话剧《焦裕禄》的舞台设计与道具

提示；如果说话剧《焦裕禄》一戏给人以震撼的力量，宏大的场面，大气势，大手笔描绘了一部史诗般， 再现了兰考县人民公朴焦裕禄书记，带领全县人民治风沙，战盐碱地后奋斗和牺牲精神。习近平主席这样评价焦裕禄同志的精神：“无论过去、现在还是将来，都永远是亿万人们心中一座永不磨灭的丰碑，永远是鼓舞我们艰苦奋斗、执政为民的强大思想动力，永远是激励我们求真务实、开拓进取的宝贵精神财富，永远不会过时。”话剧《焦裕禄》的艺术画卷！和用话剧舞台艺术的形式，展现了焦裕禄的精神！在人们的脑海里、记意里。它的艺术成就将永远的在观众视野里回荡！

一、用话剧形式来再现焦裕禄的精神

話剧艺术指以对话为主的戏剧形式。话剧用音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。 是戏剧艺术的重要组成部分，是一种将对白作为重点的戏剧形式。道具则在其表演过程中扮演着非常重要的角色。其在刻画人物形象、渲染环境气氛等方面起着至关重要的作用。文章结合具体的话剧表演深入的对道具在话剧表演中的作用进行了分析。

话剧是我们常见的一种艺术形式。而道具作为其表演过程中重要的组成部分，话剧表演中使用的道具通常都是人们日常生活中常见的，有存设道具，有手持道具等，典型意义的器具，通过对其的运用能有效的突出人物的内心世界，同时还能有效的塑造典型的环境气氛，对提升话剧表演效果有着非常重要的作用。文章结合大型话剧《焦裕禄》来深入分析道具在话剧表演中的作用。

大型话剧《焦裕禄》是导演通过是深度开掘焦裕禄精神世界、解码焦裕禄的精神能量，从人本主义的角度重新切入、重新剖析、寻求定位焦裕禄的形象坐标；好党员、好干部、好丈夫、好父亲、好朋友、好战友。让今天的观众看到一个全新的形象，让观众从新认识已熟知的焦裕禄。更加感受到焦裕禄精神的无私、伟大，也使焦裕禄精神得以更好、更广、更久、更远的弘扬，全心全意塑造好一个“不忘初心、不负使命”的、光辉的共产党员形象。

二、道具在话剧表演中的作用

舞台用具简称为道具，通常分为大道具、小道具以及随身携带的道具，话剧《焦裕禄》一戏中大小道具及手持道具很多。在话剧表演过程中通过对道具的使用能有效的增强舞台的层次感及主体感，同时也能增强语言的形象，同时通过道具的使用能有效的将演员和其所要展现的时间及空间进行结合，对环境进行有效的渲染，从而有效的引起观众的共鸣，给予观众一种置身于该时空的感觉。比如、大型话剧《焦裕禄》中，焦书记办公室摆放的破洞的“藤椅”、女儿背的“咸菜框”、赵革命手中的“党章”、通讯员的“背包”、贵安家中出现的“酒瓶、碗以及花生”、还有最后出场的“小泡桐”等等，通过对道具的运用，有效的增强了话剧的时代感，且在给青年观众带来新鲜感的同时也给老年观众带来极大的心理共鸣。此外，“藤椅、背包、党章”在该剧中都具有时代标志的道具，其对塑造环境及渲染氛围等方面都有非常重要的作用。

三、体现更深层次的效果

通常在话剧舞台表演过程中使用的道具都具有深层含义，缺乏含义的道具在话剧表演中起到的仅仅是装饰上的作用。因此，在话剧表演过程中要有效的将道具融入到其中，这并不是单纯的将道具安排到舞台表演中，而是要给与道具相应的投射效果，也就是说在话剧舞台表演中只要道具进入舞台内，就会具有更深层的含义。又如，话剧《焦裕禄》中的第二场在舞台上呈现的“酒瓶和碗”，它不仅仅代表着道具，更深层次的意义在于我们的书记焦裕禄是顶着肝脏严重损伤不能喝酒的压力下，却与贵安一碗一碗的拼酒来获得治理三害更有价值的信息。这正表明了我们的焦书记大公无私、舍己为民的大爱精神。第五场、焦守凤“咸菜框”的呈现，特别是焦书记与女儿争夺咸菜框的那个情景，还有和女儿说的那段话，这都体现了我们的焦书记艰苦朴素、廉洁奉公、任何时候都不搞特殊化的道德情操。在话剧表演过程中，一定要确保使用的道具能有效的和话剧的具体内容相结合，从而有效的突出其个性和特征，使其功效得到最大化的发挥。

四、道具在戏剧中的意义

在话剧表演中通常对道具的使用，能使人物的形象更加的鲜明。在话剧表演过程中，道具往往是人物内心世界的外在表现，也就是说是对人物情绪的展演，是人物形象最鲜明的体现。话剧《焦裕禄》第一场，老书记送的一把“二胡”，这把二胡不仅仅代表着革命战友的兄弟情感，更是代表着一种责任。使人物在剧中展现出矛盾心里，是接还是不接。接了就得扛起这份责任、不接则违背自己的初心。从接受这把二胡开始，剖析了焦裕禄在人生舞台所遭遇独特心镜中的内心矛盾、痛苦和挣扎，深度开掘焦裕禄的情感世界，解码焦裕禄的精神能量。“红灯笼”的观照，呈现出焦裕禄和母亲象征亲情的魅力。“茶缸盖”则抒发了妻子对丈夫疼爱的情感。“藤椅”则表露出焦裕禄在肝区疼痛的时候是自己的精神支柱。这几种道具的呈现则更好的体现出人物的内心世界，从而将焦裕禄的工作状态四、生活状态、精神状态鲜明的展现在观众的面前。

