浅谈琼剧旦角唯有艺术

龙倩倩

摘要：随着社会发展的步伐，我国传统戏曲艺术也随着呈前进的趋势迈步。作为具有丰富的艺术底蕴，能够潜移默化地影响人们的精神思想的琼剧艺术载体，其不仅为人们带来一定的文化熏陶，还能很好地突出该地方剧种的艺术价值，其旦角表演艺术中最为突出，它能够很好地体现出旦角艺术的表现形式特点，还能更好的促使琼剧艺术审美特点完美展现。

关键词：戏曲;旦角的整体表现;旦角中的“唯有”特点

一、引语

我国的戏曲艺术是一种来源于生活又高于生活的艺术表演体系且是一门多元化综合性极强艺术载体，在戏曲艺术中行内人又把戏曲角色细分为分生、旦、净、丑等行当，且各行当有各自的一套技术格律——程式，这就是戏曲艺术特有的表演体表制。演员通过运用不同的行当程式去塑造不同形式的角色形象，在与此同时，演员要想成功塑造好角色，演员还须在了解戏曲、理解人物、体现人物、挖掘人物等等基础上方面下功夫。那么作为一名戏曲旦角表演者，许久以来我都希望能从花我塑造的舞台人物身上诠释出该人物身所蕴含的那种魅有力，我对自己的希望是不仅要尽可能地将所饰角色准确地诠释完整，还要从舞台实践中不断去感知其人物性格，有把握其真情实感。这些，是我觉得在创造角色时必须达其台到的几点要求。一通过了解所学的行当相关的理论知识，只有具有了一定的理论知识作为基础方式演员塑造人物的有效表现形式，在戏曲的唱、念、做、打等四功五法中，无论哪一 步法种行当或表现形式都是由内向外通过表演来展现剧情、上讲表达人物思想情感的。通过理论知识和基本功知识按照角色情感所需，要运用不同百姓的表演手法去表达人物的思想情感，以求艺术形象达到明伶完美。针对琼剧旦角表演的唯美艺术，本文试从旦角的表演技巧、动作、流畅。等方面做以下简单论述。

二、琼剧旦角的整体表现

琼剧作为岭南四大剧种之一，其艺术表现形式也是非常丰富多彩的。在琼剧整体艺术表演过程当中，其旦角艺术在琼剧舞台表演上占据着极其重要的作用以及地位。其通过系统化的身段动作表演与四功五法进行完美结合，能够在一定程度上凸显琼剧作为地方剧种的独特艺术魅力。另外，依据琼剧传统戏曲而言，旦角艺术表演程式来进行分析，琼剧旦角艺术的基本体态特点呈现是较为丰富的。借以通常呈现的旦角艺术表现形式，借以说明举例：琼剧毕竟是系属南方戏，所以它的表演题材多为才子佳人居多，为此舞台上常见的旦角（通常的文戏中的正旦角色）所出台表演身段动作双手多数呈自然下垂的形式，并且双手在下部平行，胸部向上微微挺起，下巴要自然收拢。与此同时，旦角的双眼要保持平视，眼看前方，眼神的情态要略显温柔和含蓄，以全身心投入到旦角表演中。

旦角只是琼剧舞台艺术中的一个笼统的叫法，如果将琼剧旦角这一整体的行当细分开来，琼剧的旦角形式可细分为：正旦（旦脚）、贴旦（二旦）、花旦、泼旦、小旦、武旦以及老旦等。其中，旦角的划分是在自己特有的艺术形式上吸收粤剧、潮剧、莆仙戏等兄弟剧种发展背景下的逐步完善的。琼剧旦行的这种细化的规范性分类，既能很好地进行分工，又能起到更好地将戏曲艺术彰显出来。例如说通常表演旦角的她就会单一性地去负责扮演的正旦角色，而花旦的表演者要去扮演花旦的角色，即年龄较小、性格活泼的小姑娘就会安排饰演小旦之类的，那么像穆桂英的这样的角色，那就得需要武旦的表演者担任该形式。为此，琼剧表演艺术中的旦角表演所占的重要形式也是它的整体性表现形式，而且在边沿过程当中，行当的细分搭配所属的艺术载体二者进行有效融合，更能凸显旦角表演的艺术魅力。

