努力开拓新田园诗题材的新领域

雷于怀

翻阅清代李渔《闲情偶寄》，有段文字很有启发：有人认为“家常日用之事，已被前人做尽，穷微极隐，纤芥无遗”，再没有什么可写的了。李渔回答说：“不然。”他以“贞女守节”之举“有变化不穷之事”，“妒妇制夫”之法“有日新月异之事”，说明世间“尽有前人未作之事”“前人未见之事”，可写的东西多得很。

李渔讲的是戏曲，我由是想到新田园诗。田园诗古已有之。有关田园诗的题材，古人似已写尽。今人该怎么办？还有什么东西可写？答案正如李渔所言，今日之田园，已经发生和正在发生前人“未作”“未见”的许多事，可写的题材是永无穷尽的。

改革开放四十年，今日的田园再不是过去的田园，方方面面都发生了巨变。概括起来主要有四点：一是农业经营出现新模式。以自给自足为目的的小农经济，转变为市场经济，规模农业、特色农业、品牌农业、休闲农业等新的经营模式层出不穷。二是生产技术上升到新水平。以一牛一犁为标志的传统耕作方式正在消失。加大科技投入，良种良法、机械操作、温棚、喷灌、滴灌等新科技正在逐步推广。三是乡村建设展现新面貌。分散、落后、族居型的自然村落，正在向具有现代文明的新农村、城镇化转变，城乡二元结构开始打破。四是农民生活有了新提升。手机、电脑、轿车等高档商品进入农家，义务教育、医疗保险、养老保险等公共服务覆盖农村，农民生活形态由苦累到舒适、由单一到多彩、由慢节奏到快节奏。这些变化是历史性的、前所未有的，也是前人田园诗无法写到的。现在的问题是，我们是否真正认识与感受到它。假如我们对这些变化熟视无睹，无动于衷，依然缅于旧式的田园生活，囿于前人写烂了的题材，不敢突破与创新，我们就不可能“去陈言、求新意”，写出无愧于时代的佳作；只能步前人后尘，炒前人的“现饭”。因此，我们必须在开拓新田园诗题材的新领域上下功夫，把笔触的重点放到描绘今日田园新的变化、新的发展上，用优秀的诗章向世人展示今日田园生活的独特魅力与美学价值。在这方面，有许多比较优秀的诗人为我们作出了榜样，提供了可贵的经验。

一、敏锐感知新田园生活中富含历史意义的大变革

诗词的创作，首先源于诗人对生活的感知。开拓题材新领域，作者必须深入新的田园生活，敏锐感知生活所发生的一切重大变革及其深远意义，从中提炼出富有新意的思想与情感，用诗的语言将它们表达出来。请看诗人王崇庆的《水调歌头·一位老农话春耕》：

老汉倒闲了，忙碌是公司。铁牛昼夜驰骋，怎得误农时？秧有育秧工厂，栽用插秧机器，服务价相宜。转眼绿千顷，双手哪沾泥？ 看电视，饮龙井，别耙犁。将田托管，我在林地养山鸡。回想当年耕种，上阵全家男女，累得脱层皮。今日多精彩，何事不新奇！

王崇庆是一位比较自觉开拓新田园诗题材新领域的诗人。他写了好几首反映农村历史性变革的诗词，这是其中的一首。这首词也写春耕，但再也不是“牛耕田、手插秧”了。它写了今日农业生产所发生的一系列变革：公司种田、铁牛耕田、工厂育秧、机器插秧，经营模式、耕作方式都改变了；农民在春耕中，再也不是“累得脱层皮”，而是“双手哪沾泥”了；农村土地流转，农民用托管方式将田地交给专门公司去耕种，自己则转向别的生产领域，开辟别的生产门路，“林地养山鸡”了。这是多么了不起的历史巨变！王崇庆敏锐地看到这些变化，禁不住要发出由衷的赞美：“今日多精彩，何事不新奇！”这种赞美是通过一位老农的口讲出来的，更显得真切、自然、感人。再如女诗人伊淑桦的《福田白菊》（其一）：

千畦寒蕊正离披，应是东皇琼圃移。

一片素云吹不起，被秋扶上傲霜枝。

农业既然以营利为目的，自然就要发展收入高的经济作物；为了降低成本，提高效益，当然得走规模经营这条路。麻城福田白菊正是在这种背景下应运而生的，经过几年努力，已经打造成全国知名的菊花品牌。伊淑桦通过一次实地参观，敏锐地感知到这种巨变，于是拿起笔来，深情地予以讴歌。这虽是一首小诗，但写得具体形象，诗意盎然。“一片素云吹不起，被秋扶上傲霜枝”，这是当今吟咏农业规模种植，难得的一首佳作。再如诗人方永先的《长江休渔论》：

大江东去万年涛，生态平衡链一条。

物类宜乎具谐处，珍鳞未许太贪捞。

休渔可谓聪明计，滥捕堪称愚昧曹。

渔政执行责任重，资源保护比天高。

长期以来，对渔业生产是“重捕劳，轻保护”，造成长江鱼类资源日益枯竭。为此国家颁布每年4至6月休渔的命令。这也是一项重要变革，对于保护资源、永续利用具有重要意义。方永先敏锐地看到这一点，写了一首议论诗，既对休渔政策表示赞赏，同时提出要严肃执行的希望。诗虽议论，但感情强烈，格律精工，政治性与艺术性兼具。这也是新田园诗所需要的。

