观察类综艺节目的创新与不足

周佳琦

摘    要：我国的综艺节目类型层出不穷，2018年开始新的综艺形式—观察类综艺节目受到观众追捧。本文以国内首档代际情感观察类综艺节目《女儿们的恋爱》为例，浅析当下热门的观察类综艺节目的创新，并提出了观察类综艺节目存在的不足与思考。

关键词：观察类综艺;《女儿们的恋爱》;创新;不足

观察类综艺兴起于日本在2008年开播的王牌节目 《改变人生一分钟的深刻佳话》，该节目首创了双重视角观察主人公，从单一的观众视角转向嘉宾观众的双向视角观察主人公的日常状态。可以说这个节目是把户外真人秀和室内观察类节目结合在一起的典型案例，它以一种更新奇、更有贴近性的结构呈现在节目中。本文以湖南卫视《女儿们的恋爱》为例，浅析异军突起的观察类综艺节目的创新与不足之处。

一、我国观察类综艺节目的现状

日本从2008年《改变人生一分钟的深刻佳话》开始，观察类综艺节目已经有十几年的制作历史，韩国观察类综艺节目以《我独自生活》《Heart Signal》《爱情也可以翻译吗？》《为你着迷》为代表在韩国综艺类节目中占据一席之地，而且在中国受到很多观众喜爱。尤其是《Heart Signal》后来被中国市场引进，改编成了我们所熟知的《心动的信号》。

受外国市场影响，近几年中国市场观察类综艺节目发展迅速，2018年下半年起，《我家那小子》《心动的信号》以及《妻子的浪漫旅行》等观察类综艺率先试水。2019年开年，在《我家那闺女》开播后不久，《女儿们的恋爱》《恋梦空间》《遇见你真好》等节目也相继推出。不难看出中国的观察类综艺节目前景光明，但是由于中国观察类综艺节目发展时间短，内容形式不够成熟，自然也存在着一些问题。

二、《女儿们的恋爱》综艺节目的创新

（一）视角由单一转向多元

和以往的综艺节目不同的是，观察类综艺节目的视角冲破了仅由观众观看的单一性，在节目中加入了主人公的“第一人称视角”和作为嘉宾的父亲的“第三人称”视角。

在《女儿们的恋爱中》，四位女儿通过日常恋爱体验以“第一人称视角”在节目中穿插着采访来表达自己的心情和态度。演播室内的父亲们在主持人的引导下，发挥“第三人称”视角的作用，针对女儿的表现进行分析和补充。多元化的视角，能够让观众直观的感受到观察类综艺节目的真实和自然，而且能够让观众对主人公有更深入的了解。比如说，在节目第二季中，郑爽和男朋友张恒因为工作的问题产生了分歧，郑爽一个人在车里偷偷哭泣，如果仅存在观众视角这种行为可能会被人无情吐槽为矫情。于是在节目中，郑爽爸爸站在“第三人称”视角下，对郑爽小时候离家求学所造成的敏感心理进行了讲述，对郑爽的行为进行了解释。《女儿们的恋爱》中增加了父亲的视角，让观众了解事件发展的全过程，这样的方式能够让观众理解主人公产生这种行为的本质原因，让节目更加充实饱满。

（二）明星由神秘转向平常

在大眾的印象里，中国明星出街都是带着帽子口罩眼镜，还要助理、保镖陪同的，充满着神秘色彩，观众只能从视频里看到明星。但随着观察类综艺节目的兴起，明星能够由神秘回归平常，向大众展示自己的日常恋爱生活，分享恋爱的烦心事和甜蜜时刻。借助大众对明星恋爱生活的好奇，在节目中出现的一些情感问题很容易引发观众共鸣，进而拉近明星和大众的距离。在《女儿们的恋爱》第一季中，最具有看点的是任家萱和张轩睿这一对主人公，张轩睿以素人的身份出现和任家萱进行约会，在约会中，任家萱不断提及两人年龄相差十一岁的困扰。“姐弟恋”的问题引发了观众共鸣，弹幕上出现很多观众吐槽由于另一半的年龄小而造成的一些情感问题。这样方式拉近了明星和普通人的距离，甚至在节目中我们会忘记它们明星的身份，更像是在聆听一位朋友的心声。

（三）制造多样热门话题

《女儿们的恋爱》以女儿们的恋爱日常作为话题的出发点，所以话题的中心点大多在女儿们身上。但是随着节目的播出，演播室内爸爸们幽默的调侃营造出了一种轻松欢乐的氛围，在这种氛围下很多关于爸爸的热门话题随之登上热搜。

《女儿们的恋爱》第二季中，徐璐和男友张铭恩互称为“宝宝”，演播室里的徐爸爸每次听到这个称呼都会叹气，还醋意大发的“威胁”张铭恩不许再叫徐璐“宝宝”。在最新的节目中，徐爸爸还吃醋埋怨女儿拒绝了自己旅行的邀请却和男友一起去了海南，还表示“女大不中留”。因为这些吃醋的小细节，徐璐的爸爸还被观众们调侃为“爸爸牌柠檬精”。女儿们是话题的中心所在，但是在中心话题之外，爸爸们的幽默风趣也成为了节目的亮点所在。随着节目的播出，观众发现了爸爸们身上的优点，对爸爸们也愈发喜爱，这就使得节目在中心话题之外创造出了更多的热门话题，提升了节目热度。

