窥视：张艺谋电影《影》的叙事视角解析

张梓涵

【摘 要】“窥视”作为一种看的动作，经常出现在叙事作品中。窥视视角的运用，不仅摆脱了传统、固定、单一的视觉形式，而且更能揭示人物的心理状态，对于观者的视觉和心理也有牵引的作用，张艺谋的电影就多用窥视视角进行叙事。本文以《影》为例，分析张艺谋电影中的窥视视角是如何运用的，体现了怎样的叙事功能，以及叙事意义。

【关键词】张艺谋;《影》;窥视视角

中图分类号：J905  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）25-0108-01

一、窺视视角在《影》中的运用

叙事视角指的是叙述者在叙述故事时所采用的切入点，热奈把这种视点称为“聚焦”。[1]而 “窥视”作为一种叙事视角，经常出现在小说及影视作品中，在其中起到重要的作用。所谓“窥视”一词，在现代汉语中解释为暗地里观察、偷偷地看。“窥视”是指在被观看者不知情的情况下，通过视觉与听觉的聚焦来获取一些信息。[2]由于窥视本身是一种隐蔽的行为，偷窥者则经常会采用比较隐蔽的角度实施偷窥行为。在表现窥视的情境下，通常会采用主观镜头拍摄，从而达到相对真实的自然视觉效果。这种窥视视角会让观众产生视觉聚焦和认知聚焦相结合的效果，同时一种介入感、危机感和快感油然而生。

张艺谋执导的电影《影》多处运用窥视视角进行叙事，影片讲述了关于替身的故事。回顾整部影片，主要有四次窥视。第一次是小艾窥视，影片开头，小艾从门缝惊恐地往外看。第二次是子虞窥视，当境州要去与杨苍决战的前一晚，小艾与境州缠绵，而这一切被子虞通过洞穴窥视到。第三次是小艾窥视，在决战之日，小艾发现了她的生活被自己的丈夫子虞所偷窥，孔里室内的光打在惊恐的瞳孔上，看到的都是不可告人的真相。第四次是小艾窥视，境州将子虞和沛王杀害后，走出大殿，向大臣宣告大王遇害身亡的消息，并将刺客伏法。然而，事情的真相只有小艾知道。当她从门缝往外窥视的时候，露出惊恐的表情。随之影片结束，留下了开放式的结局。

二、窥视视角在《影》中的叙事功能

（一）满足人的窥视欲。希区柯克曾经说过：“电影的本质是偷窥。”我们在观看电影和他人故事的时候，其实是在窥视别人的生活和隐私。《影》中展现出来的窥视镜头，会给偷窥者带来快感，我们在窥视银幕前的主人公，很有可能也是窥视到了另一个隐藏的自己。因此，窥视视角可以满足人的窥视欲，这是它基本的功能。

（二）增加真实性。创作者采用窥视这一种叙事视角，使观众的视线跟随剧中主人公的视线，在同一时间同一场景观看被选择和加工过的场景，与剧中人物在情感或心理上容易产生共鸣和亲近感。这种窥视产生的真实性主要是通过两方面实现的，一是人物窥视时小心翼翼的动作;二是人物在窥视时产生的心理活动。通过窥视拉近剧中人物和观众的距离，这种叙事视角能够使观众进入剧中角色的内心世界，能够展示人物的内在心理冲突，更具立体感，增加真实性。

（三）无结果的窥视，引发联想。所谓无结果的窥视是指只表现出偷窥者窥视的行为，偷窥的内容不在镜头中暴露出来。通过偷窥者的表情，来推测偷窥者所看到的，引发观众的联想。这种无结果的窥视用在《影》的结尾，是再好不过的。开放式的结局，给观众无尽遐想。影片最后的连环反杀后，境州走出大殿，小艾从门缝朝外看，看到了什么大家都不太清楚。但通过联想，大致可以猜出三种可能。一是田战装作他不知道境州是子虞的影子的事实，境州就是真正的子虞，然后境州称王，和小艾做真正的夫妻。依据是之前他说过一句话：“你比都督更像都督。”二是田战知道真相，可能将境州杀掉。三是沛良也有“影子”，因为他早就察觉到境州是子虞影子的事实，那他很可能也准备了影子，这种可能性最大。总之，这种无结果的窥视，让所有的猜想都合情合理，让观众参与其中。电影虽然暂告一段落，但结局却让人意犹未尽。

三、窥视视角对《影》的主题深化

《影》反映人性的压抑、扭曲，人与人的不信任、相互倾轧、猜忌。窥视视角很好地表现了这一主题。比如，从影子本身来讲，境州在权力面前只是一颗棋子，不能决定自己的人生，不能追求所爱，更没有自由和权力，就连自己的名字“境州”也是以地名起的，只能像傀儡似的活着，在夹缝中求取生存，不能做自己。影子总是处在隐忍和压抑中，和小艾做夫妻，只是做样子而已，作为影子只能压抑自己的情感。他经常追问自己，寻找自我。当他被启用，破了杨苍刀法，他有了生命意识的觉醒。从窥视视角来看，真身在黑暗的洞口中窥视小艾和影子缠绵，其实是在拷问人性，也代表了真身对于小艾和影子的不信任。

总之，窥视在张艺谋导演的其他电影《菊豆》《大红灯笼高高挂》中，也有集中表现。这一视角的选择与张艺谋早年生活中受压抑的个人经历不无关系，独特的人生经历、个性气质进一步投射到他的艺术创作中，通过窥视这一叙事角度，将人性的压抑与抗争展现出来。当然，窥视视角在张艺谋电影中的叙事意义也应辩证看待。

参考文献：

[1]李晓静，李青宸.电影《我不是药神》的叙事学分析[J/OL].2019-02-26/2019-03-20.

[2]雷捷.窥视：一种叙事视角的艺术价值分析——以 《金瓶梅》 为中心[J].河南理工大学学报（社会科学版），2019，20（1）：94-99.