浅析戏剧《雾重庆》中的人物形象

武则宇

摘要：《雾重庆》是一部揭露国民党统治区罪恶社会的现实主义优秀剧作。该剧中人物形象鲜活，描写了几名大学生因战争从背景流落到重庆的故事，这些人物在理想与现实中挣扎，最终也沦为了自己口中的“僵尸”，结局唏嘘。本文就《雾重庆》中复杂、鲜活的人物形象进行分析，向读者展现那个黑暗年代下苦苦挣扎的小人物现状，反思历史。

关键词：雾重庆；人物形象；林卷妤；戰；

多幕剧《雾重庆》是宋之的写于1940年的一部剧作[1]。剧本讲述了沙大千、林卷妤、艾先生等大学生，由于战争被迫离开北京，在重庆避难后发生的故事。战争让几人都没有工作，为了生活下去，林卷妤和沙大千接受了苔莉的“赃款”，开起了小饭馆。小饭馆挣了越来越多的钱，但以沙大千为首的一行人并不满足于此，飞香港经商，与官僚勾结，大发战争财。在现实的冲击下，几人所遵从的原则和追求的理想被冲击的支离破碎，渐渐沉沦。原本是最亲密无间的朋友、爱人，最终也落得分道扬镳的下场。

一、觉醒与沉沦

林卷妤跑到重庆后，并没有向沙大千和艾先生那样端着架子，坐吃山空。而是想方设法的“攒钱”，想着开个小饭馆，养活自己。林卷妤收下苔莉赚来的“不干不净的钱”，遭受了沙大千的冷嘲热讽。这时，林卷妤其实是向环境妥协的，她说道“我们是人！徐曼也是人！徐曼的钱上没有血，她没有杀过人。“林卷妤是一个很矛盾的人物形象，她一面贪生怕死，不愿意到战场上流血流汗，一面又想着为前线效力，但却退缩了，以为前方效力为由开了个小饭馆。除了苔莉，她更是第一个向现实妥协的人，也是第一个将所有人拉入深渊的人。沙大千在剧情发展前期，与林卷妤的自我矛盾恰恰相反，他有着坚守的原则和不服输不妥协的精神。他说“我沙大千虽然落魄了，可无论如何，也不要这个不清不白的钱“。这时的沙大千是不屑于陷入金钱的泥潭，不愿向现实妥协的。甚至是在关乎自己生存的方面，他也不愿意交由一个“不干净”的女人来掌控。但恰恰是这样的沙大千，却是第一个向苔莉表达感谢的，在现实和金钱的冲击下，改变的最快、最多的人。但其实可以看出，沙大千自我堕落的第一步其实是因为林卷妤迈出的，但他与林卷妤不同的是，他逐渐变得没有底线、贪图享乐，完全忘记了深处水深火热的国家和人民，以至于在最后他患上了花柳病，甚至还想将苔莉占为己有，深陷泥潭无法自拔。林卷妤仅仅是想生存下去，国家存亡和民族生死还是她坚守的底线。林卷妤在剧中有着几次“觉醒”，在他人都自甘堕落的时期扮演者一个救世主的形象。

第一次“觉醒”是在第二幕，七七小饭馆生意火爆，收益越来越好，为了帮助自己的好姐妹，苔莉提出让沙大千跑香港做运输生意的，但却被林卷妤一口回绝了“再说吧，我原来并没有意思做生意的。这小饭馆，过两天，我都想停掉了！”。林卷妤将自己比作一个僵尸，一个麻木到每天重复一件事，没有灵魂没有思考的僵尸。其实这也是在影射那些看似在战争后方努力生活，却对现实和战争漠不关心，逐渐迷失自己的人。但是这次“觉醒”是不彻底的，林卷妤对于生活和金钱还是抱着半妥协半抗争的态度。当从前线回来的妹妹——林家棣问及姐姐在忙些什么时，林卷妤是迷茫的，当林家棣让她参加妇女运动时，林卷妤说你把开会结果告诉我也是一样的，当林家棣让她参加救护训练班时，她以小饭馆忙抽不开身为由推脱了。她甚至说：“要是有了钱，不仅是我们的生活有了保障，工作更有力量，连苔莉都可以重新做人了”。林卷妤对于自己在后方堕落并没有清晰的认知，强行将自己开小饭馆的做生意的“僵尸”行为与民族大义挂钩，并赋予金钱新的含义——生活和重新做人的保障。她将自己赚钱的目的与他人区别开来，认为自己是为了工作，而他人是为了私人享受。但其实随着剧情的发展，沙大千几人还是堕落了，赵氏和赵肃为生意忙活，艾先生也是享受着吃饱穿暖的生活，沙大千从一开始向苔莉妥协，到一门心思钻研挣钱，几人被世俗的泥潭禁锢的越来越紧。因此这种赚钱的行为并没有本质的不同，只不过是给荒唐的时间披一件合理的外衣。除此之外，沙大千和林卷妤的心境也在不断改变。沙大千对待其他人的态度，由最初的平等随和，变成了高人一等。赵肃本来是他的亲戚，但随着小饭馆生意越来越红火，沙大千将赵肃看成了一个打杂的工人，几人的关系也在发生着微妙的变化。