（四）设置悬念 吊足观众胃口

观察类综艺节目以真实自然为发展方向，也因为真实自然吸引了一大批忠实粉丝。为了留住粉丝，它需要想办法抓住观众的注意力和好奇心，所以观察类综艺在保持真实自然的同时也需要在节目中制造一些“爆点”内容。《女儿们的恋爱》就是采用了设置悬念的方式来吸引观众。

1、片尾下期预告中设置悬念

在《女儿们的恋爱》第二季中，相恋几个月的向佐和郭碧婷闪婚，这样的举动引起了很多观众的担忧，认为娱乐圈闪婚的明星大多不会长久。预告就在此大做文章，在第六期的节目中向佐和郭碧婷被一对夫妇问及“你觉得你们能在一起多久”的问题，预告就以“他们会如何作答？”为话题吊足观众胃口。除此之外，节目组会在下期预告中剪辑主人公争吵生气的画面但是不做解释以此方式促使观众观看下期节目寻找事情的真相。在节目第二季中，徐璐和张铭恩因为“心动”的话题引发了争吵，在片尾的下期预告中，节目组剪辑了张铭恩说到“我没有一个心动的瞬间”这句话时徐璐难过的表情，让观众迫切想要知道事情后面会如何让发展，引起观众强烈的好奇心。

2、片中主人公选择时设置悬念

在《女儿们的恋爱》两季节目中，节目组邀请了单身女明星加入并为她们匹配了一位素人男嘉宾，他们将通过三天的约会来选择要不要继续相处。在节目中抉择的关键时刻，节目组会剪辑一些双方的纠结画面以此设置悬念。比如在第一季中的正片中，节目组剪辑了一些张轩睿心情低落的画面，以“张轩睿退出，告别任家萱？”为话题引起观众注意。节目第二季中，陈乔恩面临选择时，迟迟没有前往和男嘉宾约定见面的地方，节目组剪辑了男嘉宾等待的画面，以“陈乔恩会不会来？”的话题设置悬念。

不论是在片尾设置悬念，还是在片中设置悬念，该节目最终的目的就是为了留住忠实观众的好奇心，并借助这些话题提升节目热度，从而吸引更多新观众的注意力。

三、以《女儿们的恋爱》为代表的观察类综艺节目的不足

（一）节目同质化趋势明显

2018年和2019年是观察类综艺节目的上升期，各种观察类综艺节目频繁出现，让人不得不担心观众审美疲劳的问题。更重要的是，随着观察类综艺节目的兴起，越来越多的热点话题被频繁引入节目中，节目同质化趋势明显。笔者认为观察类综艺节目的同质化趋势主要体现在节目主题内容的同质化以及明星嘉宾的同质化两个方面。

1、主题内容的同质化

首先，《女儿们的恋爱》《女儿们的男朋友》以及《我家有女初长成》等观察类综艺节目都是以“户外恋爱+演播室观察”为形式进行的综艺节目，虽然节目邀请的嘉宾以及表现方式不一样，但是主题风格极其相似，《恋梦空间》和《遇见你真好》就像是“拿着同一本说明书”的综艺，完全没有刷出自己的存在感①。这很容易让不经常收看这类节目的观众产生分不清楚节目的疑惑。其次这几档节目都是围绕女儿的恋爱生活来讨论恋爱中出现的问题以及解决方式，虽然能从一定层面展现社会生活热点议题，但因为话题的重复、同质化会造成话题的累赘，可能造成观众的审美倦怠。

2、明星嘉宾同质化

为了吸引观众的注意力，观察类综艺节目邀请的嘉宾大多是娱乐圈的流量明星，而且节目组会为这些流量明星进行包装，比如在《心动的信号》中，杨超越的“锦鲤”头衔、张雨绮的“星座狂魔”人设都是节目为了提升节目热度进行的包装。虽然说流量明星可以带给节目更高的吸引力和热度，但是明星嘉宾的同质化问题也日益明显。笔者认为观察类综艺节目可以另辟蹊径，更多地邀请素人来参加节目，素人嘉宾的出现可以更加提升节目的真实感，通过策划好的节目形式，找到素人身上的聚焦點，一样可以制造和流量明星一样的火花。

（二）嘉宾表演性增加 节目真实性有待考验

戈夫曼的拟剧理论指出，人际传播的过程就是人们表演“自我”的过程，人们希望通过扮演特定的角色来努力把握自己给他人造成的印象②。以《女儿们的恋爱》为例，观察类综艺节目中存在着两种关系的设置，一是演播室内嘉宾和主人公的父女关系，二是户外主人公之间的恋爱关系。因为这两种关系的存在，自然而然在节目录制的过程中，也相应产生了两种表演。由于主人公深知自己的恋爱日常是暴露在镜头下的，因此为了展现自己恋爱关系的亲密或是建立更好的自我形象，所以在有意无意中会增加一些表演成分。另外父女关系的存在也使得嘉宾在表达自己观点时会有意无意对主人公的形象加以美化。再加上节目组为追求热度而刻意制造的冲突使得观察类综艺节目的真实性有待进一步考验。

参考文献：

①祖薇.做好观察类节目，不用非得谈恋爱[N].北京青年报，2019-02-25（A14）

②黄臻：《浅析戈夫曼戏剧理论中的“自我”——由〈日常生活的自我呈现〉一书谈起》[J]，《汕头大学学报 （ 人文社会科学版 ）》，2012年第6期