在具体的表演过程中一定要结合话剧的具体内容，充分的对剧情、环境、以及人物进行分析和研究，确保道具的准确性，从而帮助演员塑造典型、鲜明的人物形象、渲染特定的氛围等等。此外、要强调的是道具是话剧表演的组成部分而不是全部，因此、道具的最终目的是为话剧作品服务的，一定要突出话剧的主体，避免刻意增设道具现象的发生。

五、剧情展现了人物的形象

话剧《焦裕禄》一戏剧反映了人民的公仆焦裕禄的故事。这部戏是弘扬主旋律的重头戏。创作时导演对舞美各部门提出了较高的要求。要求各创作部门精辟分析剧本，抓住戏剧的实质，努力探求戏剧的内在意蕴，挖掘该戏主题的潜力，塑造出一个活生生的“焦裕禄” 形像， 因此，舞美各部门密切配合，以突出新颖的手法，共创一个浓郁的氛围，达到升华主题的目的，以感染观众达到共鸣。把握感情脉络，加强情感节奏的冲击力，揭示主人公的人格魅力。创造出戏剧效果，感染观众，达到艺术创作的目的，同时对揭示焦裕禄的内心世界，塑造这位共产党员的人格形象、也达到了预想的效果。

焦裕禄思念着兰考，盼望着乡亲们能早日战胜自然灾害“盐碱地” ，过上好日子，同时也想念着他同甘共苦的爱妻、和年幼的孩子们，想念和他并肩奋斗的同志们。

电闪雷鸣，风雨以及幕后伴唱等，是一些戏剧舞台上常用的手法。都做了较细的处理，使之更好地为塑造焦裕禄既平凡又伟大的形象增添光彩。厚厚的积雪。舞美设计用心以景颂情，塑造焦裕禄的高大形象，以景寄情哀悼这位党的好干部、人民的好儿子焦裕禄。不论酷暑严寒，风里来，雨里去，兰考的盐碱地到处都留下了他的足迹。兰考县的乡亲们缓缓走上台来。他们怀着无限的深情，祭奠心中的亲人、好人、恩人。观众无不为之动情。一声声发自肺腑，一句句带着无尽的怀念，焦裕禄一个鞠躬尽瘁、死而后已的共产党员光辉形象。一个前仆后继、继往开来的场面，展现在观众面前。“壮志未酬身先归，前仆后继民心随，英雄长眠盐碱地，人民公仆口皆碑” 。在落幕曲中观众情不自禁奔到台前，眼中噙着热泪向焦裕禄和演员们致意，掌声经久不息，实在是一场动人情景。

话剧《焦裕禄》一戏剧，舞美创作准确地把握了全剧的核心。效果、灯光、服装、道具、布景等为导演和表演提供了一个可以充分展示剧情和人物性格形象的空间。各部门密切配合，使该剧艺术处理达到了有机完整的和谐统一，给观众留下了一个难忘的艺术形象。

六、舞台美术魅力

不同的国家和民族，有着各自辉煌的历史篇章。在舞台设计与舞台美术发展的长河之中，各种流派、风格层出不穷可谓形形色色、18世纪之前的古典义、19世纪的浪漫主义、现实主义、自然主义，尤其在上个世纪初众多的各种思潮、主义更是风起云涌令人目不暇按，象征主义、构成主义、超现实主义、表现主义以及未来派、抽象派、波普派等等不一而足，在舞台美术丰富、广泛、深刻而执著的实践中蕴育出众多杰出的舞台美术家。

虽然表现主义戏剧活动的时间不长，但它在戏剧演出中的试验，它的观念，至今仍极大地影响着世界各国的舞台美术，使舞台设计在处理视觉因素时手法更加灵活，从写实、变形到抽象，其间具有极大伸缩性。在处理时间地点上更加自由，舞台上现实与梦幻互相交替和并置，扩大了舞台时空的各种可能性。

《焦裕禄》一戏剧，舞美创作准确地把握了全剧的核心。效果、灯光、服装、道具、布景等为导演和表演提供了一个可以充分展示剧情和人物性格形象的空间。各部门密切配合，使该剧艺术处理达到了有机完整的和谐统一，给观众留下了一个难忘的艺术形象。纵观话剧《焦裕禄》舞台美术所取得的成就，它反映出艺术本身的文化艺术修养，和对戏剧艺术二度创作基本规律的认识，和他们的艺术成就。所以舞台美术不是静止的画面，而是与演出同步的一个过程，它不是平面的，而是多维空间的塑造，它本身是在布景、道具、灯光、造型、效果装置等多方的协调配合下，同时又必须配合演出并参与演出。在舞台演出中，才能真正展现它真和美的价值，才能展示出它那艺术的光彩。才能把一台台好戏剧送给观众，让人们认识到它所表现的时代风貌，时代背景、时代精神。教育和启发人们向上奋斗精神。使我们的艺术事业更加辉煌、更加絢丽多彩。

2019年8月20日

作者简介：

马慧丽，河南省话剧艺术中心。