浅析舞台戏曲中的老生角色

江明

摘 要：在我国，戏曲表演艺术是传统的艺术形式，具有广泛的群众以及受众基础。对戏曲进行欣赏也是我国百姓从古至今常见的娱乐活动，在文化素质提升以及丰富生活方面具有积极的意义。在戏曲当中，老生是十分常见的角色，在本文中，将就舞台戏曲中的老生角色进行一定的研究。

关键词：舞台戏曲;老生角色

1 引言

在我国传统文化当中，戏曲是其中璀璨的明珠，对我国文明的历史风貌进行有效的展现。在戏曲当中，对于人物的塑造具有多种类型，且不同人物在塑造上也具有特殊的意义。其中，老生是戏曲当中的重要角色，其形象来源于古代社会士人阶层，能够对其中的杰出人物特征进行展现。通过对老生角色形象的研究，对于我国传统文化的研究也具有十分重要的意义。

2 老生角色概述

在我国戏曲表演当中，老生是其中较为常见的角色，在实际扮演中，通常为中年以上的男性角色，并以真唱为主要的唱法，不使用假嗓，而使用真实的嗓音。老生经常带着三绺黑色的胡子。在我国不同地区，老生在表演方式上也具有一定的差异，但通常都是对正面角色进行塑造。在我国戏曲发展史当中，老生角色已经具有了数千年的发展时间，在很早的戏曲本子中，即记载有关于老生的形象。在实际戏曲观看当中，老生所具有的正面形象能夠使人具有良好的感觉，同人们的共识观念具有较好的符合特征，能够较好的实现正面思想的传播。在现今戏曲发展当中，通过对戏曲表演中的老生角色进行研究，则能够更好的对角色分类以及发展历史进行树立与掌握，对于未来戏曲发展具有积极的意义。

3 老生角色分类

从不同角度来说，老生角色也具有不同的分类方式：

3.1 根据表演形式

从表演形式角度分析，在我国戏曲当中，老生角色可以分为武老生、唱功老生以及做功老生这几种类型。其中，做功老生以及唱功老生属于文老生。唱功老生在表演当中，主要是任务是唱，也称作安工老生，在该表演形式中，更多的具有安稳的表演特点，在整个过程当中不具有过大的动作幅度，整体表现具有安定从容的特点，且在戏曲当中所应用的台词方面也不会存在过于激进的情况。如在《捉放曹》陈宫，《二进宫》杨波等，都是该类老生的代表。在表演当中，唱功老生虽然不具有激烈的台词以及大幅度的表演，但对于表演者的唱功要求很多，需要能够良好的驾驭不同类型演唱。在传统唱功老生表演中，也具有较多的念白台词，存在较为拗口的情况，同现今戏曲发展潮流存在不符的情况，在戏曲不断发展的过程中，该类演唱逐渐被取代。

武老生方面，其类型可以分为箭衣以及长靠这两种类型。其中，长考老生也成为靠把老生，是从京剧中发展而言的。在京剧中，靠是其中的术语，即穿着盔甲的武将，而把子的意思即是武器。对于在表演当中拿着武器的武将即成为靠把老生。如《阳平关》以及《定军山》的黄忠就是该类老生的代表。箭衣方面，即是指较为魁梧的武将，具有积极正面的特点，主要是军队当中的将领，如《打登州》秦琼等。在实际表演当中，武老生具有很多武打表演的场面，这对于演员的武术功底也具有较高的要求。

3.2 根据角色分类

根据所扮演的角色，则可以将戏曲当中的老生分为帝王、英雄以及忠臣这几个类型。其中，英雄角色即是在特殊历史背景下产生的英雄人物，在时代的关键历史事件当中，具有关键的作为，以此对整体局势进行了改变。在戏曲当中，这部分角色同历史典故具有十分密切的联系，在真实史实的基础上，戏曲工作者对其进行了适当且合理的改变，最终成为了戏曲呈现给群众。在这部分戏曲中，其故事情节往往具有跌宕起伏以及引人入胜的特点，其中的老生角色作为正义的化身，在该类戏曲中具有较多的表演与戏份。有句话说的好：乱世出英雄，在这部分戏曲中，所具有的背景通常为国家面临危难，在具有较强代入感的情况下使人从中获得很多的道理。从该方面考虑，各个朝代对于该类戏曲也具有较大的推广力度以及较强的群众欢迎度，也使得相关老生角色形象具有了深入人心的特点。

