是很高大，不那么像警察。”然而，在找张家辉之前，麦兆辉却得知“张家辉这个人挺麻烦的”。

一日，麦兆辉将信将疑地约了张家辉见面。见面后，麦兆辉将《廉政风云》的剧本给了张家辉，等张家辉看完后，他有些后悔，“问题真的很多”。不过，麦兆辉却十分喜欢他的这些问题，“他那些问题都是针对剧本的，不是生一些其他的麻烦出来”。

为了戏的丰富性与精彩度，麦兆辉将事件中的新加坡搬到了澳洲，即“证人”许植尧逃走的地方。再加上，麦兆辉想拍一场滑雪的戏，便选了澳洲，“我拍的时候香港是五六月份的夏季，我去欧洲拍也是没有雪的。澳洲就刚好相反，我们的夏天就是他们的冬天，就决定到澳洲去拍了。”

抵达澳洲的雪山后，麦兆辉很发愁，“拍摄的每一次都很困难，因为天气的问题。雪山没法估计它的天气，可能你以为明天可以出去拍，但明天刚好风暴，你就无法拍摄。还有拍摄的时候，器材也是问题百出。”好在，麦兆辉克服了困难，最终成功地拍好了一场雪山追逐的戏：许植尧从雪山上飞速向山脚下逃走，而身后黑衣人拼命追赶并向许植尧不断地开枪射击。在速度与暴力的渲染下，这一场戏可谓是惊心动魄。

作为犯罪集团的会计师，许植尧掌握了该集团的犯罪证据，“可能我手上经手的钱是一个很可怕的数字”。就像监制庄文强所言：“对其他人来讲，一个会计的报表只是数字；但是，对一个会计师而言，他看到的却是一个故事。其实，在许植尧调动那些数字的时候，他是在创造一个自己的故事。”换句话说，《廉政风云》是从许植尧的角度去谋篇布局的。

如此一来，许植尧在发现犯罪证据、企图揭发的过程中，就势必会牵引出廉政公署的人，而这个重要的人是由刘青云扮演的廉政公署的调查员陈敬慈。至此，麦兆辉擅长的“双雄对决”的人物设置再一次呈现。麦兆辉说：“因为一个人有时候撑不起戏来，很困难的。但如果是很好的演员配起来，戏就好看了，并且他们的（关系）变化，是随着故事的进展而变化。《廉政风云》里的变化就很大，你以为许植尧和陈敬慈一开始就建立了一个不错的关系，但是一层一层烟幕打开的时候，你会发现跟第一场戏所表现出的他们的关系是完全不同的。到最后才恍然大悟，原来是这样啊。”这是麦兆辉的聪明之处，也使得《廉政风云》在寻找“证人”的过程中，酣畅淋漓地展现了“黑幕”“监守自盗”“美人计”等元素。

有意思的是，在电影《廉政风云》里，麦兆辉还玩起了“重返20岁的戏”，让张家辉、刘青云等人回到年轻之时，去表现角色的前史—交代了他们和“廉政”的关系。这一点，很像麦兆辉与刘伟强执导的电影《无间道》里的设计，即中年时的刘建明、陈永仁分别是由刘德华、梁朝伟扮演，而他们年轻时则由当年比较红的青年演员来演绎。不过，这一次，麦兆辉想做得逼真一点，虽说一开始便找了与演员们很像的年轻人，但他却不满足，而是希望运用最先进的CG技术，较为真实地呈现他们年轻时的样态。这是麦兆辉对艺术的形象。

“每一部戏都要想清楚，每一部戏都不是为了钱而拍。”麦兆辉说：“廉政公署的查案过程跟警察不同，场面可能会有分别。在创作电影的时候，我永远都在考虑故事应该讲什么，如这个故事没有枪战就没有枪战。我认为它应该发生就把他拍出来，它不应该发生就不会无厘头地爆一个大厦，这样大家也不会觉得好看。”