浅析人物塑造在古典舞中的表现

摘要：人物形象就是人物通过外貌、言谈、行为举止等具体元素向他人所展示的有关此人物性格、内质等抽象元素在他人内心中的具体反映。在舞蹈作品《逼上梁山》中，编导将林冲这一人物形象塑造的生动鲜活，通过舞蹈语言，感情的传达表现出了林冲的壮志满怀、抑郁难平的悲壮心情。

关键词：古典舞;人物塑造;逼上梁山

一、《逼上梁山》的舞蹈人物塑造

舞蹈《逼上梁山》的内容是选材于中国古典小说《水浒传》，而舞蹈《逼上梁山》中所塑造的人物形象是林冲。林冲本来是个八十万禁军教头，荣誉极高的官职头衔。并且林冲本人十分正直，在江湖上面也是很有威望，他的妻子貌美贤淑，家庭也是幸福美满的。但是林冲本人性格懦弱，当他妻子被羞辱的时候，他却因为畏惧强权没有反抗，打算忍着等坐完牢以后，再重头来过。然而高俅变本加厉，让监狱的牢头暗杀林冲，但是林冲命大，有幸躲过了暗杀，还杀死了自己的仇人。最终，他杀死了官兵，犯了重罪，还收到了妻子的死讯，变得无家可归，无奈就上了梁山。

在《逼上梁山》这部舞蹈作品中，为了更好地塑造出林冲极具悲剧色彩的人物形象，重点就放在了林冲被逼上梁山的这个情节上，这样悲凉就会减少一些，自然豪情和悲壮之意就增添了一些。在作品的一开始就表现出了林冲的无奈，舞者的动作都是沉重缓慢的如同在表现林冲身上的枷锁压制着他，在昏暗灯光的映衬下更突显了林冲这一形象的悲凉。作品围绕“逼”和“上”两字，表现出古典舞中的“古”和“戏剧化”，在舞蹈肢体语言以及戏剧手法的运用下更好地表现林冲“逼上梁山”的剧情。

人物形象和作品意境形成了“有形”和“无形”的关系，舞蹈动作是“有形”的语言而作品的内容是“无形”的意境。利用舞蹈肢体语言的表达将其融入作品内容里面虽不言语，却可以将情感无声地表达出来。在“有形”的舞蹈动作中还需要感情的注入，没有感情的舞蹈是没有欣赏力的，何况舞蹈《逼上梁山》的主人公是林冲这种血淋淋的英雄男儿形象。整部作品的感情基调都是悲壮的，在舞蹈中舞者通过面部形态以及眼神的传达来表现林冲的无奈悲愤。林冲心中有恨经历过生死跌宕，所以舞者神态中更有一丝“杀气”眼神中充斥着愤恨。因为神态注入了肢体语言中使得人物更加生动形象更加饱满，因为“情”的注入所塑造的形象是独一无二的，才能突显林冲这一英雄形象。舞蹈以动而行以情而舞，舞蹈中情感的表达和人物的塑造是密不可分相辅相成的。

二、《逼上梁山》中舞蹈情感的刻画

叙事的手段可以将舞蹈结构塑造得更加生动，然后运用舞蹈的调度和舞蹈的肢体语言来为舞蹈作品增添色彩，这样才可以更好地表现出人物形象。作品《逼上梁山》的结构与小说的结构一样有开端、发展、高潮、结局、情感上的变化也是根据作品结构的变化而变化的。在作品的一开始林冲受冤屈情感是低落无奈，随着音乐的逐渐加强作品剧情也跟随发展此时林冲的内心也在发生着变化;在作品的高潮音乐更加的激进舞者表现的林冲更加悲愤眼神中充斥着愤怒，他面对着暗杀不得以去反抗没有了退路可走被逼上了梁山，作品在“高潮”部分舞者在情感上的表现是更加的激烈;作品的结尾是在刻画林冲不得以只能上梁山，此时这段的音乐是缓慢低沉的，舞者情感上表现更多的是悲傷，林冲此时内心又纠结但又无奈最终下定决心上了梁山。作品中舞者通过情感的变化从而表现出林冲被迫上山的无奈，通过舞者在情感上的表演更能刻画出林冲的性格既无奈又勇敢，所以使得自己的人生过的分外纠结。感情的处理跟随着舞蹈结构的变化而变化，人物形象就在这样的结构中变得更加真实和立体。

如果情绪的变化属于人物的内在变化，那么舞蹈动作就是人物情绪外在的表现。通过表达人物行为来塑造人物形象，人物行为其实就是人物身体部位产生的动作。在什么样的情绪下就会产生什么样的动作，一个抬头一个顿足一个捶胸都传递了一种情绪的宣泄。在作品中可以看到舞者用肢体来表现林冲的无奈，舞者在地上不停地撑地后退，身体表现出很大的张力眼神中充满着愤怒，舞者将林冲在被逼无奈的状况下展现得淋漓尽致。用行为塑造形象的方式最大的特点就是塑造的大都是人物的外部形象。人物的行为是简单的，而舞蹈的肢体语言能修饰简单的人物行为，使其更加生动形象更具舞蹈魅力。

《逼上梁山》是一部好的舞蹈作品，其编排精妙表演精湛，艺术表现力感染力强。舞蹈编导对作品的精妙编排使得呈现在舞台上的人物形象更加生动鲜明，更具有英雄色彩，一部好的舞蹈作品必须要树立起一个精致鲜活的人物形象作为支撑。人物的塑造是整部作品的关键，不仅能表达整部作品的主题思想，营造作品的审美意境，更能直接决定一部好的舞蹈作品的成功与否。《逼上梁山》选材于中国古典小说《水浒传》，通过编导的编排舞者的表演，塑造出一位有血有肉的英雄形象。一部成功的舞蹈作品中的人物塑造，只有形象和舞蹈两者之间的完美融合，才能让舞蹈作品更具有生命力和表演力。

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作者简介：刘延鹏（1985.6-），男，汉族，山东济南人，大专，济南市歌舞剧院三级演员，研究方向为舞蹈学。