浅析二胡曲《新婚别》的表现形式

范承前　沈涛

【摘 要】《新婚别》这一曲目，可以说几乎被所有二胡演奏家和学习者都演奏或者接触过。这一曲目改编自杜甫的同名诗词，主要以新娘自述的一个方式，通过跌宕起伏的乐曲，展现了当时安史之乱给百姓们带来的灾害。二胡婉转的琴声将新娘复杂的心情表现得淋漓尽致，从生死离别到而后的慷慨激昂，乐曲将其化成叩击人们内心深处的音乐语言，全面化体现了原诗的意境。笔者希望通过对其艺术表达形式上的探究，结合个人见解，为今后这首曲目的再度演绎积累更多的体会与技巧。

【关键词】二胡;新婚别;表现形式

中图分类号：J632  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）26-0052-02

一、二胡曲《新婚别》作品简析

（一）从诗词到二胡曲目

公元757年，唐朝至德二年，杜甫冒着生命危险从长安逃至陕西，当朝皇帝为了表彰他的忠心，给了他左拾遗的职位，但又因上书营救房琯使得肃宗大怒，几近降罪于他。次年六月，杜甫被贬到华洲参军。隔年春日，返回河南老家探亲，写下史上的千古垂名的“三吏三别”。

在《新婚別》的原诗词中，作者杜甫便借女主人的独白，字里行间中雕刻出一个平凡却又伟大的女子。诗词的主要内容都在描述男主人公上被迫踏上战争之路而后的事情，而在改创为二胡曲目时，为了形成差异从而凸显二胡演奏的艺术形式，叙述的内容从女主人公满心欢喜的等待迎亲开始，而天不遂人愿，新婚下却惨遭别离之情。曲目按照原有诗词情节改编，由“引子”“ 迎亲”“ 惊变”“送别”和“尾声”五大部分组成，每一个小部分又由若干段落拼接而成，将这位女主人公的故事完整地展现在世人面前。

二胡曲《新婚别》的作者对于杜甫的诗词理解深刻，并对于二胡奏曲的美感有着独到的见解，只有同时具备了这二者，将其合二为一，才会做出这样精致的曲目。杜甫的诗是五言押韵的形式美，虽与音乐不同，但他的诗作为“美”的传递者，它让曲作者感受到很多实际的美感，例如新娘出嫁的娇羞与欣喜，迎亲队伍的吵嚷与热闹，洞房花烛的绵绵私语，夜间官吏抓人从兵的野蛮暴力。这些情绪让曲目变得更加完整，使得前后章节的衔接丝丝入扣且有条不紊。同时，乐曲的张力和美感也得以以多种的形式表现出来，这是乐曲创作最成功之处——尽管曲作者为了丰富乐曲添入了许多联想，但最终乐曲和杜甫的诗作还是和谐而统一。作为诗和曲中的核心女主人公的形象，无论是诗还是曲，她的情绪波动没有太大的改变，她的一颦一笑我们在诗中可以感触的到，在曲中亦是如此。正是在这首曲目中，它以音乐独有的形式传递出杜甫诗中的切切真情，也正是由于作曲者丰富的想象力，让这首乐曲在成品后更加的饱满，更加的丰富。

（二）《新婚别》的旋律特点

二胡曲《新婚别》的曲作者非常注重在民间汲取素材，此曲目的基础旋律出自江南的民间音乐，与江南民歌和戏曲都有着密切的关系，但这也不是简单的音调组合，作曲者的创作是区别当地的民间音乐的。江南的民间音乐旋律多以级进和小跳为主，有波浪式的行进特点，节奏平稳，旋律悠扬，柔和秀丽。曲作者在此基础上，使旋律线大幅度的直升和直降，打破传统，衍生出风格独特的旋法特征。

曲作者运用相互连接间的级进和大小跳进结合，使得旋律线犹如波浪般起伏，表达出了新娘出嫁前的羞涩却又心潮澎湃的激动心情。到了主题乐句，跌宕起伏的旋律线更是凸显了乐曲的丰富情感。

二、二胡曲《新婚别》的表现形式

在上文中，笔者着重分析了二胡曲《新婚别》的创作背景和旋律特点，但作为二胡演奏的必修曲目，其主要的表现形式是技法的运用。技法的使用可以让演奏者更好地把握曲目的情绪，下文笔者便从三个方面来简要分析技法的相关问题。

（一）揉弦

在该曲目中，送别的部分女主人公的“肝肠寸断”可以称为是全曲目的核心表现部分，曲作者在这段也耗费了大量的篇幅去表现。哭诉的慢板旋律切实表达出女主人公目送新婚丈夫出征时内心的悲哀与凄惨。在送别的第一段和第二段（260节—319节）这部分讲述的主要是女主人公的内心独白，她内心回忆着生活的美好，却不想接受眼前的变故，内心压抑痛苦，但却无处发泄。此时，揉弦的方式是压揉和滚揉并用，保持手型的稳定性，对弦略微施加横向压力，略带哭腔。直接性地表达出女主人公内心的“君今赴死地，沉痛迫衷肠”悲痛心情，加剧了凄凉的音乐色彩。到了第三段（320节—355节），女主人公已然哭不出声，呆滞地望着远行的军队，久久不能回神。这一部分的揉弦不能过于刻意，要自然地轻带而出，自然放松。

