唐代墓葬人物壁画不同时期艺术审美演变探析

摘要：墓葬艺术作为一种“看得见的历史”而存在，这种最为久远和实用的绘画形式也在墓葬艺术中占有重要的一环。文章主要探討了唐代懿德太子墓和唐安公主墓两处墓葬人物壁画对于当时社会审美的反映，唐代初期、中晚期的审美风尚是不同的，但有其传承性和发展规律，不可截然分割。

关键词：唐代;懿德太子墓;唐安公主墓;壁画;审美

在唐代的绘画之中，墓葬壁画作为一种主要的艺术形式之一，随着帝王厚葬之风的发展，国力的强盛壮大，经济的繁荣，其规模和艺术水平都出现了空前的提升。虽说对于古代绘画“成人伦，明教化”的政治手段与统治者的道德观念的明确的主要用途，但还是会带上绘画者的主观情绪和审美意识。

一、唐代壁画不同时期之美

初唐与晚唐背景下，其墓葬文化不同，墓葬人物壁画与社会关系密切相关，以懿德太子墓、唐安公主墓为主要研究对象进行探究。

关中初唐壁画墓在继承北朝隋代壁画墓形式因素的基础上发展，具有其独特的艺术风格，通过考察可以看出基本状况是少了神幻色彩，多了理性特征。据画史记载，初唐长安人物画沿袭隋代风格，齐梁遗风与西域画法并行且得以发展。阎立德、阎立本、尉迟乙僧、张孝师等画家对当时画风的影响颇大。其中，武则天至睿宗时期出现的“武周风格”，其画风强烈，达到初唐的“顶峰”。

神龙二年（706年）的乾陵陪葬墓中的懿德太子李重润墓，位于陕西省乾县乾陵东南2公里处的黄土台上。它是目前发掘规模最大、壁画保存最为完好的“初唐京畿模式”，是典型的“天井洞室墓”。图像文字资料中也能窥得它华美磅礴的气势。

壁画40余幅，分别绘于墓道、过洞、天井、前后甬道和前后墓室内。它的最东端画有青龙和仙人，西端画有白虎，两壁后绘有对称的阙楼和城墙，并以山水为背景。阙楼下方绘有骑马仪仗队，步行仪仗队和车队组成的场面宏大的出行仪仗图。它处还绘有手持弓箭的侍从与驯养猎豹，鹰犬等的场面。过洞与拱门两侧也绘有内侍和宫女。人物面部刻画精细，须发尽显，赋色多红、白、黑、赭、绿等色。用线流畅，用笔有力，衣纹简洁而疏密有致，面部描绘细致生动，以赭，红淡色晕染，色调沉郁。仕女姿态各异，真实反映了唐代宫廷的日常生活。也从侧面应证了当时日益张扬的女性自我意识下开放的社会文化观念。而大队的仪仗侍从，车马出行也反应了初唐注重礼仪制度的社会风尚，是社会现实的真切再现。

关中盛唐时期出现了墓室壁画风格简化的趋势。在中晚唐时期则进一步简化。兴元元年（784年）的唐安公主墓壁画是这个时期的典型代表。

唐安公主墓位于陕西西安东郊洋县城西的马畅镇。其间墓甬道东西两侧各绘有男女侍从6人，西壁绘有一副花鸟图，南壁绘朱雀，北壁绘玄武，东侧残存一侍者一仕女。壁面虽有部分剥落，但是大致情况还是清晰可见，其中侍从身材匀称适中，头戴幞头，身着圆领宽袍，腰系黑带，神态自若轻松。仕女则头梳高髻，衣裙宽大，两颊丰满，腰腹肥大，身材圆润。整体考察，画面线条灵活，富有顿挫感，用笔圆润，衣纹走势穿插自然。赋色多黄、蓝、绿、红等色，沿着衣纹走向晕染，富有特色。此时的社会审美已走向丰腴，穿宽大衣袍，可以看出依旧延续盛唐风格。但是与盛唐比较，墓葬规模减小，从而导致墓室壁画减少，因之，宏达、气势雄壮的的仪仗队伍、武士也减少。

这一时期，侍从、仕女成为主要表现的对象，其丰腴的体态也体现出优裕、惬意的消闲生活状态，表达出明显的世俗享乐主义。

二、不同时期所反映不同的文化背景

懿德太子墓、唐安公主墓两处唐代墓室壁画，那个时代最具有代表性、典型的壁画遗存。从其演变的进程能约略看到一些唐代时期不同时代背景下社会审美的变化和差异。就仕女的形象来说，初唐时期的仕女身形匀称、修长，腰腹动作扭动，灵巧婀娜。衣衫紧窄，体现出当时受北朝影响的初唐女性审美倾向，其开放的衣着风尚，反映了当时南北文化的融合开放和西域文化影响的深入。而中晚唐时期，延续了盛唐风格而更加强调，中晚唐仕女形象丰肥随意，“以丰厚为体”，更有一种独特的风姿绰约的韵致，衣裙渐宽。壁画中出现了以丰肥为美的绮罗人物，这正迎合了上层审美趋向，同时体现出社会风尚，反映了当时享乐的游宴之风大兴的社会现实。

三、结语

审美是具有社会性和时代性的，即使同一个时代的不同时期也有所不同，是有其内在原因的，体现在社会生活的方方面面，墓葬文化中的壁画只是其中一个小小的部分。唐代初期、中晚期的审美风尚是不同的，但有其传承性和发展规律，不可截然分割。其审美变化也是有一个逐渐演进的过程，唐代文化、习俗、审美等等，都是影响墓室壁画具体呈现与表达的因素，值得深入整体研究和个案探讨。

参考文献：

[1]李星明著.唐代墓室壁画研究[M].陕西人民美术出版社，2005年10月.

[2]董新林著.幽冥色彩—中国古代墓葬壁饰[M].四川人民出版社，2004年1月.

[3]李明，胡春勃著.考古陕西[M].陕西人民出版社，2017年9月.

[4]刘向阳著.唐代帝王陵墓[M].三秦出版社，2006年12月.

作者简介：刘一郿，西安美术学院。