宁夏地域性文化在当代油画创作中的探索

段文姣

摘要：在当今这个艺术多元发展的时代，中国作为多民族共同发展的大国，少数民族的文化元素精彩纷呈，随着“油画民族化的提出”，少数民族文化元素在油画中的应用就逐步递增。宁夏作为少数民族的聚集区，历史悠久、区位特殊，不但成就了“塞上江南”的美誉，同时也是中原农耕文化与草原文化相互交融与碰撞的地区。多元的宁夏的地域性文化也被越爱越多的艺术爱好者应用于自己的创作中。多元文化发展的新时代下，宁夏地域性文化元素在油画创作中如何进行表达，如何可持续发展，成了我们目前面临的问题。

关键词：宁夏地域性文化;当代;油画创作;发展

宁夏地域独特，文化多元，地域特色鲜明，是我国西北少数民族回族自治区，得天独厚的地理环境孕育了具有宁夏独有的地域文化特征，也为广大艺术工作者提供了丰富的艺术元素，为世界各国人民认识了解宁夏回族自治区提供了一个途径。当今艺术呈现除了多元蓬勃发展的趋势，艺术家在开始创作的过程中，首先最应考虑到的是选择题材，要画什么？因此题材的选取是油画创作中的第一要义，是一幅作品所包含的思想最直观的体现，同样的，油画作为一种艺术表现形式，可以最直观，最真实的展现地域文化和人文风情。

一、人文历史题材

在当代油画创作中，少数民族的人文历史文化题材备受关注，宁夏作为一个多元文化融合的地区，丝路文化、河套文化、草原文化、农耕文化、西夏文化、伊斯兰文化、及移民文化，这些发展而来的民族，有着自己特有的民族特色，也从宗教、服饰、习俗和历史人文方面对华加审美心理产生了一定的影响，进一步影响着油画创作的风格。宁夏作为一个西北地区民族融合的聚集区，辽阔的高原地形与独特的民族精神对油画的创作产生了较大的影响，北方游牧民族的爽朗大气，也有其西北人的热情诚实、积极向上的民族品格，正是这种精神气质使宁夏人民在艰难中不断磨练、提升自己，孕育了多元的民族品格，这些也正是深深影响西北本土油画创作精神。例如：金玉国笔下描绘的回族姑娘，头戴墨绿色的提花头巾，灰暗的穆斯林宗教风格的花艺图案，暖黄色的光照在女孩的侧脸上，眼神纯洁、面色红润，有一种我们未知的神秘感。将民族的文化通过民族符号进行有目的的再创造，形成了以民族精神为主导，辅以主观情感和民族品格为基础，民族符号为表现形式的宁夏地区性的油画创作风格。

二、自然景观题材

黄河作为其最主要的河流、独特的地貌造就了宁夏独具地方特色的地域文化，北有贺兰山为阻挡隔壁风沙的天然的屏障，南有冬暖夏凉的六盘山遥相呼应，黄河横穿宁夏境内，沿河两岸为主的灌溉区成就了“天下黄河富宁夏”的说法。宁夏人民丰富多彩的生活，绚丽优美的自然风光都蕴含着中华少数民族文化历史的积淀，也为广大油画创作者提供了创作的灵感。在以宁夏不同的自然景观为题材的油画创作中，不同的创作者把握当代社会发展变化的内在规律和要求，从而找到适合自己的绘画方式和发展道路。作为本土画家，这是他们生活成长的摇篮，也是他们最亲切的，熟悉的土地，因此对本土文化的热爱大大的激发了他们的创造力，宁夏的贺兰山、蜿蜒的黄河，成群的牛羊、蓝天白云、沙漠植被等特定事物都是他们创作的元素，从而形成了具有宁夏本土地域文化的少数民族油画主题创作的艺术表现风格。以孙立人、杨占河为代表的宁夏油画家为主，他们寄情于宁夏本土的少数民族地域文化，创作出了一幅幅饱含对家乡浓情的自然风景油画，让宁夏少数民族文化走入全国，走入世界。

