话剧中人物表演技巧

陈文硕

摘要：话剧表演是一门综合性艺术，这种表演方式一直颇受欢迎。其内容来源于现实生活，又是生活的戏剧化，并借助多样化的艺术表演手段展现丰富的内容。《暗恋桃花源》这个被几经演绎的经典作品，以此剧为例探讨当中人物表演展现的技巧，分析表演技巧对整体戏剧效果营造所发挥的作用。

关键词：话剧表演;表演技巧;语言;动作;交流

话剧通过演员在舞台这一特定表演空间内的语言、动作、形象等呈现角色和剧情[1]。跟随《暗恋桃花源》这部“镇团之宝”去探析话剧中人物表演的技巧，为话剧表演提供启示和参考。

一、《暗恋桃花源》剧情

《暗恋桃花源》陈述的是“暗恋”和“桃花源”两个剧班碰巧因为彩排撞期而抢场地，因为互不妥协，就在同一舞台进行穿插彩排，出现了古今交织、悲喜交加的状况。第一个剧组排的是“暗恋”这个现代故事，年轻的恋人江滨柳和云之凡在战乱的时代背景下结识，本以为是短暂别离，不曾想分隔几十年;虽然二人都因机缘巧合到达台湾，却互相不知对方的状况，40年后再重逢，男已婚，女已嫁，现代悲剧故事到达高潮。第二个剧组排的是“桃花源”的故事，嬉笑怒骂的古代故事。因妻子春花与房东袁老板偷情，武陵人老陶因为深爱自己的妻子，选择自己听说有激流的上游打渔，误入桃花源。看到一对男女跟春花和袁老板长得相似被教化。在桃花源过了些愉快的时日，心里仍惦念妻子春花，哪不曾想，妻子春花已与袁老板虽然已如愿成双，过得也是一地鸡毛。《暗恋桃花源》因其悲喜交叉、剧情交错、结构独特，成为被反复演绎的经典之作。

二、表演技巧的体现

（一）语言

语言是话剧演员展现和塑造人物形象的重要方式和技巧[1]。话剧中的语言已经根据事件、人物、情节发展等进行确定，因而演员的表演是在规定情境中开展。如何在这种情境中分析琢磨透人物的言语，进行精准的演绎，这非常考验演员语言的技巧。话剧中的语言强调合理的夸张，舞台语言的应用是重要的创作手段[2]。话剧台词包括对白、独白和旁白三种[3]。以《暗恋桃花源》这一话剧中老陶的独白为例展开分析。

“桃花源”中有一幕戏是老陶回家后使劲拔酒瓶却打不开、吃饼咬不动这一连串动作伴随的独白。“这是什么酒哇？这叫什么家？买个药买一天了还没买回来，这还叫家吗？我不喝可以了吧！我吃饼！嗯……这叫什么刀？这叫什么饼？大家都不是饼！大家都不是饼！我踩！我踩！你别怕，你没错，你冤枉。你们两个这是干什么？压死你，压死你！”在这个过程中，借助一连串的语言独白，老陶进行“出声的思考”，展现渔夫其生存状态，他有酒喝不到、有饼吃不动;刻画老陶唯唯诺诺、懦弱不堪的人物性格。借助对打不开酒，用不成刀，吃不到饼这些事物的独白反映老陶的性格，暗示这些东西缺少了原本应有的属性，也为发现老婆出轨做暗示。

（二）动作

话剧表演除了语言，还离不开动作这个表演方式。不论是演员的外部动作还是内部心理动作都需要贴合故事情节、人物情绪与性格，以塑造生动的人物形象。

“桃花源”中有一场三个人的对手戏，袁老板抱着一床被子喜滋滋来到老陶家里，袁老板、春花、老陶三人运用语言与动作相结合开展交流。袁老板走到春花和老陶二人中间让他们看一床新棉被，送给春花棉被的原因说漏嘴而捂嘴后悔，老陶面对袁老板看棉被的呼喊，只是上前拿了棉被胡乱翻看。棉被伸展后袁老板在中间，和春花互相摸脸、亲手等肢体接触，老陶几次发现他们的肢体动作后突然把被子拿走扔在地上。暴露出依偎在一起的袁老板和春花。老陶、春花、袁老板这三个人借助被子这个道具一系列的动作表演令观众印象深刻，精准体现作品精神实质，揭示了袁老板与春花的私情，凸显了戏剧的矛盾，为接下来三人打开天窗说亮话设置了铺垫，为老陶因为遭遇到背叛而选择寻找桃花源埋下了伏笔。

但是，如果缺乏角色体验，不能带着人物情感开展表演，形体动作的呈现就不能凸显人物鲜明的个性，因而演员要持续性开展训练，不断增加舞台经验，夯实基本功。

（三）交流

话剧舞台的交流有很多種，演员与观众的互动交流、演员与对手演员的交流、同不存在的对象的交流、与自己的交流等等。话剧表演过程中，交流尤为重要。在和对手演员对戏的过程中，互相的交流可以向对方传递和表达有效信息，让彼此的合作更为默契，表演更为顺畅，戏剧呈现更为自然、得体。然而，如果缺少应有的交流互动，不能体现演员对人物的理解和演员自身的专业水准，难以达到预期表演效果。

“暗恋”中云之凡去病房看望江滨柳打算离开的时候，病榻边再次相逢却已白鬓成霜的两个老人，相望执手的瞬间，带着克制和隐忍的他们满眼泪水。这个时候，饰演两个角色的演员之间有肢体的接触，有眼神的交流和心的交流，再借助背景音乐的作用，给观众营造了悲伤的氛围，呈现了人物的性格、内心世界的情感、角色之间的微妙关系等等。

三、结束语

除了语言、动作、交流之外，话剧表演的过程中需要演员具备想象力、巧妙融入情感等等方面的技巧，综合各种手段和技巧呈现精彩表演，这样才能塑造出具有鲜明个性特征的人物、展现生动的故事，让观众产生共鸣，提升艺术表演的感染力。与此同时，也应该技巧虽好，演戏也要用心，只有这样才能酣畅淋漓地表演，成功地塑造人物和角色。

参考文献：

[1]苗青.话剧表演中的语言使用技巧探讨[J].戏剧之家，2017 （15）：47-47.

[2]刘军.话剧表演中的情感运用探究[J].剧作家，2018 （4）：124-124.

[3]崔亚卓，周家宇.话剧表演中肢体语言运用重要性及控制技巧[J].戏剧之家，2018，No.276 （12）：34.