浅析《曼斯菲尔德庄园》中诺里斯太太的喜剧性

⊙肖 枫 王 芳 ［绍兴文理学院， 浙江 绍兴 312000］

简·奥斯丁是英国著名的女性小说家，她热衷于创作富有喜剧性冲突的现实主义小说，且多以乡绅家庭女性的婚姻和生活为主题，《曼斯菲尔德庄园》是其中的代表作之一。在以往的研究中，不少学者提出了人物分析方面的颇多见解，如诺里斯太太独特的话语习惯，贪婪自私的性格等。本文将由浅入深，从语言、行为，思想及精神三方面品味其中蕴藏的喜剧性，剖析诺里斯太太这一漫画型人物。

一、语言的喜剧性

语言是人的本质，是对人物性格的直接判断方式。与芬妮的“笨嘴拙舌”不同，诺里斯太太是粗鲁的，是咄咄逼人且喋喋不休的，这表现在她的惯用词句和表达语气两方面。

诺里斯太太最常说的几句话就是“我同你想的一样”，“我完全理解你的意思”，以及“我想谁也没有理由指责我……”她自我标榜为善解人意的大家长，且往往翻来覆去地强调这一点，以满足自己的虚荣心，彰显所谓的上流社会风度。此外我们还能发现十分有趣的一点，即诺里斯太太的“善良”是有针对性的，她对于芬妮的态度与其他人截然不同，这并非因为芬妮的“外来者”身份或其性格的孤僻木讷，而是由于根深蒂固的阶级意识。当面对庄园中的其他人尤其是伯特伦家族的掌控者和财产所有者托马斯爵士时，她又变得阿谀奉承起来。例如在劝说托马斯爵士抚养芬妮时，她说了这样一段话：“亲爱的托马斯爵士，我完全理解你的意思，也很赞赏你的想法，真是既慷慨又周全，完全符合你一贯的为人。总的来说，我完全同意你的看法……”短短一句话内出现了三个“完全”，既写出了诺里斯太太废话连篇的表达风格，更体现了她在面对上层阶级时的溜须拍马。

关于诺里斯太太的表达语气，又可以分为两方面具体分析：其一是她在小说中所展现的说话状态，其二则是她的语音语调。我们能够发现，诺里斯太太常常是“嚷”着讲话的，这一点在第一章中尤为明显，一共出现了三处。在托马斯爵士犹豫着是否要收养芬妮时，诺里斯太太嚷道：“我完全理解你。你真是慷慨大方，对人体贴入微，我想我们在这一点上绝不会有什么分歧……”（曼，6）当伯特伦爵士和夫人表示能够让芬妮以这座房子为家时，诺里斯太太又嚷道：“一点不错……”（曼，8）在托马斯爵士担忧芬妮的性情时，诺里斯太太依旧嚷着：“我就是这么想的。今天早上我对我丈夫就是这么说的……”（曼，9）诺里斯太太就像个扩音器，一刻不停地高强度工作着，她的粗鲁在与伯特伦夫妇的心平气和对比下被成倍放大了。除此之外，我们还能发现简·奥斯丁在进行语言描写时，特意地为诺里斯太太这一人物增加了许多感叹句和问句等情绪起伏较大的句子，使得她的语言表达更夸张、跳跃，符合喜剧人物的特点。例如当托马斯爵士派管家叫芬妮过去时，诺里斯太太突然喊了起来：“站住，站住，芬妮！你忙什么？你要上哪儿？托马斯爵士叫你干什么？我敢说，这不是要找你；那一定是找我的……”（曼，278）诺里斯太太的尖锐叫声似乎透过薄薄的纸页直钻入读者的耳膜。

从语言角度看，诺里斯太太无疑是具有喜剧性的，无论是其惯用词句的重复强调和刻意讨好，还是其表达语气的粗鲁、夸张，都表现了一个喜剧人物虚伪和荒谬的特点。当她的假恶丑完完整整地暴露在读者面前后，她极力营造的高贵形象顷刻坍塌，再听到那些长篇大论的恭维或自卖自夸时，我们所能见到的只是一个无处不在的小丑。

二、行为的喜剧性

行为是人类在生活中表现出来的生活态度及具体的生活方式，是对人物性格的主要判断方式。诺里斯太太行为的喜剧性主要体现在极度的占有欲和表现欲上，而这两点恰恰是密不可分的。

贪财好利是诺里斯的重要性格特点之一，文中有多处体现。当她制作幕布时，简·奥斯丁是这样写的：“从北安普敦买来一大卷绿绒布，已由诺里斯太太裁剪好（她精心计划，节省了整整四分之三码）。”（曼，114）在此处以括号标示内容显得“欲盖弥彰”，而作者恰恰是要借此强调这一人物节俭甚至“吝啬”的市侩作风，从而造成讽刺的艺术效果。当芬妮要前往朴次茅斯时，诺里斯太太以看望多年未见的姐姐为由提出同行的要求，却在得知回来的路费需要自己支付后连忙推辞，表示家中的事务需要自己管理，伯特伦夫妇也无法离开自己的陪伴。这样一种以高尚语言掩盖自私本质的行为又给她增添了可笑之处。此外，诺里斯太太的物质占有欲并不仅限于贪图钱财，还延伸至对于他人行为的控制欲，即希望所有人都保持节俭的作风，但又不愿意因此使绅士淑女们的教养风度大打折扣。她批评格兰特夫妇的奢侈浪费，认为“他们那张大宽桌子，把整个屋子给占得满满当当!要是博士能像有头脑的人那样，在我离开时愿意留下我的那张饭桌，而不用他自己那张不伦不类的新饭桌，那不知道要强几百倍!他也会更加令人尊敬得多！”（曼，190）她还委婉地表示希望汤姆不要再对剧本如此挑剔，否则会使辛苦制作的边门毫无用处。

