香港秋拍“高价横飞”的背后

2019-11-13雨葭本刊资料库

收藏·拍卖 2019年11期

文：雨葭图：本刊资料库

奈良美智《背后藏刀》 2000年作，压克力画布， 234cm × 208cm成交价：1.96亿港元（新纪录）来源：香港苏富比

“这一次香港秋拍真的太难了！”这是在现场观战之后，本刊香港驻地记者的一句肺腑之言。这不光因为香江彼岸的大环境并不稳定，更是因为在此背景下，此次秋拍高价横飞，而且高得不可思议：常玉和奈良美智先后以1.98亿港元和1.96亿港元的新纪录刷爆朋友圈，还有曹兴诚旧藏“包袱瓶”2.07亿港元成交，勇夺今年最高价。然而这样的市场表现并未让业界担忧消失，现实问题是，受经济环境、现实局势等多重因素影响，且拍卖预展观看人群大幅缩水，为何还能有如此市场表现？风向标意义的香港市场又为内地秋拍传递出怎样的信号？

中低端价位拍品成交受损

香港秋拍举槌之前，业界似乎弥漫着一种观望情绪，尤其是香港的不稳定局势，更让此季秋拍笼罩上了些许未知的焦虑。

今年的香港秋拍正好赶在《反蒙面法》颁布后的大规模游行、地铁停运、商场关门、半城瘫痪的极端状况下举行。事实上，本季秋拍较以往延迟了一周左右，各家拍卖行也早有应对，从展陈搭建、安保服务、嘉宾接待等方面做了细致的工作，几乎所有的高管都在现场坐镇。虽如此，大环境最直观的影响，体现在预展观看人群缩水明显，拍场中买家人数的锐减。往年会准时到香港参与竞投的中国大陆、中国台湾、东南亚以及日韩买家本季大大减少，部分场次甚至有一种工作人员多过现场买家的冷清错觉。

从成交数据来看，首轮3家拍卖行在香港共取得47.12亿港元的成交额，同比2018年秋拍整体下滑近9%。其中，香港苏富比、保利香港和嘉德香港同比分别下滑了8%、12.9%和10%。最能反映市场信心的高价拍品，受到的冲击较小。3家拍行估价超千万港元的主打拍品大都顺利成交，其中5件过亿港元，10件超5000万港元，与2018年秋季行情基本持平，且大大超越预期。大环境不稳定，秋拍却屡创新高，说明资本依然在进场，市场并不缺钱。但“高价”有时候不光代表精品，也可能是一场资本的游戏。据传，最近2个月以来，自香港外移的资金已经高达800亿美元，有钱人正加速把财产转移出香港。除了“空间上的转移”，也有一大部分资金进行了“标的上的转移”──即购买具有全球流通能力、保值性的高端艺术品。

虽然这次秋拍有很多高价的精品诞生，但实际上近现代、古董的拍卖交易都受到了目前大环境的影响，尤其是中低端价位拍品受损更为严重，即使有电话委托、网络竞投等渠道，但更需要亲自上手、观看原作的古董和书画板块还是不可避免地受到了影响。从成交率来看，比往年下降了至少10%－20%。

一季一变的收藏潮流

艺术理论学博士、嘉德投资部总监马学东认为：“这季看来‘卖萌和卖丧’是主题。”

相较于现代艺术市场几位大师的名单轮换，本轮秋拍“当代艺术”的争夺标的却出奇地一致，奈良美智和刘野共同占据了3家拍卖行“当代艺术”成交前三名的大部分席位，而上一季的焦点人物KAWS本季表现却相对平淡。这可以解读为对当下热点的共识，也可以认为是应对不确定环境的保守策略。

清乾隆料胎黄地画珐琅凤舞牡丹包袱瓶蓝料款高18.2cm成交价：2.07亿港元来源：香港苏富比

金农《山水人物册》册页（十二开）设色纸本成交价：流拍（估价：2800万－3800万港元）来源：中国嘉德香港

刘野《烟》， 2001－2002年作压克力画布 178cm × 365.5cm成交价：5218.2万港元（新纪录）来源：香港苏富比

3家拍卖行在本轮秋拍中共上拍19件奈良美智作品，其中18件成交，总成交达3.6亿港元，其中《午夜吸血鬼》在嘉德香港以3715万港元成交。巨型装置艺术《绿屋》在保利香港以4012万港元破纪录成交，数小时后，香港苏富比上拍的《背后藏刀》以1.96亿港元成交，奈良美智更是凭借此作成为最贵的日本艺术家。刘野则有7件作品上拍，全部成交收获1.1亿港元。两者均在苏富比晚拍中刷新了个人拍卖纪录。刘野、奈良美智都属于卡通风格的艺术家，他们的流行与时下大行其道的潮流艺术有或多或少的关联：画面可爱、易传播、社交货币属性强，让不少年轻买家加入两者作品的竞争行列里。奈良美智的作品市场是国际盘，耕耘时间长；目前刘野还是中国盘，但如果推动速度太快的话，也值得担心。

