电影叙事中情境的对称与分形分析

王哲

摘要：在电影创作中，情境构建是一个非常重要的创作环节，它是一部剧作的创作的基础，也是其后情节发展的基础。艺术创作的诀窍是对称、重复操作，将所要描述的对象进行自相似或者自相异的重复。文章从情境三要素——人物关系、事件、环境入手，具体阐述在电影叙事中，情境对称与分形的创作方法。

关键词：情境 对称 分形 叙事

艺术创作的诀窍是对称、重复操作，将所要描述的对象进行自相似或者自相异的重复，其过程就是从一个对象出发，通过迭代、递归翻转到自己的反面，这个操作机制就是电影故事构成的基本方法。对称与分形是密切相关的，是实现故事的整体性形式和情节性内容的方法。通过对称与分形可以使一个故事具有首与尾呼应的结构，可以使片段的材料通过自相似重复构成情节发展，或者通过自相异重复形成情节翻转，从而实现情节的曲折形态。①

情境的设置是电影剧本创作中的重要环节，决定着人物动作的发出，动作与反动作形成矛盾冲突，促使情节不断发展，最终达到影片的高潮。情境构建的过程也是情境对称与分形的过程，事件、环境、人物关系构成情境的三要素，情境的对称与分形由三要素的对称与分形构成。

人物关系的对称与分形

人物关系是情境的核心，也是情境中最活跃的因素。在电影叙事中，人物关系的设置与主题密切相关，围绕主题，人物分形构成的对称关系是开掘人物情感的源泉和发展人物动作的出发点、着力点。

雷德利·斯科特导演的影片《末路狂花》中，女主角是两个具有自相异性格的人物西尔玛和路易斯，通过事件的发展，相互产生影响，最终形成一個共同的自相似人格。实际上，西尔玛和路易斯各自的性格特点也可以看成是将同一性格人物的双重性格进行分形，分成两个人物。剧中两个人物的性格差异化，其实是同一人物自相异的双重性格的外化。

通过上图可以看出，在旅程开始前，她们是两个性格完全不同的人物。西尔玛性格懦弱，没有主见;而路易斯则是典型的职业妇女，干练、做事有条理，对周围的事物都应付得游刃有余。这样的两个人一起出游，本身就为故事的发展提供了无限的可能性，即使是在酒吧中，当西尔玛任意放纵自己渴望自由的情绪引来心怀不轨的哈伦时，路易斯也是始终保持着谨慎和小心，她不停地叮嘱和提醒着西尔玛，显得非常成熟和理智。

在之后的剧情发展中，西尔玛和路易斯两个人的性格都发生了改变，两个人性格的互换过程随时间加速，这样的渐变在中途酒店中达到了质变。因杀人逃亡的两人路遇JD，而路易斯的男朋友吉米也如约带钱赶到。作者将那天晚上在同一间旅馆的两个不同的房间所发生的事用平行叙事的方式展现在观众面前，路易斯成熟冷静外表下的柔情和为难在爱人面前展现得淋漓尽致，她的前史也逐渐开始揭露。

这是两人性格达到某种平衡的分水岭，之后两人的角色开始产生互换。JD将她们原本要用来逃亡的钱偷走，这时候路易斯完全崩溃，丢掉的是她们全部的钱，也是她们逃到墨西哥的希望。而此时的西尔玛却表现出了反常的冷静，她知道自己真的闯祸了，开始认识到自己的行为带来的后果，变得自信、有担当。当她从超市跑出来，大叫着让路易斯快点开车的时候，观众们也一定都像路易斯一样，不敢相信曾经连向丈夫提出去旅游的勇气都没有的西尔玛会做出持枪抢劫超市的行为。

从遇事完全不思考，到变得自信、有担当，再到能站在路易斯的角度替她着想，西尔玛的人物形象塑造不断的完善和加强。而在此过程中，路易斯曾被人强暴的前史也逐渐揭露，她也慢慢地由原本的故作轻松变得开始回归自我。两个人之间的默契越来越好，在西尔玛与路易斯性格差异渐渐趋向接近并最终以突破传统“1+1=2”模式激发出成倍反男性社会秩序的力量，这种力量到后来在惩戒卡车司机的场景中展现成了女权对男权的颠覆。