第二次是在第三幕，沙大千发达以后在重庆的郊外买了一栋别墅，生活奢侈，嘴下也留了看似绅士的小胡须。艾先生由于疾病产生不得不调养身体，不再参与到生意中来。赵肃回到了老家当了一段时间的教书先生后，迫于生活又来央求沙大千收留自己；赵氏则彻彻底底沦为一个奶妈、一个下人。万世修佯装成一个活神仙，实则和袁主任勾结在一起，为了自己的利益加害曾经的朋友。林家棣则还是老样子，不拘小节，想着为前方做贡献。也是在这样一个环境下，林卷妤的思想有了第二次觉醒。她投身于妇女慰劳会、拉下面子让人捐款、亲手护理受难群众。这时的她更希望显然从物欲横流的“世界”里清醒过来，希望通过自己的努力实现自己的以前立下的宏图大志。但显然，这么做是徒劳的，不论是周围的人，还是林卷妤自己，最终都沦为了金钱和私欲的傀儡。对于沙大千来说，林卷妤的行为无疑是很愚蠢的，“匹夫之勇，有什么用呢！把精力浪费在那些细微末节上，却只有把自己毁了”。沙大千在贬低林卷妤的同时，还不忘记抬高自己，将林卷妤的行为看作是匹夫之勇，是眼光如豆的病，而他自己则是有野心的，是在为将来的民族工业上尽力的。沙大千可谓是给自己立了牌坊，实则干着卖国发战争财的勾当。他将自己穿着时髦、生活奢靡看作是一种真实的品质，而林卷妤则是一个只会做表面功夫的女人。林卷妤终究是唤不醒自己这个“沉睡”的丈夫，也放弃了自己。沙大千口口声声说爱着自己的妻子，却在外面花天酒地，害了花柳病。而这也是压死林卷妤的最后一根稻草，让林卷妤也沉沦在这个世界。

第三次沉沦。林卷妤是一个不完整的救世主形象，不但没有将其他人从歧路上拉回来，最后自己也变得随波逐流。除了前两次的“觉醒”，林卷妤在一次次刺激之下也变得浑浑噩噩，最终沦为跟其他人一样的“僵尸”。当她得知自己的丈夫害了花柳病，当面一套背后一套时，她的整个世界都崩塌了。就在这时，好色贪财的袁主任想趁虚而入，给林卷妤抛出了橄榄枝，而林卷妤恰好不敢面对现实，只想逃避，一番思索之后答应了下来，也就此沉沦。

二、多变的形象

剧中人物形象较为多变和复杂，看似最风光的苔莉，有着贫苦的家庭背景和艰难的过去，当她成为别人眼中不干不净的援交女时，还总想着帮助这些老同学，看似最不近人情的人，实则内心最温暖。老艾表面一直是一个有文化的老好人的形象，自命清高不谙世事并以为自己曾经深爱过苔莉，但当苔莉回顾以往心酸遭遇时才发现恰是老艾为了保住自己的学业，不肯对苔莉伸出援手，才导致苔莉沉沦的。宋之的先生在塑造人物和构思情节方面有着值得我们推敲和探索的地方，他灵巧而简洁的笔墨写到了人物的内心深处，将几名大学生从同甘共苦到最后形同陌路的过程和变化描写的恰到好处。

三、总结

《雾重庆》这部反战主题的戏剧，并没有直面战场，通过描写战争的惨烈来表达主题，而是借用战争后方人民的生活状态来表达无奈之感。从平淡的生活讲起，情节却足够跌宕，虽没有正面宣扬抗战思想，却在剖析人物时引发观众思考。

参考文献

[1]. 宋之的著.宋之的散文选.江苏人民出版社.1983