而在忠臣角色类型当中，老生所扮演的则是具有正义感的角色，在该类戏曲当中，也将具有坏人的形象，进一步对老生形象所具有的高大伟岸特征进行体现。在我国古典戏曲当中，该类老生角色的特点即是为民除害、除暴安良，而在戏曲不断发展的过程中，在近代戏曲中，老生则更多的是具有拯救家国的形象。而在帝王角色中，则对以往朝代的明君形象进行塑造，对于该类形象来说，通常并非是真实的表现，而可以说是人们寄托的化身。在戏曲当中，虽然帝王具有较重的权力，处于当时社会的中心位置，但其还是处处替百姓担忧、为民着想、为国家社稷操心。在该类角色中，经常会具有经典的君主形象出现，如在《汉宫秋》中的汉元帝即是各类角色中深入人心的形象。

4 戏曲发展与艺术流派

在我国戏曲表演当中，老生形象在多年发展中已经形成了深厚的历史，并具有较多突出的从业者，成为了业界当中的翘楚。今年以来，在我国老生角色中，优秀的表演艺术家有马连良、余叔岩、高庆奎以及言菊朋。而在近代，也陆续出现了很多的领军人物。而在艺术表演形式方面，也具有了多样化的发展变化特点，使老生角色在新时代当中获得了新的发展。

而在戏曲不断发展的过程中，其也具有了不断细化的特征，在不同行当中具有不同流派的划分。以京剧老生为例，即在发展当中形成了较多种流派。在我国，京剧是国粹，其雅俗共赏气质的存在，在多年来一直受到观众的欢迎与喜爱。如马连良、余叔岩、高庆奎以及言菊朋，即是上世纪的“四大须生”，而随着时代的发展，“四大须生”的人员也具有了变化，为马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯，也称为“后四大须生”。从艺术成就以及历史地位角度分析，在这前后的“四大须生”当中，一共的七位艺术家具有不分彼此的特点，虽然其处于不同的时期当中，但在京剧老生行中也并非是亦步亦趋的，而是在不断学习研究后具有发展，在念、做、唱、舞等方面都具有自身的想法与创作，并形成了属于自身的苏特风格，对老生行当精进求新的道路进行了开拓。在发展中，京剧当中的不同行当在角色扮演以及流派形成等方面的联系十分密切。根据不同演员在实际戏曲表演当中的侧重点，即能够形成具有不同特点的杰出演员。对于这部分演员来说，又因在师承来源、理解能力、天赋条件、文化修养、社会经历、艺术实践、经验积累以及表现水平等的不同，在实际表现当中逐渐体现出了属于自身的艺术风格以及表演特色。而在实际划分中，如根据表演的分工、侧重划分行当也并非是绝对的，不能够以机械呆板的方式进行分类。在很多戏当中，都具有文武兼蓄以及唱做并重的特点，对于一位京剧演员的表演，不能够单纯从一场戏中判定其是单纯的做功戏或者单纯的唱功戏，仅仅能够使其侧重在某一个方面。

5 结束语

在我国戏曲发展中，老生行当是其中的重要组成部分，并在历史发展当中创造了很多的经典角色。在上文中，我们对舞台戏曲中的老生角色进行了一定的研究，通过这部分研究，可以了解到很多关于老生角色的特点以及表演方式。在未来我国戏曲发展中，还需要能够加强更多关于戏曲发展内容的研究，以此实现我国戏曲的更好传承与发展。

参考文献

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