浅谈舞台上的“忘我”和“记我”

周丽娟

每当我们观看完一场成功的戏曲演出，我们都会听到观众们的赞叹声、赞美声：“这出戏演的真好”！外行看热闹，内行看门道。作为我们专业的戏曲演员来说，也会从中受到教益和启发，被精彩的剧情所感染，被精湛的演技所折服。真可谓，台上一分钟，台下十年功，这里饱含着每个演员的心血和付出。

通过二十多年的舞台实践，对一台戏曲演出的成功与否，我还有另一种看法，同时还悟出了另一个道理，那就是除了剧本的选择、导演的功力、演员表演的水平、舞台上的调度、同事（其他演员）在舞台上的配合、现场情绪的协调等因素外。演员一登台，能否做到“忘我”和“记我”，是十分重要的因素。现就演员在舞台上的“忘我”和“记我”，谈谈自己的看法。

“忘我”是一种能力，需要一种精神，需要一种毅力。何为“忘我”？现代汉语词典中这样解释：“忘我”就是“忘掉自己、不顾自己”。忘掉自己，不顾自己是人们事业成功的前提和保障。对于演员来说，在舞台上忘掉自己、不顾自己，也是戏剧演出成功的前提保障。

我们演员上台后，不能心存杂念，要把自己的实际年龄、生活环境、日常习惯、家庭琐事、扮相美丑、角色主次、功名利禄等等统统抛至脑后，心存洁净、头脑清醒、一心朴实的把自己融入到角色之中，全心全意的投入，彻彻底底的“忘我”，心无旁骛的做个“戏疯子”，才能把剧中的角色扮演的有血有肉、有声有色，才能把剧中角色的感情演绎的淋漓盡致，才能把剧情抒发的感人至深。

我团在排演轻喜剧《仁义胡同》的时候，领导分配我扮演易安，这个角色是彩旦行当。当时我想自己是个20多岁的姑娘，接受扮演这么一个大大咧咧、傻里傻气、二模悠忽的角色，与自己的性格又格格不入，自己能不能演好没有把握。但自己又一想，任何角色都是演员演出来的，越是“格色”的角色，越具挑战性，对自己才是真正的锻炼。我认真学习剧本，了解剧情，分析角色，给自己的表演找准目标。首先给角色的心里定位：因为易安她是东家易老爷忠实的奴仆，有点狐假虎威，有点天不怕、地不怕，心理上就是女汉子;其次，给表演形式定位，按照彩旦的表演程式，吸收小品、二人转女演员的表演方式，在表演上夸张、大方、豪爽、不拘一格;第三，在道白上采取唐山呔儿味儿和迁安方言相融合的方式，注入乡音，体现方言特色。通过导演的指导和自己在台下“忘我”的排练，易安这一角色栩栩如生的“立”在了舞台上。

我团在排演纪实评剧《山沟里的明星》一剧时，团领导分配我扮演剧中的田大娘。这是我第一次扮演老旦角色，更具挑战性。在过去演出的大量剧目中，我扮演的角色大部分都是青衣、花旦行当，跳出这些行当，饰演一个老旦角色，对我这样一个还不足30岁的青年演员来说委实感到不适应。这就需要自己要“忘我”，忘掉自我、跳出自我，对自己才是真正的考验。从排练开始，我就向导演认真求教、向同事们虚心咨询，为演好角色打基础;我利用业余时间，多次回山里老家，观察乡亲们中老太太日常生活中的言谈举止、一颦一笑、动作表情、生活习惯等，一一熟记于心。回到家中，把自己完全变成了一个老太太，一举一动都按照老太太的标准去做。功夫不负有心人，首场演出，我饰演的田大娘，成功的“立在了舞台上”，成功的成了“舞台上的这一个”。观看完演出的一位观众对我说：“我真没想到，你这么一个年轻的姑娘，把这个70 来岁的老太太演的这么活灵活现，真叫人不可思议。”但我心里清楚，“忘掉自我”、肯下苦功，才是演员演出成功的基础。

因此说，在舞台上“忘我”，它是一种能力，它需要一种精神去支撑，它需要一种毅力去坚持。

“记我”是一种情怀，需要一种专注、需要一种定力。所谓“记我”，就是演员在舞台上表演，不要只想着生活中的自我，如前边所说，要学会“忘我”。但是要时刻记住自己就是舞台上的角色、就是剧中的人物、就是我自己在“舞台上生活”，就是要通过运用“手、眼、身、法、步”，通过运用“感情流露”，通过运用唱腔、道白，表情、表演，调动一切手段和因素，为“我”服务，把舞台上的“我”表现到极致，把“真实的我”奉献给观众，这就需要时刻记住“舞台上的角色就是我”。

记得2003年春，我和我师父孟凡龙先生、师弟滕建东排演了小评剧《拆门楼》。我师父饰演思想守旧、脾气古怪、自以为是的老头。我在剧中饰演他的已经出嫁、在外村担任村支部书记的女儿，我师弟建东饰演本村的村支部书记。剧中故事情节讲的是：由于老头欺街占道建门楼，影响了村里的街道规划，影响了村容村貌，需要拆除这个门楼，可是老头就是不让。无奈，村支部书记找到了“我”，回村做“我”老爹的工作。经过用亲情、用道理说服了老头，最后拆除了违章建筑的门楼。排练时，他们两位很快进入了角色，尤其是我师父把“老头”古怪、顽劣、固执的性格刻画的入木三分，人物形象表演的淋漓尽致。可是一轮到我就不行了，尤其是和我师父演对手戏时，满脑子杂念就上来了。平时，我师父是个和蔼可亲、人人尊敬的人呀，舞台上的这个“老头”咋这“气人”哪？说啥自己也入不了戏。我师父发现我的问题后，及时给我点播：“丽娟，要记住，咱们这是在拍戏，不是日常生活。在这出戏里，我就是你那个思想守旧、态度顽劣的老爹，你就是我女儿。表演时只记住一点，咱俩是父女，其他全不用想。只有忘掉日常生活，进入角色生活，演好舞台上的‘我，才能演好每一部戏”。师父的教诲，为我演好《拆门楼》这部戏打开了思想上的“那扇门”，也为今后演好每部戏指明了前路。跳出思想上的樊篱，走进舞台上的“我”，我把自己融入舞台上的“我”，这也可能就叫“记我”吧。经过数次排练、反复磨合、舞台交流，尤其是我记住了我就是舞台上的那个“我”。小评剧《拆门楼》演出获得了成功，在2003年唐山市小戏汇演中，《拆门楼》获得了一等奖。

因此说，在舞台上“记我”，它是一种情怀，它需要一种专注去践行，它需要一种定力去考量。

综前所述，在舞台上做到“忘我”和“记我”，是演好角色的前提，“忘我”就是要心无旁骛忘掉生活中的我;“记我”就是要全神贯注记住戏剧中的“我”。

纵观全文，只是我的一己之谈、一孔之见，不妥之处，敬请指正。