广西作家结缘影视策略研究

摘要：二十世纪八十年代末“文学桂军”异军突起，“文坛三剑客” 东西、鬼子、李冯与张艺谋、陈凯歌合作，广西籍作家踏入影视改编。试从产生的原因、效果及遇到的问题分析，探寻改编的有效路径。

关键词：广西作家;影视改编;路径研究

千禧年后广西这片土地诞生了东西、鬼子、李冯三位称之为“文坛三剑客”，东西的《没有语言的生活》获首届鲁迅文学奖。鬼子的《被雨淋湿的河》获第二届鲁迅文学奖。“文学桂军”声名鹊起后结缘影视，先是鬼子在张艺谋的《幸福时光》中参与影视创作，接着蒋钦民导演根据东西的小说《没有语言的生活》改编而成的电影《天上的恋人》。又一位70后作家朱山坡的文学作品搬上荧幕，他的《美差》改编的电影《八只鸡》，其《灵魂客》改编的电影《花花世界灵魂客》。

广西作家涉足影视究其原因在于他们在被“边缘化” 的困窘中隐忍，不断地蓄力爆发出惊人的力量，从“广西三剑客”二十世纪八十年代末的出场到“广西后三剑客”，宣示着身在“边缘”的“剑客们”在跋涉中进入了文学中心领域，进而转向其他领域的探索和尝试。[1]

一、文本小说改编为影视作品的原因

（一）经济效益的驱动

以东西的小说改编为例，《我们的父亲》改编电视连续剧在央视播出，创下当时广西电视剧片价最高纪录 （40万/集）。作品改编为作家带来的是小说的作家，出版一部长篇小说不过一万元左右的稿费，一年能挣到5万—6万的较少。然而，一年挣50万—60万的影视编剧随处可见。[2]隐藏在背后的巨大經济效益，促使作家转向影视剧本的创作，期待将其作品搬上荧幕。

（二）广西电影制片厂的支持

历史的车轮回转至1982年， 广西电影制片厂向北京电影学院引进毕业生张军钊， 张艺谋、肖风、何群，随后又向北影厂借调了陈凯歌。次年5月广西电影制片厂成立以这些初出茅庐的年轻电影人为主体的全国第一个“青年摄制组”拍摄《一个和八个》。广西电影制片厂给怀揣梦想的电影人施展自己的平台，他们从这里走向世界。

（三）扩大广西作家的影响力

影视图像的直观性、形象性以及运动性等都是以文字为媒介的文学作品所不具有的， 新的阅读时代所产生的电视、电影甚至是文学都借助和依靠视觉进行传播，文本小说以影视化的形式更益于观众的接受。

二、文本小说影视化出现的问题

（一）制作周期长，耗资巨大

众所周知，制作一部电影或者电视剧投资成本巨大、制作周期长，发行放映、审查制度严苛等原因的限制。在短期内利用有限的资源较难完成。

（二）影响作家创作

影视作品作为商业化的产品，将文本无法准确形容的画面具体化地表现。作家转向影视剧创作，重视镜头和画面，关注情节的设置，这必定会影响作家的文学创作思维。

三、现阶段切实可行的路径

（一）尝试微电影拍摄

数字技术、互联网技术和新媒体技术的发展成熟以及交叉融合，影像的制作工具变得越来越简便，新的科技产品和智能软件不断更新着我们认识电影的观念和制作电影的方式。有学者说：微电影不只是一种电影体裁，还代表了一套完整的传播和评价体系，是可以自我造血、自我成长的产业;它让影视艺术创作走向普及和平等，带来了一股源自民间的清流，提供了更加多元的创作动机和审美趣味。[3]

2018年“中国著名作家短篇小说改编微电影走进贺州”将广西籍三位作家的短篇小说《双份老赵》《推销员》《赴十八岁那个约》拍摄同名微电影。文学微型影视化创作，并通过新媒体传播，这一模式为广西作家文学作品的改编提供了可能性。

（二）运营方式的转变

文学影视化推动了新的资本运营方式就是民营资本注资影。如《没有语言的生活》由广西满地乐影视公司根据作家东西的小说改编，这部 “广西制作”体现了广西影视化产业借助民营资本地实现了迅速发展，新兴的影视产业特点刺激产生了新的资本运作模式，改编影视获得了前所未有的发展前景 。

四、结论

在文学作品借力影视发展，作家要考虑文学作品在内涵和审美表达的价值，从而创作更多经济价值、文化价值和社会价值，向微电影以及运营方式转型，不失为“广西后文坛三剑客”时代作家结缘影视有效路径。

参考文献：

[1]荀利波，杨剑龙.崛起的边地：文学桂军“剑客”现象论[J].当代文坛，2017（05）：105-108.

[2]鬼子.“触电”让我了解艺术是相通的[N].南宁日报，2005年4月.

[3]庄晓东，阮艳萍主编.微电影导论[M].北京：清华大学出版社，2016：1.

基金项目：2018年度广西高校中青年教师基础能力提升项目“交流与融合视野下的新桂文学改编影视作品研究”编号：2018KY0764。

作者简介：曲忠成（1993.06-），男，汉族，籍贯黑龙江佳木斯，艺术设计专业，艺术学学士，北海艺术设计学院。