推荐杨小竹和卢小曼

文/刘丽朵

二〇一九年初，我在网络平台开办了“故事变现”创意写作课程，迄今大约有了两万多名学生听过我的课。在第十一节课上，我谈到如何从事纯文学创作，如何成为一名货真价实的作家，后来收到了几百篇小说投稿。《青年文学》一贯注重在文学青年、文学爱好者当中选拔未来作家的苗子，于是我从这些作品当中选出四篇，推荐给了《青年文学》。最终，杨小竹和卢小曼同学的作品得以刊载，这都是她们走入文坛的处女作。

有趣的是，这两篇作品我都提了修改意见，而她们也都做了修改。很显然，她们原本就具备优异的写作素养和天赋，只是之前仅凭着一股冲动创作，未经写作训练，难免会有诸多硬伤。之前，杨小竹没有学会运用“潜台词写作”，下笔过于烦琐，同时不懂得运用“叙事者视角”。而卢小曼把凶杀、悬疑等类型文学要素跟纯文学创作的要求混合在一处，却没有弄清楚自己要写的是一部大情节作品，还是一部小情节作品。

作家是可以培养的吗？我以为，作家是应当受到专业训练的。

杨小竹的《鸠占鹊巢》，主要内容是一个乡下来的、浑身赘肉的中年护工阿姨，在照顾一位完全丧失自理能力、行尸走肉般的老太太时，跟老太太的丈夫“勾搭上了”，然后故事就在这个基础上往下发展。杨小竹在写这个故事时，抓住了故事中最为动人的光辉，并且在创作过程中，有对每一个人物的悲悯和设身处地的着想，这种人间大爱，是一个真正的好作家的核心素养。比如那个躺在床上的瘫痪老太太，杨小竹除了把一种完全丧失掉尊严的处境表现出来，还写出了所有人终将面对的结局——生老病死。比如对于那个护工阿姨，她很坏，然而杨小竹为她杜撰了一段经历，她在来医院当护工之前受到过前夫家庭的欺凌。在杨小竹的内心里是原谅她的。

另一位要推荐的作者卢小曼，还非常年轻。像她这样的女孩子，有一天思考起人生的终极问题来，那真是吓人一跳。“这个城市起霾了。”小说《红烧仔鸡》用男性白领“我”做主人公，“我”不光一丝不苟、按部就班，还充满定力、富有逻辑，做着一份跟数据有关的工作，前程可期，“我知道我走在人生的正轨上”。就是这样一位青年，有一天上午他没有去上班，他到哪里去了？——如果我们要写一部大情节作品，这个人可能遭遇了谋杀，或者处在知情人或嫌疑人的位置，读者的胃口会被吊得很高。但是，它显然不是那个类型。这篇短短的小说，在我看来，它植根于现代主义传统，是这样顺眼和优美，在现代派的经典母题下，它是出自当代青年胸臆的一次阐发。