对于市场审美趣味的这一变化，书画收藏家王先生表示无奈，“这是大众审美，与学术无关，但同时也是市场选择，而且有相当数量的收藏人群作为支撑，这股潮流无法阻挡，只能去适应它。作为藏家，我们可以旁观，但拍卖公司必须及时调整拍品结构，才能跟上市场的步伐”。

不可否认的是，市场结构的变化正在倒逼拍卖企业不断优化、完善拍品内容。街头、潮流艺术至多会占据一小部分市场份额。这因为买家在逐渐换代，市场也必须提供新的名单。另外由于香港的局势，西方画廊会更多地考虑将重心放到日本以及中国台湾和上海，这可能也会是一级市场的新趋势。

对此，保利香港拍卖执行董事张益修表示：“当前市场品位趋向多元，见到了拍场上越来越多的年轻藏家，甚至年长的资深藏家也乐于探索新的领域和门类，不同地区的收藏家交错，不论现代或当代艺术的深度与广度都不断增加。”嘉德香港二十世纪及当代艺术部总经理陈沛岺也表示：“很明显地，藏家年龄层正在下降，新生代的收藏者对艺术有自己的想法和价值观，更加开放、没有市场包袱。只要作品本身可以说服他们，便可进入收藏。”

从这几季的趋势看，艺术收藏换新筹码的速度越来越快，快到了眼花缭乱的地步了，需要拿新眼光看待这个新市场。而潮流艺术还在继续，虽然大件Kaws油画价格没有上一季上亿那么夸张，但小件依旧很贵。

这样的趋势，对内地的藏家和机构有何借鉴？资深艺术顾问、知美术馆馆长王从卉表示：“内地和香港已经是两种截然不同市场了，有交集的部分越来越少。内地市场很被动，一是无法向苏富比、佳士得这样有全球资源的拍行任性地调用西方各种当代艺术资源来换新筹码。二是内地市场培育的可迭代到二级市场的艺术家和作品几乎没有，至少不成势力，也不能延续，都是散兵游勇，很难有长期的价值培育。”

传统板块表现扑朔迷离

瓷杂、古董板块在本次香港秋拍中非常活跃，如苏富比上拍的乐从堂主曹兴诚珍藏的清乾隆料胎凤舞牡丹包袱瓶以2.07亿港元成交，是今年最贵的艺术品；阔别拍场30余年的“船王”赵从衍旧藏明宣德青花海水云龙纹高足盌以7496.2万港元成交，位居古董板块第二名。保利香港主打的“十面灵璧山居收藏”中，由徐展堂先生和十面灵璧山居递藏的乾隆青花釉里红云龙纹天球瓶以5664万港元成交，时隔15年升值5倍估价。此外，中国嘉德在本季也大大增加了在古董板块的投入，772件的上拍规模和1.69亿港元的总成交额均为历年最高。

本季3家拍卖行的古董板块终于止住连续第4季度的下跌，收获10.77亿港元，较春拍上涨了14.3%，并与去年同期基本持平。而高价拍品的重新回归，是瓷杂古董市场逆势上扬的最主要原因。虽然外部环境充满了不确定性，但足够强势的拍品入场，市场还是会予以热情回应。

中国书画是本季传统三大板块中最令人意外的部分，仅成交6.96亿港元，同比大跌26.27%。从传统格局来讲，香港并不是中国书画的主力市场，市场占有率相对较少，加之本季各家书画板块均没有5000万港元以上的高价拍品出现，直接造成了成交额的大幅下滑。

值得一提的是，苏富比原本有一件估价较高张大千《春山云瀑》上拍，但因黄君璧家属拍前提出质疑而撤拍。不过好在吴冠中作品表现出色，其《日照群峰》以4876.5万港元成交，《双燕》以3965.3万港元成交，均超估价四五倍，撑起了苏富比的近现代书画。而今季嘉德香港并未设立古画专场，估价最高的古代书画金农《山水人物册》也遭遇流派，而苏富比古代书画里的石涛、八大作品也仅仅是踩着低估价勉强成交。

书画市场形势不明朗，这是有目共睹的。对这种情况，业内人士基本认为这也是一轮洗牌的过程。一方面，经济环境的整体行情对于书画市场的参与热情与市场表现是直接影响。另一方面，藏家“捂货”所带来的现实性考验，也即买家的市场信心，也让各大拍卖行收缩了书画市场的投入规模。

不过，中国书画拍卖主场仍在内地，香港春拍给出的信号并不明确，国内拍卖行为了本季春拍也是厉兵秣马，相信还将有一番波澜。