《明星大侦探》的泛娱乐化现象研究

摘要：尼尔·波兹曼的著作《娱乐至死》，预言我们将迎来一个全面娱乐化的时代。近年来，关于电视新闻、综艺节目的泛娱乐化倾向也引起大众重视。此文试图研究推理类综艺节目《明星大侦探》的泛娱乐问题，分析其泛娱乐化现象的三大表现，即形式设置、环境设置和情节内容;探析其中的成因，再进一步提出应对的策略，从而促进《明星大侦探》等综艺节目的健康发展。

关键词：明星大侦探，泛娱乐化现象，泛娱乐化成因

一、研究背景

进入二十一世纪，随着信息时代的到来，泛娱乐化现象逐渐成为一种普遍现象。在这样一个时代背景下，众多的综艺节目都具有泛娱乐化现象，本文所研究的推理类综艺节目《明星大侦探》，也具备上述特征。

二、泛娱乐化概念

《人民日报》吕绍刚认为：“泛娱乐化是指一股以消费主义、享乐主义为核心，现代媒介为主要载体，以内容浅薄空洞甚至不惜以粗鄙搞怪、噱头包装、戏谑的方式，通过戏剧化的滥情表演，试图放松人们的紧张神经，从而达到快感的思潮。”1 学者王琪森则认为：“泛娱乐化倾向是指传媒娱乐节目的媚俗化、低俗化，是以形式上的浮华炫目、手段上的嬉笑热闹、表现上的玩耍爆料等，来解构审美取向、降低文化品味、消费人文精神。”2根据以上分析，笔者总结“泛娱乐化”具有以下特征：一是内容浅薄空洞、搞笑元素居多;二是形式浮华炫目，注重噱头包装;三是主题缺乏深刻的文化内涵，甚至具有一定的媚俗化、低俗化特征。

三、《明星大侦探》泛娱乐化现象的表现

（一）《明星大侦探》在形式设置方面的泛娱乐化现象

《明星大侦探》整个节目形式就是一个游戏，游戏化思维在节目中得到淋漓尽致的体现，但这个游戏的载体却是一个犯罪案件。犯罪本身应该是一个严肃的事件，一个刑事案件的推理，用游戏的方式呈现，不免丧失掉其严肃性，这一点无疑体现出节目的泛娱乐化现象。同时，若凶手成功隐藏身份，则可拿走全部的游戏酬金并逍遥法外，这无疑不利于社会主义核心价值观的弘扬，也不契合公序良俗所认同的“法网恢恢、疏而不漏”的道理。

（二）《明星大侦探》在环境设置方面的泛娱乐化现象

《明星大侦探》的场景布置普遍较为华丽，超越普通民众的生活空间水平，其也间接指向奢靡、享受的文化内涵。作为一个推理节目，道具的主要功能应该是提供推理线索，但节目组却使用了很多特殊的道具引得观众发笑。例如，特地将人物照片PS得非常诙谐，为道具起一个搞笑的名字等，这无形中就稀释了推理线索、甚至是刑事案件直接证据的严肃性。

（三）《明星大侦探》在情节内容方面的泛娱乐化现象

节目名为《明星大侦探》，最重要的人物就是明星。这些明星对网生代的观众具备很强的号召力和影响力，从而保障了该节目虽然仅在网络平台播出，仍能够获得巨大的关注和经济效益。

在配乐方面，节目组也是力求搞笑。在第三季第4期节目《深夜麻辣烫》中，多次出现《杀马特遇见洗剪吹》的配乐，媚俗的歌词足以让观众印象深刻。在第三季第5期节目《NZND之岁月无情》中，嘉宾的角色身份多为明星，為了契合角色身份，在案件死者NPC（非玩家角色）面前，愉快地为自己打歌，歌词带着浓重的搞笑气氛，此情此景下，丝毫没有体现出对死者应有的尊重。这样的表现不利于帮助青少年树立正确的价值观。由此可见，节目的配乐也体现出泛娱乐化现象。

四、《明星大侦探》泛娱乐化现象的成因

（一）电视技术的发展和“网生代”观众的出现

伴随着科学技术的发展，电视传媒的发展经历了全村共看一部电视，到家家拥有电视，再到网络电视和移动观看设备的盛行。电视制作技术的发展和互联网生态的演进，也催生了一批“网生代”观众。所谓“网生代”观众，是指在互联网时代下出生或成长的一代人，他们从小便接触互联网，具备与生俱来的适应互联网的能力。“网生代”观众更乐于通过互联网了解世界、建立社交、享受娱乐。为了迎合他们追求新奇、渴望变化的特点，催生了《明星大侦探》等一系列综艺节目的泛娱乐化现象。

