21世纪以来漫威影片的快速发展批评

王纪阳

摘要：在不久前的2019年，作为漫威宇宙的十周年总结篇——《复仇者联盟4》，一经上映就取得了成功。时至今日来看它的成功，可以看出《复仇者联盟4》可谓是口碑与票房取得了双成功。那么，作为英雄片代表的《复仇者联盟4》的成功背后，又隐藏着哪些成功的秘密呢？

关键词：复仇者联盟4;文化分析角度;精神分析角度

1 复联4成功的外部因素（暨复联4票房成功的原因）

总所周知，外部的一些因素可以加快或减慢一个事物的发展的速度。我们看待问题是是必然不能忽视外部因素对事物发展的直接作用的。

首先，21世纪以来，电影院的数量和普及程度可以说是爆炸式增长。

就我国而言，国家电影专资办的数据显示，2014-2019年我国电影院数量和电影银屏数量逐年增长。截止2019年第三季度，我国纳入国家电影专资办统计范围的电影院数量已达10650家，电影银屏数量已达67060块，有望在2019年年末达到7万块。我国的电影院数量与增长速度尚且这么快，更不用说全世界了。这就为更多人可以看到《复仇者联盟4》创造了有利的物质条件。

其次，21世纪以来，摄影与后期技术的不断发展。

回首20世纪中期，那时的英雄片和科幻片都是没有如今这种强大的特效支撑的。就如同斯皮尔伯格拍摄的许多科幻电影，它们大多数场景都是实景搭建。但实景搭建的模型也不能说很精细，可以说是非常粗糙。这也就会直接导致观众没有对于电影的一种代入感，观众会下意识得觉得：啊，这好假！现如今，无论是绿幕的抠像技术抑或是3D搭建的软件还是高速摄影机，都为还原漫画中的英雄片提供了强大的物质保障。

最后，人们经济水平的提高。

我们都知道，经济基础决定上层建筑。如果人们连基本的温饱都无法保证，那谁会去电影院看电影呢？电影作为人们在精神文化上的满足，是需要人们的物质文化得到一定程度上的保证后才能追求的。

2 复联4成功的内部因素（暨复联4口碑成功的原因）

唯物辩证法认为：内部因素是一个事物发展最核心的要素。这用在英雄片类型的电影上也就说明，如果仅仅是有良好的外部条件而没有作品本身的强大水平作为支撑的话，电影依然不会取得那么大的成功。《复仇者联盟4》的成功，其内部因素有决定性作用。

一是漫威十年的耕耘（复联4不能单独把它当作一个电影来看，它是漫威对于近10年的多部影片的总结）。漫威非常成功得将这22部电影植入了一种意识形态，那就是英雄主义。阿尔都塞认为：意识形态应该放在社会结构当中去理解，我们应该去探析意识形态表象背后隐藏的更深层次的复杂的社会关系结构抑或是对一种特别的主题认同的活动。1西方国家和我们中国在某些文化上显然是不相同的。西方自古以来各个时期都是在歌颂英雄，歌颂神。但是中国自古以来都强调君民和睦。造成这巨大区别的重大原因就是国家的意识形态不同。在西方的意识形态下，产生的作品就理所应当是英雄主义，强调个人拯救世界;而中国的作品就是团队协同，强调团结就是力量。《复仇者联盟4》在它前面21部影片的铺垫下，英雄主义的强度达到了前所未有的高峰。所以，这一部影片就西方而言，它是符合他们国家的意识形态的，取得重大的成功也就不是那么的意外;就中国市场而言，它弥补了中国市场英雄主义相关电影的空缺，自然而言在中国市场更是一片大卖。