三、旦角中的“唯有”特点

在戏曲行业里，有一句戏谚用来描述旦角这一行当;唯有小缩的体态特征方能够体现出在表演者身体动作的唯有，这句话的大概也就是说，只有从大体的体态特征中缩小在表演者身上才起到唯有的作用。例如琼剧旦脚的通常使用的“兰花指”与传统戏曲中的“兰花掌”相比较下，它们之间是有着较为明显的小缩特点的区别，琼剧旦脚“兰花指”的中指和大拇指是紧密贴合的，而且内向弯曲的大拇指与中指两指的指尖是相互点住的，区于兰花掌来言，大拇指虽然与中指紧密贴合，但它仅限于中指的第二关节眼。两者不同的手法的不同表现，很好的突出旦脚人物在使用兰花指与兰花掌的不同性格中的人物表现。

但是单从旦脚这两手法的小缩体态特点与在人物身体幅度动作上有所体现来说旦角艺术的“唯有”是足足不够的。从基础性表演分析而言，我们需要借助上旦角台步“小圆场”和大圆场。这两圆场对戏曲演员而言并非陌生，不管大圆场还是小圆场，它的动作流程都是采用双脚的力量，将正常行走的步幅进行小范围的缩短，并不容易让人们观察出旦角的步幅情况这就是旦角中的“小圆场”反之放大步伐范围那则是“大圆场”。琼剧旦角行当中的旦角表演中，台步动作要求旦角表演者的脚底与地表进行最大程度的贴合，要呈现出表演者身段动作平稳的特点就是通过大小圆场的频度与控制来体现。所以旦脚在使用兰花指的通常情况就会搭配小圆场，兰花掌就会配上大圆场，但又有学者上述的两组搭配中的前提应在剧本拟定的环境中进行。但笔者认为自身行进速度应该从慢到快进行，步伐之间的幅度应该保持一致，并且与自己的身体动作相稳。“动静”形式属于我国传统意义上的哲学思想，这其中包含的文化底蕴在琼剧戏曲旦角的动作审美中有所体现。所以兰花指与小圆场的配合，兰花掌与大圆场的搭配表演正能很好地说明出小缩的体态特征方能够体现出在表演者身体动作的唯有。唯有的出现所传递的语言动作为轻稳、典雅的艺术审美，而且“以动取静”的艺术魅力的表现更能彰显出，小缩的动作语言形态能够体现在旦角身体的动作幅度，使琼剧旦脚表演艺术在一定程度上凸显了动作語言形态的艺术魅力。

琼剧戏曲表演过程当中，旦角的身段动作特点幅度范围值相对来言还是挺丰富的，其行当自身特有的艺术特点与演员身体的形态以及向心运动趋势是紧密相连的。另外，旦角身段动作一招一式的语言极为细腻，这在旦角人物的形象塑造方面有着精准地体现。例如，闺门旦中的少女与已为人妻的青衣相比而言，闺门旦的角色应显得更为青涩和内敛。因为，此角色的表演动作幅度较小，而且其音乐节奏也较为轻快。除此之外，琼剧旦角在表演过程当中，所应用的动作语言更难过凸显出含情至善的美感。例如，琼剧《春草闯堂》中，相府小姐的出场时与在屏风后的动作形式，这一细腻轻柔的表演彰显了相府小姐端正、儒雅的人物形象。但是小姐的丫鬟跳跳笑笑又体现出其动作形态与相府小姐的动作形式不一样，人物动作体现出“含情”不一样的美感。唯有的出现把旦角在“至善”中体现出人格魅力，将戏曲中的情感思想发挥到极致作用。

四、结语

综上所述，琼剧旦角表演艺术的语言动作更加细腻和丰富，人物形象也更加鲜明。其中，在本文研究笔者针对性对旦角表演的整体表现艺术特点和借用旦角的唯有的特性进行浅谈，从动作语言的形态、引用等方面突出，其旦角身段动作平稳和细腻，彰显以动取静的美感和凸显含情至善的美感。另外旦角表演艺术内容即能够凸显戏曲文化思想，也具有地域文化魅力。除此之外，琼剧旦角舞台表演艺术的动作语言形态特点具有小缩的艺术形式。由此可见，琼剧作为地方戏曲文化艺术丰富，而且艺术特点别具一格。