试论协调统一的整体歌唱

黄玉林

摘要：笔者由科学歌唱的“力-气-声-音-字”五个重要因素首次提出了科学歌唱的六大技术，为科学歌唱系统的建立与形成提供了理论基础，解释了歌唱技术的统一与协调，对声乐老师的“教”和歌者及聲乐学习者的“学”进行简单探讨。

关键词：科学发声   歌唱技法   歌唱统一

中图分类号：J616                   文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2019）18-0060-03

歌唱的六大技术即腔体的打开、呼吸调控、三腔共鸣、真假声混合、咬字吐词、咽音技法。在声乐教学中，从理论上六大技术只能分开讲，练习时也可单独进行，但是在歌唱时，六大技术要协调统一，使歌唱系统达到最佳的歌唱状态即整体歌唱，才能够唱出美妙动听的歌声。

一、协调统一的整体歌唱概述

协调统一的整体歌唱是以系统论、信息论、控制论与理论为基础的，结合歌唱的需要而实现的。歌者在大脑皮层调控下正确运用歌唱技术（腔体打开、呼吸调控、三腔共鸣、真假声结合、咽音技法、咬字吐词）使各技术发挥协同作用，并服务于歌唱系统（从功能上讲为：力—气—声—音—字），使歌唱系统中各要素之间通过信息产生协同效应，歌唱的总系统就会产生时间结构和空间结构，使歌唱系统从无序状态向有序状态转化，形成适合歌唱的完整的歌唱系统的时空结构，使歌唱系统达到最佳的功能状态，将歌唱技术与声乐艺术有机地结合，从而使歌者唱出美妙动听的歌声，这就是协调统一，整体歌唱的基本含义。

二、进行协调统一整体歌唱的原因

从系统论的角度去认识歌唱系统，歌唱系统是由各子系统构成，从人体解剖学角度来讲，歌唱系统由腹肌、膈肌、肺、支气管、喉及声带、各共鸣腔体（头腔、口咽腔、胸腔）以咬字吐词器官的嘴（唇舌齿腭喉）等组成。从歌唱的功能来讲，由“力—气—声—音—字”五部分构成。歌唱系统是人为的将歌唱有关的解剖学的组织或器官，在大脑皮层的指令下形成的人工系统。这个过程是从无序到有序的过程。因此，歌唱系统是一个完善的整体，各要素要为整体服务，所以各要素（各子系统）在歌唱时要协调统一整体歌唱。

如果歌唱艺术脱离了歌唱内容的表达，那只能是在炫耀技术，如果歌唱艺术脱离了歌唱技术，就只能是原始的自然状态的再现。一般来说，在声乐教与学的初级阶段，我们很容易忽视对艺术的要求，片面地强调歌唱技术的训练。而到声乐教与学的后期阶段，又易出现只强调艺术的表现而不注意歌唱技术上的训练，不追求精益求精，这种把歌唱技术和歌唱艺术割裂开来的做法都是有害无益的。这样，势必影响学生在歌唱技术、歌唱艺术两方面的协调和统一发展。笔者通过多年的教学与歌唱的实践深刻地体会到，歌唱的技术与歌唱艺术的训练要同时进行，即使是有侧重分开来进行训练，它们也是彼此推动，互为因果的。笔者在声乐教学中采用以歌为媒的方式来训练歌唱技术，取得了很好的教学效果。通过歌曲的演唱，可以提高歌唱技术的能力，通过歌唱技术的训练又可以更准确地达到歌曲演唱上的要求。所以在声乐教学中，我们应时刻把歌唱技术与歌唱艺术两者亲切地联系在一起，虽然有时可以突出某一点，但必须经常回到歌唱上来。例如，呼吸调控是歌唱的关键技术，但我们不能离开歌唱系统的整体要求去单纯地练习呼吸。再例如腔体打开的训练，腔体打开是歌唱的基础，与共鸣有密切的关系，并且与呼吸紧密相连。因此，我们要将吸气与腔体的打开、腔体的共鸣一起来训练，有了共鸣，就证明吸气状态到位了，歌唱的腔体也打开了。总的来说，歌者在头腔中一定要有整体观念，否则会事与愿违。“力—气—声—音—字”五个方面都必须在歌唱的瞬间同时进行配合得当，协调一致才能获得圆满的歌唱效果。

三、协调统一整体歌唱的方法

人的歌唱主要技术包括腔体打开、呼吸调控发声、三腔共鸣、真假声混合、咽音技法、咬字吐词等。笔者通过多年的教学和歌唱实践体会到腔体打开是基础，呼吸调控是关键，歌唱发声和真假声混合是技巧，三腔共鸣是灵魂，咽音技法是核心，咬字吐词是目的，歌唱的技术是为歌唱服务的，虽然理论上是分开讲解，训练时也可侧重某一技术，但是歌唱时，这些技术是同时出现的有机结合的统一整体，因为这些技术有着内在的密切联系，是不可分割的。下面就歌唱技术之间的关系加以论述：

（一）腔体打开与呼吸的关系

歌唱的首要问题是要将腔体打开，并且是要将三腔（头腔、口咽腔、胸腔）都打开，这样才能引起三腔共鸣，扩大音量美化音色，那么腔体的打开与呼吸的关系是怎样的呢？歌者要明白一点，吸气的时候共鸣的腔体自然地就随吸气而打开了，从而形成了共鸣的通道，只要我们弄明白了呼吸与共鸣的关系，尤其是吸气与打开腔体的关系，我们就会为歌唱奠定良好的基础。打开腔体与深吸气是同时进行的，有了舒服的深吸气，共鸣腔体就打开了，深吸气和打开腔体是一个动作，我们在练习深吸气时也练习了打开腔体，在打开腔体的方法中，最有效的方法就是半打哈欠状态，半打哈欠可以使三腔同时打开，吸气的同时打开了腔体，吸气与共鸣腔体的准备是一个动作，不需要另外的动作去打开腔体，吸气，喉头下降，软腭上提，歌者用这样的状态歌唱，就有了歌唱的共鸣。

另外，我们常说的“吸着点唱”其含义就是歌唱时一直要保持腔体打开的状态，唱发声音是呼气的状态，因此歌唱时，歌者又吸又呼，歌者在打开腔体的状态下歌唱气息通畅，音色优美，声音洪亮，美妙动听。

（二）腔体打开与共鸣的关系

腔体的打开是歌唱共鸣的前提，我们强调三腔共鸣均要打开，如唱低音时以胸腔共鸣为主，口咽腔、头腔共鸣为辅，这样声音深厚而不暗淡;唱高音时以头腔共鸣为主，胸腔共鸣为辅，这样声音明亮而且有根基，各腔体打开的程度与共鸣的关系非常密切，我们所说的歌唱风格（美声、民族、通俗、原生态）其本质就是腔体打开与共鸣的不同，如美声风格要求三腔均打开，三腔同时共鸣。