二、善于捕捉新田园生活中带有时代特征的小场景

以新的题材表现今日农村所发生的巨大变化，并不是非要以抽象空洞的词语去给以廉价的赞颂。许多优秀诗人十分善于捕捉新田园生活中某些小场景、小片断，用诗的镜头将它们拍摄下来，从而反映出农村的新发展、新变化。比如诗人杨学枝的《乡村见闻小记》：

女子轻车一路长，田园菜市两头忙。

风光最是进村口，齐拍荷包钞满囊。

一队骑着轻车进城卖完农产品的农家女子，在村口一齐拍着装满钞票的荷包，向村人炫耀：看！今天又卖了不少钱！这是一个不大为人注意、稍纵即逝的小场景。作者敏锐地抓住了，只用寥寥几笔，就生动地勾勒出一群以勤劳致富而自豪的农村妇女形象，表现出农村商品经济新变化的大主题。再如女诗人蔡淑萍的《江城子·故乡行》：

溪桥那畔有人家。径横斜，菜花遮。新竹柔桑，绰约绕篱笆。三点两株桃李树，红与白，满枝丫。 少妇园中正种瓜。小娇娃，坐爬沙。篱外人声，笑问崽他爹。“上月买来新解放，疯不够，肯还家？”

这首词如果仅从上阕看，虽然词语流丽，但无多大新奇。因为这些景物在前人的诗词中多次出现过。好就好在下阕。短短数句，写到四个人物：园中种瓜的少妇，在沙地上爬的小娃，问“崽他爹”哪里去了的“篱外人”，还有一个没上场的“崽他爹”。四个人物集中到一个故事：“崽他爹”上月买了一辆“解放”牌新车，到外面玩他的新车去了，玩了多少天还不肯回家。这个故事是由“少妇”用看似埋怨的口吻说出来的。这就是新田园生活中的新典型事例，很有时代特色、时代气息。透过少妇的口吻，我们感受到农民的富裕，更感受到农民发家致富后的那种喜悦与自豪。有了下阕，蔡淑萍就将自己的作品与旧田园诗词划清了界限。再如诗人孙宇璋的《山村晚景》：

飞鸟回林夕照牧，炊烟四起小山幽。

火娃载客归来晚，车锁库房人上楼。

诗的后二句也是摄取农民生活的一个小片断；天色已晚，载客归来的火娃将车锁进车库，然后上楼去了。没有一个字写农民的富裕、农村的变化，但字字都透露出农民的富裕、农村的变化。火娃再不是单纯种田的农民，他已从农民中分化出来，成为载客司机，这不正是农村的一大变化吗？他家住的不仅是楼房，而且底层还有车库，这不正说明农民生活的富裕吗？

抓住生活中的某些小场景、小片断，用来表现当今农村发展进步的大主题，并不是一件轻而易举的事。它取决于作者深入生活、熟悉生活的程度，更取决于作者认识生活、以小见大的能力。

三、大胆揭露新田园生活中阻碍时代前进的新问题

农村在前进。前进中也存在某些不如人意的事情。作为诗人，要善于感知到正面的成就、变化，也要善于感知到存在的问题。通过诗词去揭示它，批评它，甚至鞭挞它。目的是为了使前进的脚步更稳健，使新田园生活更美好。

村民自主选村官，是国家推行民主政治的一个重要步骤。但由于农民缺乏民主意识和民主训练，中间出现了某些弊端。孙宇璋很敏锐地感知到这一点，写了一首《选村官前夜》：

板车拉货到村头，两两三三进小楼。

民宅敲开交易定，一张选票一壶油。

这首诗揭露出村委会选举中严重的“贿选”“拉票”现象。“一张选票一壶油”，农民就这么轻易地交出了自己的选举权。如何对农民进行民主意识的教育，如何顺利推行民主政治，这不值得人们深思吗？如果说孙宇璋笔下的“村官”还只是违纪的话，再看看山东农民孙宇华的《村官言》：

休轻小小一村官，卖地卖河还卖山。

不是清风来得紧，焉知不敢卖苍天？

这个“村官”更是胆大妄为，“违法犯罪”了。农村发展变化中，基层组织建设存在的严重问题确实不容忽视。“敢卖苍天”，国家政权的性质不也就改变了吗？还有湖南诗人伍锡学的《江城子·盼雪》：

才收晨雾散云烟，柳莺喧，露华妍。笛笛轻车，又到一批官。含笑女郎忙接待，鸡豚美，果瓜鲜。 检查考察复参观，菜盘边，酒杯前。力尽筋疲，场长祝苍天：你若有情怜我辈，快下雪，早封山！

深山里的农场或林场，出产鲜美的土特产。于是上级，一批又一批官员，假借检查、考察、参观诸多名义，下来大吃大喝，临走还要拿上大包小包，弄得农民疲于应付。这些官员的作为，败坏了党风政风，严重障碍了经济发展。“场长祝苍天：你若有情怜我辈，快下雪，早封山！”说明问题多么严重，农民又是多么深恶痛绝！十八大以来，以习近平为核心的党中央下大力整治这些歪风，不正说明上面引用的这些诗词具有重要的时代意义吗？

许多优秀诗人的创作实践说明，新田园生活中，新的题材是取之不尽，用之不竭，可以创作出许多诗意新鲜的佳作来。让我们去努力拓展新田园诗的内涵与外延吧！