歌唱颤吟中的音高波动

伍 渝、 柳 霞

一、导 言

“歌唱颤吟”一词对许多同人来说很陌生，其实只要开口唱歌，我们都在运用此技能，只是长期习惯性地将其称为“颤音”罢了。而真正的颤音，是在声乐谱上明确标记“trill”的音，使用的时空范围很小，对歌唱技巧的要求也很高。

歌唱颤吟（vibrato）与颤音（trill）是两种完全不同的装饰技法，虽然它们都是对声音的美化，但二者“声音形态最重要的根本区别在于：颤吟的波动变化是渐变的，而颤音则是突变的”①。

上海音乐出版社1988年版《外国音乐辞典》、人民音乐出版社1991年版《牛津简明音乐词典》和1994年版《外国音乐表演用语词典》等多部专业辞书，都将“vibrato”译作“颤吟”，而将“trill”译作“颤音”以示区别， 这无疑是十分精准的。

二、现存的各种歧见

威廉·文纳在他的巨著《歌唱——机理与技巧》一书中指出：“颤音实际上是在两个音高上徘徊，一个高的一个低的。”②同时，他还论证了“从声学上说，嗓音颤音是音高、强度和音色中的波动。”③这些精辟的论点揭示了歌唱颤吟的机理和特征，也早已成为我国声乐界的共识。

然而，对歌唱颤吟中音高波动的幅度（波幅、振幅、音高差）却存在着很多互不兼容，甚至完全相反的观点。笔者将其略作整理，列举如下：

观点一：“音高上至少有半个音的变化。”④

观点二：“音高波动总幅度在半音音程之内。”⑤

观点三：“颤吟在音高上是有严格的界定。多数生理学界和歌唱界的专家都认为其不能超出半音，这在听觉效果上被认为是协和的。出现超出半音的颤吟一般是在老年歌者的嗓音中，生理学界认为是声带老化导致。”⑥

观点四：“颤动的幅度一般都在同一音的音高波动内最多不会超四分之一音高。超出了这一幅度，听起来就不舒服， 就被认为是不正常的‘Vibrato’。”⑦

显然，上述关于歌唱颤吟中音高波动的幅度“至少有半个音”和 “不能超出半音”是完全对立的观点。

上述观点一是权威著作中的结论之一，曾被我国学者广泛地正面引用。令人不解的是，与之相反的结论竟然会同时成立于同一篇论文之中。

观点五：引用并认同“至少有半个音”的结论后，接着又说，“正常颤音振幅一般为半音以内”⑧。

观点六：引用并认同“至少有半个音”的结论后，接着又引用并认同钟育乔等人的结论：“只要两个频率有极少差异就可能产生这千分之几的相对变化率，就能听到悦耳的颤音。”⑨

既然上述观点都是关于“vibrato”（颤吟）中的音高波动幅度的，那么，其波动幅度究竟是“至少有半个音”（等于或大于半音）还是“不能超出半音”（小于半音）呢？

三、测音与统计分析

为了探求正确答案,笔者随机采集了四位“美声”学派歌唱家的纯人声（伴奏休止时）歌唱颤吟片段，其格式为“wav”（数字音频采样），长度为1000毫秒（1秒），将其作为样本分别载入音频软件（Sound Forge）中,每个样本分设12个测量点（间距80毫秒左右，因为所测各样本的颤吟密度均为6次/秒左右，较高音和较低音2个点乘以6次),并在频谱分析仪中分别测量和记录其音高（基音频率），现将结果统计和分析如下：

（一）女高音歌唱家曹秀美（样本选自她演唱的欧洲古典歌剧咏叹调）

表1

图1 曹秀美演唱此音的1号测量点实测截图

图2 曹秀美演唱此音的2号测量点实测截图⑩

测量表明：曹秀美演唱的音高为小字三组的d（1175Hz）, 表1左列均为波动中较低的音1165Hz，低于小字三组的d 10Hz；右列均为波动中较高的音1208Hz，高出小字三组的d 33Hz。

通过《音分值与频率对照表》⑪分别查出较高和较低频率的音分值，其差额即该样本的颤吟波幅。但此表只列出了小字一组以内各音各频率的音分值，高于（或低于）此范围的频率，需要降低（或提高）八度来查找，即频率除以（或乘以）2。

1208Hz和1165Hz的音均已进入小字三组，需要降低两个八度（即除以4），得到302Hz和291Hz，它们各自对应的音分值分别为249音分和185音分，二者之差为64音分。这证明曹秀美演唱的此音时颤吟的音高波幅小于半音（100音分）。

如果不查音分值，而改求二者的频率比，也会得到相同结果。

（二）次女高音歌唱家芭托丽（样本选自她演唱的欧洲古典歌剧咏叹调）

表2

图3 芭托丽演唱此音的11号测量点实测截图

图4 芭托丽演唱此音的12号测量点实测截图

测量表明：芭托丽演唱的音高本是830Hz,表2左列均为波动中较高的音,其平均值892Hz高于42Hz，已经超过小字二组的a（880Hz）的音高；右列均为波动中较低的音820Hz，低于小字二组的升g 10Hz。

平均值算法：查表得较高组平均值892Hz和较低音820Hz各自对应的音分值分别为924音分和778音分，相差146音分。这证明芭托丽演唱的此音时颤吟的音高波动幅度远大于半音。