（二）滑音

滑音在术语中通常是指装饰音或者是演奏中的指法，在乐谱中汇采用波纹线或者是有箭头的弧线作为标记。在演奏时会从一个固定音向上或者向下滑至另一个音，所以被分为上滑音和下滑音。在二胡曲《新婚别》中，为了表达人物内心深处丰富的情感变化，抒发曲作者对于事物的相关感受，同时反映出当时的人们对于幸福生活的向往，在这里使用滑音，让音律听上去更加的委婉凄楚，同时搭配二胡独有的音色，整体乐曲中亦隐藏着百姓们对于世道的抗争性。

例如在第一章节迎亲中，开始的部分，旋律的主调应为流畅优美，自然朴实。主要描述的是女主人公的待嫁之喜，娇羞地憧憬这未来的生活。所以此处的滑音在处理的时候，应做到触弦点清晰，使演奏自然圆滑，不要过分出现滑音的痕迹。到了末尾小结，热闹了一天的婚礼进入洞房花烛夜，夜深人静，互诉衷肠。这里运用了较为丰富的滑音技巧。99节的首拍运用的是垫指滑音，102节是同指换把滑音，130节的滑音是模仿古琴的滑音，是用手指轻抚琴弦，从“5”音缓慢抚至“6”音，形象地描绘出新郎新娘在洞房中的窃窃私语，韵味无穷。

（三）弓法

弓法作为二胡技艺中重要的方式方法之一，在二胡曲《新婚别》中也占据了主要技术手段。曲目中的用于丰富情感的抑扬顿挫皆是通过各式各样的弓法得以实现的。二胡的演奏者对于弓法的设计和完美把握是其他任何技艺所替代不了的，也仅仅通过弓法便可使二胡曲《新婚别》的精华所在呈现在世人面前，并且让听众们跟着演奏者曲目的推进而不断深入。

二胡的弓法各种各样，这其中包括有波弓，快弓，颤弓等技巧，通过弓段的调配和不同的弓速，乐曲可以实现不同的强弱变换。

比如在第二章惊变中（136节—179节），新婚夫妇还在熟睡，突如其来的敲门声打破了夜色的平静，还未整理好衣衫的丈夫被强行带走，妻子跪地痛哭，祈求士兵不要带走丈夫，可士兵并不顾妻子的请求，押着丈夫夺门而出，剩下筋疲力尽的妻子在新房中失声痛哭。这里的起承转合，便是通过弓法的改变而实现的。开始时给予清晰饱满的音头，松弛带过音腹，运弓时初始速度快，而后减慢，力度相对应减弱，音尾渐消。在运功的时候重心向前，将突发性力量作为初始力量，要先动，且主动。在此章尾声时，妻子看着外面喧闹的场面，运用快弓的运弓方式，短促而有力，发音清晰具有颗粒感，这样可以很好地表现出士兵在大肆争抢呼喊的场面。在使用不同的弓法时，演奏者要学会通过调整气息来控制弓法的技巧。弓法的准确使用会让特定的场景或者旋律更加生动，富有韵味。

（四）全面化

当然为了曲目的完整性，在技法上的选择应是更为全面化的，二胡曲《新婚别》的演奏技法大多用的还是相对传统的模式，例如在选取核心音调贯穿发展这一方法。在引子处采用笛子独奏，先声夺人。进入第一段迎亲便开始发展主题音调，用乐曲的本色来表达女主人公作为新娘出嫁时的喜悦，在韵律与节奏上都是极为欢快的，向听众凸显了更多的一团喜气的氛围，婚礼热闹的场面。乐曲到达第二段惊变，表现手法开始发生变换，戏曲音乐的“散板”和“摇板”加入。在这段的一开始，几个小节音鼓声响起，而后戏曲的“乱锤”与二胡的“散板”的结合运用，强烈的对比将乐曲送向高潮部分。紧接着，二胡的“慢唱”又像是人们对于世道不公的苦苦哀求，配之乐队的“紧打”，恐惧感来临，给予聆听者一定的紧张气氛，同时诱发欣赏者对当时世道的思考。到了第三部分的送别，音调转回主题音调，只是由于内容与第一段的差异，其调性随之更改，淋漓尽致地描绘了新婚夫妇因暴政下惜别的不舍情谊。

三、结语

二胡，作为一门古典艺术的杰出代表，其风格在不同的年代、流派或者是作品中都有着独特的风格特性。在二胡曲《新婚别》中，笔者深刻领悟到，若想真正地演奏好，就必然要探究其艺术手法和表现形式。而艺术手法的形式，与当时的社会政治，思想文化，经济能力都有着不可分割的关系。与此同时，在表现形式中，技巧的发展与乐器的创造性也存在着直接的联系。在该曲目中，节奏安排的严谨细腻，基本节奏的贯穿让技艺繁杂的曲目演奏不失分寸，不乱条理，让乐曲带有含蓄的美。当理解到这些后，才能在演奏形式上带给听众最真实的艺术效果。

在笔者论述相关内容前，已有不少前辈大家对这首作品的艺术手法、演奏技法和相关表現形式付出了诸多贡献，但至此笔者仍要对此文进行一个梳理：这首诗以女主人公自述的口吻为世人们展现了安史之乱给人民带来的灾害，而改编为二胡曲后，二胡音色的特点和技巧将其复杂的心情尽显在众人眼前，其中，既有对于丈夫奔赴战场生离死别的痛苦，又有深明大义，鼓励夫君为国尽忠的慷慨正义，通俗易懂的音乐语言也完美地呈现了诗的原意。希望通过此次的分析可以做到举一反三，为其他类似曲目的演奏提供良好的学习契机。

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