（二）“受众本位”思想的引导

马斯洛需求层次理论提出，人的需求分为五个层次，人在满足基本物质需求后，都渴望获得精神上的愉悦，都渴望接触令人开心、发笑的事物，这是人的本能驱使。3而传播业界提出的“受众本位”思想，即充分考虑观众的感受，最大限度适应受众的需求，制作观众喜欢的电视节目。因此，电视传媒制作大量的综艺节目也就不足为奇了，由于同一领域内涌现出大量节目，出现泛娱乐化现象也是情有可原。

（三）消费主义思潮的影响

随着经济制度的变革。电视台需要自负盈亏，创收成了电视传媒的任务。电视台的收入主要来自于广告的投放。而收视率是获得广告投放多少的重要指标，只有获得广告投放，电视台才能在经济浪潮中存活并树立优势。至此，电视台“唯收视率”的现状就此产生。所以电视台只有制作大量的综艺搞笑节目，才能获得观众的喜爱，才能进一步在行业中立足，这也是大量综艺节目体现出泛娱乐化现象的原因。

五、针对《明星大侦探》泛娱乐化现象的应对策略

（一）政府监管部门加强监管

针对《明星大侦探》中可能存在的引导错误价值观念的问题，政府部门应该加强对综艺节目内容方面的监管力度。2011年10月23日，虽然广电总局正式发布《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理意见》，即电视业界俗称的“限娱令”。但不同的综艺节目不断更新，新的综艺节目层出不穷，所以一纸“限娱令”很难兼顾到娱乐节目发展的方方面面。政府部门应当时时监督、时时把控，从而引导综艺节目健康发展。

（二）节目内容贴近生活现实、反映社会问题

针对《明星大侦探》可能导致的催生消极逃避思想的问题，正在播出和即将播出的综艺节目，更应该力图使节目内容贴近生活现实，反映一定的社会问题。综艺节目的内容需要贴近社会现实，而不能全然凭空想象，成为与现实脱节的空中楼阁，否则也将逐渐脱离观众。

（三）传媒机构自觉树立责任意识、加强引进节目的创新力度

针对《明星大侦探》带来的影响媒体公信力的问题，传媒机构一方面应该树立起责任意识，另一方面还需要加强引进节目的创新力度，促进引进节目本土化。电视传媒和新闻从业人员，要具备强烈的责任意识，面对经济利益的驱使，要坚守自己的责任感，而不能随波逐流，成为金钱的傀儡。要牢记自己的使命，即为人民提供有思想、有内涵、有价值的新闻和节目。

六、结束语

本文简要分析了推理类综艺节目《明星大侦探》的泛娱乐化现象，通过案例分析的方法说明了其泛娱乐化现象的表现、成因，重点在于提出相应的应对策略。综艺节目的泛娱乐化现象，已经成为目前中国电视传媒界难以避免也不能逃避的情况，我们更应该直面问题，探讨解决方法，思考如何走出综艺节目普遍泛娱乐化现象的怪圈，涤荡低俗化、同质化的综艺节目，塑造一股综艺清流，使我国的综艺节目更加健康、积极的发展。

参考文献：

[1] [美]尼尔·波兹曼.娱乐至死[M].北京：中信出版社，2015.

[2] 刘永霞.浅谈综艺节目的泛娱乐化倾向[J].石家庄：大众文艺，2011年第12期.

[3] 范慧君，余志潇.中国电视综艺节目的娱乐化研究[J].北京：当代电视，2015年第1期.

[4] 张古月.从“使用与满足”理论解析《明星大侦探》成功之因[J].重庆：新闻研究导刊，2017年第9期.

注释：

① 吕绍刚.”泛娱乐化”为何屡禁不止[J/OL].人民网.http：//culture.people.com.cn/GB/46104/46105/5617825.html，2007-04-16.

② 王琪森，”泛娱乐化”倾向不足取[N].上海：文汇报，2006-05-26.

③ [美] 亚伯拉罕·马斯洛.人本哲学[M].长春：吉林出版集团，2016.

作者简介：王潇潇，男，华南师范大学文学院出版专业在读研究生，研究方向：新媒体出版。

（作者单位：华南师范大学文学院）