绝对值算法：查得最高音906Hz（出现四次）对应的音分值为951音分，减去较低的778音分，得173音分，已接近全音（200音分）。

（三）男高音歌唱家帕瓦罗蒂（样本选自他演唱的欧洲古典歌剧咏叹调）

表3

图5 帕瓦罗蒂演唱此音的5号测量点实测截图

图6 帕瓦罗蒂演唱此音的6号测量点实测截图

帕瓦罗蒂演唱的此音实际音高为小字二组的c（523.26Hz）,记谱音高为小字三组的c即通常所称的“High C”。

查表计算的音高上下波动幅度是1183音分与1033音分之差150音分，大大超过了半音。

（四）男中音歌唱家廖昌永（样本选自他演唱的欧洲古典歌剧咏叹调）

表4

图7 廖昌永演唱此音的5号测量点实测截图

图8 廖昌永演唱此音的6号测量点实测截图

测量表明：廖昌永演唱的此音的实际音高为小字一组的f（349.23Hz，记谱音高为小字二组的f）。颤吟围绕着这个音，在向上波动时（左列），仅差4Hz，就是小字一组的g（392Hz）的音高；而在向下波动时（右列）又低于小字一组的f的频率4Hz。

用同样的算法，查得388Hz和345Hz各自对应的音分值分别为683音分、479音分，相差204音分，这证明廖昌永演唱的此音在颤吟时，其音高波动幅度微微超过了全音（200音分）。

结 论

综上所测，可列表对比如下：

表5

以上四例足以证明：美声唱法歌唱颤吟的音高波动，既可以小于半音（在半音以内），也可以等于或大于半音。前面所列六种观点，存在着以偏概全或自相矛盾的谬误。

至于“小于半音”的下限，即最小的颤吟波幅当为几何？这应当以人耳能否感受和辨识其波动为准。在人声范围内，过于小的波动（例如20音分，即半音的五分之一以内的变化），人耳是不可能辨识的，听起来就是无颤吟的平直音。

而“大于半音”的上限呢？以著名男中音歌唱家廖昌永为例，他目前当然并非“老年歌者”，声带也还远未老化，然而他的歌唱颤吟音高波动不但经常大于半音，还会略微超过全音。这说明美声唱法的歌唱颤吟，其音高波动幅度是具有相对的自由度与灵活性的，那些断言 “不能超出半音”的限定，的确有失于偏颇，更经不起美声歌唱艺术实践的检验。大于或远大于半音的颤吟在本文四例中就有三例。

对于我国学术界而言，这个问题早在半个多世纪之前就应该是解决了的。在著名音乐学家缪天瑞先生出版于1950年的《律学》一书中，就曾转引过西肖尔在《音乐心理学》中所引前辈学者在20世纪30年代的研究成果： 经测音统计的29位“美声”学派歌唱家中，“吟音（即颤吟）波动”幅度在半音以内的有17位，大于半音的就有12位。⑫这一成果既否定了“美声”歌唱颤吟波幅“至少有半个音”的观点，也否定了其“不能超出半音”的论断，与本文的结论是一致的。

80年前，这29位“美声”歌唱家的颤吟波幅从62音分到196音分，最大波幅尚未超过全音⑬；而本文所测四位“美声”歌唱家的颤吟波幅，从64音分到204音分，最大波幅已经超过了全音。那么，现代“美声”歌唱家们的歌唱颤吟幅度，比起80年前总体上是否在扩大且更加多样化？此问题因涉及歌唱颤吟的其他方面，如欧洲“美声”学派随着时代的变迁、或因植入非欧洲文化圈后会不会发生变化？同一位“美声”歌唱家在演绎不同作品、演唱不同声区时是不是出现相同的颤吟技法？不同声部的“美声”歌唱家的颤吟有没有其自身的不同规律？…… 这还有待于其他课题继续深入探究。

美声唱法之外的其他唱法，如中国的民族唱法、戏曲唱法，以及包括中国在内的世界各地各民族的民间唱法，其颤吟波幅则更加千姿百态。作为人类艺术创造活动之一的歌唱，颤吟是人们美化歌声、强化感染力和形成自己特定艺术风格的重要手段。不同唱法的不同颤吟，是在长期艺术实践中形成、在演唱者和听众之间达成了共识的，不应对其音高波幅制定统一的标准或加以刻板的限制。

笔者曾经测量过京剧生角、旦角的唱腔和川西北尔玛（阿尔麦）男声二重唱民歌，其颤吟波幅从半音到全音，从小三度到更大，不一而足，异彩纷呈。正是这些被称为“听起来就不舒服”“不正常”的大幅度或超大幅度的歌唱颤吟，成为那些歌者的审美选择与追求，也构成了其歌唱独特艺术风格的重要元素和显著标志之一。

注 释

①柳霞《歌唱颤吟与颤音辨析》，《黄河之声》2013年第9期。

②［美］威廉·文纳著，李维渤译《歌唱——机理与技巧》，世界图书出版社2000年版，第292页。该书中所译“颤音”一词实指“vibrato”, 即颤吟。

③④同注②，第 280页。

⑤施国新、曹旭等《歌唱颤音的基本特征及其运用》，《南通大学学报》（社科版）2013年第4期。

⑥付畇、钟斌等《歌唱颤吟的标准和教学中应注意的事项》，《音乐创作》2012年第9期。

⑦田中林《歌唱发声中错误的Vibrato （颤音）及纠正办法》，《艺术探索》1992年第1期。

⑧范义付《声乐颤音、抖音、摇音、直音的对比分析》，《电影评介》 2008年第12期。

⑨于善英、池万刚等《歌声中“颤音”和“嗓音共振峰”相互关系的声学研究》，《黄钟》2005年第4期。

⑩其余实测截图除测量点有别之外，其音高皆为此二图之循环重复，为节省篇幅从略，下同。

⑪缪天瑞著《律学》，人民音乐出版社1983年版，第258页。

⑫⑬同注⑪，第249页。