宁夏历史文化悠久，丰富的民族地域文化元素为我们的创造提供者丰富的资源，如明长城的遗址、贺兰山岩画遗址、苏峪口景区、西夏王陵文化、黄河大峡谷、固原的梯田、及遍地的清真寺都是最具地方民族特色的艺术元素，为我们的民族油画创作提供了保障。

当代多元文化发展的背景下，少数民族艺术的发展既面临挑战，也是面临着机遇，中国发展之路绝不仅仅局限于油画民族化，我们应该“取其精华去其糟粕”外来的优秀文化进行抽丝剥茧留其精华，使其与中国的少数民族的优秀传统文化进行融合进行传承、创新培养。走出一条具有中国特色的民族油画之路。因此，少数民族的油画主题创作中，我们应不断创新，适应新时代的发展，走出一条多种多样，各具民族特色的油画创作之路，促使油画在少数民族题材油画创作中的稳步发展，以宁夏地域性文化元素咋油画创作中为例。

（一）从表现形式上

艺术的本质是表现的形式，通过不同的表现形式，艺术呈现不同的价值，构成艺术形式的要素也是多种多样的。艺术形式具有符号化的特征。宁夏地区的悠久历史和多民族融合的文化背景，吸引着无数的艺术家来次创作，给人们带来了大量的优秀作品。宁夏少数民族的地域文化作为艺术创作的一种文化符号，它利用点、线、面、的构成、色彩、明暗等，完成了文化的传承及美育的传达。新时代艺术多元发展的今天，少数民族地域性文化在油画创作中如何更有价值，表现形式的多元选择是提升价值的有效途径之一，艺术表现形式的要素几乎是无穷无尽的，其中任一要素的变化甚至都会使艺术形态风格发生变化，比如色彩，古典绘画是在室内光下选取物体的固有色，而印象派则选取自然光下的环境色;现代画派追求主观色。油画表现形式的不同在结构和表现方法上有所控制，已取得油画对民族艺术表现最佳的效果。

（二）个人审美能力的提升

油画艺术的可持续发展依赖于艺术的创新思维，艺术创新思维的过程就是个人审美能力提升的过程，是审美主体长期以来审美心理结构有意识、无意识下的积淀，民族地域文化种类繁多，如何选择最适合自己的文化元素进行艺术创作，选择何种表现方式，都是基于个人审美的体现。个人审美能力的机构包括审美感官的感受力，审美目的、动机，个人情感的表达，综合知识的积累，联想创造能力等方面组成，这就要求创作者在油画创作过程中做到人与社会的和谐统一，自然本能与社会文化的同步前进。油画创作者可以通过当代社会的新发展要求进行民族文化元素的选择，进行自我创作。而对于宁夏地域性文化元素的选择，我们应该紧跟历史的潮流，在传承本民族文化的基础上进行创新发展，使自己的艺术作品更具有当代价值。

（三）新技术下的结合创新

油画作为一种传统的艺术表现形式，其艺术功能在艺术多元发展的今天被越来越多的新技术及新的藝术语言所弱化，如摄影技术对写实绘画艺术的取代。如何能让油画的绘画艺术在这种环境中体现出其无法替代的优势？这就需要我们对新事物的接受及独有的创新能力，是否在油画创作中能融合摄影技术或其他新科技的优点，结合油画绘画的自身的个人情感的传递，创新油画的新形式，而对于民族文化题材的选择结合个人对本民族真挚情感的输出，创作出既符合新时代发展需求又具有民族文化传承的优秀作品。

综上所述、探索民族本土文化的宁夏地域性文化在当代多元文化发展的今天可持续发展是一项有必要的行为，在少数民族文化传承发展中，无论是把它作为单一的艺术创作元素还是把它当做以历史、地理文化为目的传播，都要表现出油画创作中少数民族地域文化的审美价值。而油画创作中少数民族地域文化的元素表现及创新发展则受到艺术界更多的人的重视，有待于好好的探索。

参考文献：

[1]钟志金著.钟志金：民族艺术创作与传承研究文集[M].北京：中央民族大学出版社，2009.12.

[2]陈明著.艺术创新思维概论[M].合肥：安徽大学出版社，2006.6.