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论紫砂作品“雏菊香壶”的创意

2019-10-16杨秀芬

陶瓷科学与艺术 2019年8期
关键词:紫泥雏菊壶把

杨秀芬

江苏宜兴 宜兴 214221

图1

紫砂壶产于宜兴,宜兴山清水秀、人杰地灵,紫砂壶深受其自然地理环境和人文环境的影响,给人以天然雅致的气息,实用价值与观赏价值兼备,可谓雅俗共赏。宜兴的一草一木、风土人情都成了艺人创作的思想来源和不竭题材,艺术来源于生活又高于生活,真正的艺术不是简单的复制,所谓“一花一世界,一叶一菩提”,宜兴紫砂艺人从平凡朴实的生活中寻找创作的灵感,在作品中融入自己对生活的感悟,将情感和自然之美融入作品之中,以表达自己对人生的独特见解。可见,随着时代的演变,紫砂壶已经从传统实用器发展为实用观赏价值的艺术品,发展至当代,其文化性越发受到人们的关注。

紫砂材质十分独特,其双气孔结构使其透气不透水,具有良好的发茶性,泡茶聚香而不涣散、隔夜不馊,茶水的滋润更使其表面呈现温润的包浆,在时间的作用下泛着淡淡的喑哑之光,给人以极大的观赏价值。其中,紫泥是宜兴紫砂三大泥类中最主要的泥类,紫泥烧成后泥色以紫色为主,紫泥最能体现宜兴紫砂古朴典雅的特征,尽显紫砂风韵。用优质紫泥制作成的紫砂壶,经泡养后温润如玉,有“紫玉金砂”之美誉。紫砂作品“雏菊香壶”(见图1)选用优质原矿紫泥制成,砂而不砾、质感细腻,给人以古色古香之感,奠定了整壶的基调,营造出淡雅温馨的氛围。

紫砂材质具有极强的可塑性,这为紫砂壶的造型奠定了良好的基础,使得捏塑、贴花、镂雕等各种装饰工艺得以围绕作品的主题施展。紫砂壶大致可分为光器、花器和筋纹器三大类型,紫砂壶“雏菊香壶”是典型的花器作品,顾名思义,此壶以雏菊为主题进行构思设计,以大自然中的菊花为原型,作品模仿大自然中菊花的形态,采用了光器和花器相结合的创作技法,既有对事物的写实,又有适度抽象的夸张提炼,简约古朴而不乏生动新颖,契合时代审美,流露出清新自然的气息。纵观整壶,身筒以圆器为基本形制,敦厚饱满、沉稳有力,下腹部鼓起,肩颈部内缩,过渡自然,既有丰润之美又显得挺拔有力;壶流从壶身自然胥出,与壶身暗接,浑然一体,壶流为一弯流,其上饰以棱线,给人以方圆并济之感,平添了几分刚劲之气;壶把造型新颖独特,圈把向下弯转,自然灵动,尾部翘起一灵动的小飞,壶把未与壶身相接,下部中空,形式上给人以虚静感,中和了壶身的敦厚,又方便提拿,此壶壶把与壶流相辅相成,造型优雅且挺拔,极具精神气;身筒上方呈圆形,流、把棱线与圆弧状肩颈线衔接一体,线条一气呵成、舒展流畅,有行云流水之感,极具形式美;圆形壶盖采用嵌盖形式,盖面向上隆起,呈平滑的圆弧,形成饱满的张力感,壶盖造型以菊花为原型,盖面由十八瓣菊花构成,花瓣向壶边卷曲,俯视成花,每个花瓣大小一致,腴而不肥,盖和口瓣相吻,通转流畅,节奏韵律流畅,令人赏心悦目。壶盖为花蕊,呈竖立的椭圆状,给人以亭亭玉立之感,壶钮表面饰以花瓣,与盖面相互呼应,极具形式美和韵律美,可谓画龙点睛。整壶泥料、造型与装饰相辅相成,围绕菊花为主题,造型古雅而灵动,给人以清新自然的气息,有返璞归真之感。

紫砂壶作为传统的艺术,一脉相承,以传统为根,在继承传统的基础上不断发展,此壶造型是在“蜂菊壶”的基础上进行改制创新的,“蜂菊壶”最早源于唐凤芝,“文革”时期,唐凤芝因表达爱国之情的“抗战胜利壶”遭人曲解,“戴高帽、进牛棚”,整个唐家也因为这把壶饱受打压。尽管如此,唐凤芝还是坚守对紫砂的热爱与执着,在艰难的岁月里创作了“蜂菊壶”,动人心弦的经典作品凝聚了无数的血与泪。最初的“蜂菊壶”是一把筋纹器,造型精美、工艺复杂,此壶在“蜂菊壶”的基础上简化了壶型,使之契合现代人简约的审美,同时又对菊花的形态进行形象的写实,给人以耳目一新之感。构思此壶的过程中,我一边观察前人的作品,体悟其精髓,同时无数次徘徊在菊花丛中,观察菊花的形态进行写生,在不断地推翻和否定中完成了此壶,静中寓动,极力表现出自然的美感。此壶师古而不泥古,既是对古人的怀想之作,也是个人的情感抒发。现代社会生活节奏加快,人们经常忽略了身边的风景和美好,城市化进程的加快也让越来越多的人远离自然和乡村,周围充满了各种诱惑却少了自然的淳朴,菊花是“花中四君子”之一,菊花清新淡雅、高雅纯洁,不与世俗同流合污,象征着归隐田园、返璞归真的生活渴望,让人联想起“采菊东篱下,悠然见南山”的诗句。

紫砂壶不仅是实用器,更承载了人们丰富的精神思想,承载了深厚的传统文化,它包罗万象,渗透文化精髓,流露出高雅的艺术气息。紫砂壶“雏菊香壶”以菊花为主旨,让人不知不觉中平静下来,感受到返璞归真的生活意境,呈现出自然的妙趣,深入人心,达到舒缓身心的效果,启示人们以一种优雅从容的方式享受生活。

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