浅析中国画的情感性

摘要：中国画是中国艺术中的重要组成部分，是画家情感、思想的集中表达，为此中国画也是一种情感的传达载体。本文从物象情感、笔墨情感、传递情感三个方面对中国画的情感性进行分析。

关键词：中国化;物象;笔墨;传递

一、前言

中国画是画家是画家对自然、社会现象的一种艺术的表达，画作传达出对自然和社会思想的感悟。中国画通过毛笔、水、墨等工具在纸或者绢上进行创作，通过画作传达作家丰富的情感。

二、物象情感

（一）物象生情

艺术创作形式就是依赖情感才产生的，中国画自然也不例外，也是依附情感才产生的一种艺术创作。生活中的景色都有自己的故事，这些故事刺激了画家的创作灵感，于是开始挥毫泼墨，创造出物象和情感统一的画作。物象生情的创作形式是一种心于笔，笔作画的过程，同时这种心中的情感不会被外界事物干扰，忠于最初的心的感受进行作品的创作，表达画家自身真实的感受。

（二）物象认知

物象的产生是基于对物象的认知，画家的创作也是因为物象打动了自己才会是画家在心里产生情感，而想要更好的表达中国画中的物象，需要认识物象的成长规律。例如在中国画中的天色认知是“春天晃，夏天苍，秋天静而冬天则暗”物象在自然界中都是各自有各自的运行发展规律，了解自然中物象的规律，提升画家对物象的认知，会增加对中国画的情感表达效果。

（三）物象塑造

画家的物象的呈现不会像相机一样，在按下快门的瞬间就将所有的景物囊括其中，而是通过无自然中的物象进行观察，在发挥想象，让自然中的事物有思想、有情感的层现在画作中，体现了画家对自然的感受。物象的艺术性是因为物象是经过艺术再塑造和现象一同形成的，不仅体现了物象的本质特征，也会突出物象的内在精神，中国画就是对物象的一个艺术再塑造过程，体现了形神兼备的艺术效果。

三、笔墨情感

（一）笔墨渲染

中国画中的笔墨渲染实际上是画家技法创作出的一种画面氛围，是中国画作家的技法展示。笔墨控制中不能过轻，也不能过重，过重则会导致画面浑浊，太轻又会使得画面润度不足，为此在中国画的笔墨的渲染中会有浓墨、淡墨的区别，通过不同的笔墨深浅、干枯、焦润等不同的渲染，为观赏者创造出了一种独特的画面感。

（二）笔墨气韵

笔墨的使用是中国画的一个重要部分，笔、墨是一种唇齿相依的关系，缺了任何一个都无法体现中国画的精髓。中国画中的笔墨使用达到一种笔中有墨、墨中有笔的境界，则是中国画的笔墨气韵的最好体现，例如：中国画家石涛在笔墨用法中，善于中锋，即笔尖，使其笔墨展示出一种“苍劲有力，不到而得的意境”。中国画的画家通过笔墨笔墨技法，传达出中国画独有的笔墨气韵，体现画家的情感。

（三）笔墨造诣

中国画中的笔墨造诣是一种画家实践到理论的体现，是画家创作中的智慧和经验集中展示。中国画的笔墨造诣不是一蹴而就的，而是一个日积月累的过程，需要寒暑不间歇的练习，积累对笔墨的运用能力。同时需要在心意闲适的时候专研中国画的笔墨创作，保持一个充满乐趣的心情，进行笔墨造诣的专研，在练习中不断地积累提升。

四、传递情感

（一）传递情怀

自然界中各种事物都会给画家传达不同的视觉冲击，给画家带来不同的视觉感受。中国画中的画家痛殴自己的笔墨和构图技术，传达出自己独特的一种情怀，体现自己对事物的认知态度，例如：王冕笔下的梅有一种傲骨，是文人的清雅、孤傲的情怀体现;在《千里江山图》中的峻岭雄峰就是画家对大好河山的赞颂，对美好生活的向往，以及一股强劲的爱国主义力量。由此可见，中国画中情怀的传递都是作家情感、态度的外在表达，是画家风骨、涵养的体现。

（二）传递思想

中国画中的情感传递不仅是一种画家的物象情感的传达，也是对社会的喜好的一种传达，體现了画家对当时社会的一种主观情感。例如：郑板桥擅长画竹，他将自己的风骨通过竹进行传递，表达自己的主观感受，展示自己作为君子的风骨，坚持自我的意义。在社会的情感思想传递过程中《清明上河图》是一个最具代表性的作品，作品以长卷形式，采用散点透视构图法，通过画作表达了作者对北宋汴京繁荣景象的赞颂。

五、结论

任何事物的存在都会有自己独特的情感，或者在不同的欣赏者身上会有不同的情感体现。而中国画就是一种通过物象来传达情感的艺术形式，画家因为物象的刺激，产生了不同的情感，继而在通过艺术再塑造的形式表现物象。画家将自身的经验、知识的累积、物象的感受、本心的情感共同置于中国画中，传递给欣赏者。总而言之，中国画是一种情感的表达，体现而来画家的气质、修养、情感、激发等，是世界绘画体系中一种独具一格的存在，只有真正地去思考、去感悟才能感受到中国画真正意境，真正的感悟画家的情感世界。

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作者简介：薛进宇，广西艺术学院。