二是《復仇者联盟4》（漫威系列）与哈利波特与生化危机这类IP电影是有区别的。

在前面也有说过，《复仇者联盟4》不能单独的作为一部电影来看待。现在，我们将《复仇者联盟4》纳入漫威这个大IP中，与哈利波特与生化危机这两个大IP进行一个对比。简单来说，漫威IP的电影是呈一个树状图，而哈利波特与生化危机这类电影就是直线图。哈利波特与生化危机系列电影，是按照小说或是游戏的蓝本，按照时间发展的顺序，一部又一部拍下去。一部与一部之间，主角大部分是固定的。反派抑或是终极目标往往在前面就已经显现，最后的结果既是战胜反派，抑或是完成那个终极目标。但漫威系列的作品和他们是不同的，漫威系列影片往往是以独立英雄片来打头的，比如说：《钢铁侠》，《美国队长》，《雷神》等等。多部独立英雄电影上映后，就会将这一些英雄集结起来来一起完成某一个目标。比如：《复仇者联盟1》，《复仇者联盟2》等等。接着再不断循环。这样以来，无论是独立英雄篇抑或是英雄集结战队篇，他们的大背景和设定都是是统一的，而且还在独立英雄篇和战队集结篇中都埋下相互联系相互关联的伏笔也就是彩蛋，以此来推动下一个阶段的发展。2当代电影精神分析学理论认为：人们看电影时的感觉往往是和自己晚上做梦是非常相似的，即观众在既是在看电影又是在做梦。3人们常常在看完一部电影后，就要对电影的后续进行一个联想，这和梦非常相似。弗洛伊德认为：梦不是无缘无故就产生的，而是对我们自身某种愿望的实现。4而因为漫威系列电影相较于哈利波特系列与生化危机系列是树状脉络发展，所以留给人们想象的细节与空间会更加丰富。人们往往会在这种想象中达到一种满足。为了应证剧情的发展是不是和自己的想象相同，当漫威系列出一部新的电影后，人们就会第一时间走进电影院去观看。看完后又会产生新的联想。如此循环，也就自然而然引出了第三点。

三是漫威宇宙的可持续发展性。

上文已经有所提及漫威系列电影于观众的可持续发展性。在这一点里，主要是想说一说漫威系列电影本身是具有一种可持续发展性。因为漫威电影的系统结构决定它是先拍摄独立英雄篇章，多部独立英雄篇章后再拍摄战队集结篇章，之后通过伏笔与彩蛋再进行循环。这个叙事方式体系本身就可持续发展。其次，漫威系列影片可以随着社会的意识形态拍摄出不同意识形态的作品。语言是由一系列复杂的符号系统组和而成的，索绪尔用signifier和signfied来区分符号的两个方面，因而符号和符号的关系也成为语言学研究的对象。signifier是物质层面，即构成语言表达可被感知的方面也就是可以被直接感知到的一些层面;signfied是观念方面，即符号中以能指中介所表达的构成语言的内容方面，也就是需要我们自己通过症候式阅读才能感知的层面。5就比如近年上映的《惊奇队长》这部电影的能指是讲述一个女性英雄击败反派，坚持自我的电影;但所指却不难发现，它与近年来兴起的女权运动挂钩。所以，漫威电影可以根据当下所流行的意识形态来决定拍摄什么样的电影。因为作为电影蓝本的漫威漫画，里面有各种各样设定的角色。人们看完电影都会引起思考。阿尔都塞的一个理论认为：要在“显在话语”的背后读出“无声话语”来。对文本明晰性的质疑和抛弃，强化了文本的可疑性和非透明性，使得阅读行为本身增加了复杂性和多义性。这就是“症候式阅读”。观众看不同的漫威电影，获得的症候式阅读体验是不相同的。随着观众观影水平与审美水平的不断提升，往往是不喜欢看那些过于直白的电影的。漫威系列电影可以随着时代的发展而带给观众不同的症候式阅读，观众当然是愿意去观看的。

3总结

《复仇者联盟4》的成功，一定不是一个方面的，而是存在多个方面。只有洞悉了解后，才能对我们中国的英雄电影起到借鉴作用。

参考文献：

[1] 《影视批评方法论》（第二版）史可扬著

[2] 漫威宇宙简介

[3] 《影视批评方法论》（第二版）史可扬著

[4] 《影视批评方法论》（第二版）史可扬著

[5] 《影视批评方法论》（第二版）史可扬著

（作者单位：四川大学锦城学院）