教训油罐车司机可以说是影片的经典场面之一。导演为西尔玛和路易斯创造了女权主义的经典造型，两人都穿着男性化的牛仔裤、无袖T恤衫，特别是西尔玛，与最初出来旅行时的穿着形成了鲜明的对比和反差。她们坐在敞篷汽车顶上，西尔玛戴着墨镜，牛仔裤后的口袋里插着一把手枪。她们的背后是美国西部广阔的草原和平坦的公路，象征着自由和希望，她们双手握枪向油罐车开枪的镜头更成为女权向男权社会无畏开战的宣言。

影片的最后，西尔玛和路易斯陷入警车的包围之中，路易斯说“我不会放弃”，西尔玛让她继续往前开，两个人接吻，然后携手将车开入悬崖，出发前的合照随风飘走，影片也在此达到了最高潮。两个人的关系由闺密升华为生死之交，原本性格相差非常大的两个人可以说最后“合二为一”，通过人物的对称与分形，影片主题得到了升华。

事件的对称与分形

在影片中，事件无疑是观众最为关心的元素。谭霈生先生指出：“事件的重要性恰恰在于，它们往往成为人物生活道路的转折点，成为打开人物心灵之门的一把钥匙。”②事件的对称与分形是构成情境的重要手法，前一个事件为具有冲突性的人物关系，后一个事件往往与前一个事件构成对称式重复，如此循环往复不断推动情节发展。

影片《找到你》以李捷寻找丢失的孩子为主线，在叙事的过程中，随着“到底谁偷了孩子”这一谜底的渐渐揭晓，引出保姆孙芳痛失孩子的人生故事。同时，在影片的开头和结尾，借助女主角律师这一职业带出另一位母亲朱敏争夺孩子抚养权的事件。影片围绕三个事件展开叙事，揭示出中国女性在生活中面临的种种困境。

《找到你》中的三位母亲背景不同、职业不同、性格也不同，“寻找孩子”“痛失孩子”“争夺抚养权”三个完全不同的事件，其实是中国母亲悲剧的三次重演。③律师李捷是一位女强人，为了给孩子一个好的生活她拼命工作，只能雇保姆照顾自己的女儿。影片没有重点去强调她与前夫的情感纠葛，而是借由“孩子丢失”这一突发事件，揭开影片另一位女主角孙芳的秘密。孙芳是李捷家的保姆，她工作认真，对孩子照顾得无微不至，李捷绝对想不到一个外表看似柔弱、可怜的保姆会做出如此疯狂的举动。李捷找孩子与孙芳的人生故事穿插进行，两条原本没有交点的平行线由于“母亲”这一身份慢慢产生共鸣。两人各有各的艰辛，但都折射出了身为一名女性、一名母亲的不容易。影片最后，孙芳结束了自己的生命，李捷找到了孩子，两个事件本质上是对称的，共同表达出了影片的主题。经历了此次风波的李捷也重新明白了“母亲”这个词语的意义——是孩子带父母成长，让父母了解生命的意义，让他们体验到一种毫无戒备的甚至可以献出生命的爱，也是一种自由。因此在法庭上，她站在一个母亲的立场上，建议法官将孩子的抚养权判给朱敏。处在不同的境遇、活在不同难题中的三个母亲经历的三个事件最后落回到李捷身上，形成一种宿命的轮回。

环境的对称与分形

在叙事中，环境包含时间环境与空间环境，情境中环境的分形居于次要地位，但是环境与人物关系和事件密不可分，情境三要素最终要统一在环境的场景上。影片《七月与安生》中，故事主要发生的场景集中在七月与安生的家乡以及北京两个地点，串联起两个主人公的整个青春故事。

在电影叙事中，情境的分形由人物关系分形、事件分形以及环境分形共同构成。它们分别具有相对的独立性，但最终还是要整合在一起，共同推进故事情节的发展，建构一个完整的情境结构。对称与分形是电影叙事中编剧常用的创作方法，对于整合影片结构而言意义重大，也是完善情节、塑造人物形象的有效手段。

（作者单位：山西传媒学院）本文责编：邵满春

注释：①杨 健：《创作法 电影剧本的创作理论与方法》，北京，作家出版社，2012年版。

②谭霈生：《论戏剧性》，北京，北京大学出版社，1981年版。

③杨俊蕾：《改变孤绝境地的视线“互见”——〈找到你〉的性别叙事分析》，《电影评介》，2008（11）。