在谈到诺里斯太太的表现欲时，我们不妨假设这样一个场景：当你到别人家里时，通常是谁殷勤地接待你？是谁热心地引领你参观房屋并与你交谈？答案往往是这一房子的主人或邀请人。然而在《曼斯菲尔德庄园》中，无论哪一位访客，无论何时拜访，第一个见到的人大概就是诺里斯太太。她并非庄园的主人，却比主人更操心，更了解大大小小一切事物。假使是寒冬腊月的凌晨，只要管家的通报声一响起，诺里斯太太定会马不停蹄地套上衣服赶去，甚至口中还振振有词地念着“希望我是第一个到的。我一定是第一个”。

诺里斯太太的热情好客很大程度上是因为想要凸显自己的身份地位。在这个庄园或者说在上流社会中，在这样一个时代里，财富是保障权利和地位的根本，即物质基础决定话语权。因此简·奥斯丁在小说开篇处对于其婚姻家庭的交代便显得耐人寻味了：诺里斯太太一心想要谋得姊妹伯特伦夫人那样的好亲事，为此蹉跎了五六年后不得已嫁给了托马斯爵士的好朋友诺里斯先生，托马斯爵士还周到地为诺里斯安排了教区牧师的职务。可以说诺里斯太太所享有的一切并非是属于自己的，她的舒适是“借”来的，尤其在丈夫去世后她搬到了白屋里，表面是为了帮助爵士处理事务，实则是为了节约开支。至此诺里斯太太完全成为他人的附庸。正是由于她格格不入的“外来者”身份和权利地位的低人一等，使她必须通过外显行为强调其存在感和重要性，且她所表现的个体对自身存在的判定行为主要建立在他人评价与自我成就上。例如当托马斯爵士从安提瓜返回家中时，她的恼怒并非由于戏剧排演被打断，而是因为她在这场会面中没有起到任何作用。

由此可见，物质基础的薄弱是造成诺里斯太太占有欲和表现欲的主要因素，她对于权利、地位的占有又外显为极度的表现欲望，这也彰显了喜剧人物的特性之一：人物关系的内在错位。表面上诺里斯太太掌管庄园中的一切事务，但是她所决定的都是极其琐碎的小事，在除芬妮以外的其他人面前，她是没有任何话语权的。于某种程度上，她其实是曼斯菲尔德庄园中唯一的“局外人”，芬妮至少还有埃德蒙真心实意的关爱，但诺里斯太太自始至终都没有真正融入她所处的贵族圈，她自认为的高贵优雅，是不被周围人认可的。

三、思想及精神的喜剧性

在诺里斯太太的身上存在一种自我欺骗精神：当她的内隐心理与现实发展产生矛盾时，就使用虚伪的胜利来实现精神上的自我安慰。例如托马斯爵士不顾她的反对执意要让芬妮坐马车赴宴，尽管她气得满脸通红，却连连告诉自己是因为埃德蒙的缘故。在某种角度上，我们能从诺里斯太太的身上看到一种“阿Q精神”，但是她的精神胜利法不包括自轻自贱等自我屈辱的表现。相反，诺里斯太太自称优雅高贵，并自信地认为她的举止、德行都是为人称赞的，却没有意识到大多数时候她自以为的“高谈阔论”恰恰显得空洞乏味。诺里斯太太的这一特点体现了喜剧人物虚伪自大、“以丑为美”和不客观的自我知觉等性格特性。

除此之外，我们还能发现诺里斯太太在思想层面上的一大重要特点——浅薄无知。简·奥斯丁在创作这一人物时，没有提到任何有关于其才艺或学识方面的长处，否则她也不至于蹉跎了五六年依旧嫁不到好人家。然而诺里斯太太在本质上又是一个文化拥护者，对于芬妮既不懂地理，又不会音乐和绘画的事实，她表现得意料之中且理所当然，却又时常尖酸地讽刺其不学无术。在诺里斯太太的眼中，一个没有淑女风度的女性显然是不合格的，尤其是上流社会的小姐，而她对于自身的粗俗却不以为意。简·奥斯丁通过对其文化方面“严以待人，宽以律己”的特点传达出了浓烈的讽刺意味。

至此，诺里斯太太这一人物的不协调性被构建起来，也因此展现出了另一层喜剧性——人物表象与人物内在的对立，也就是其自身的浅薄无知与文化拥护者身份之间的矛盾，其喜剧性格也逐渐完整，即缺乏自主性，具体表现为人物虚弱的内在本质（无知无德）、虚妄的目标（权力与财富）与貌似充实的外在表现（精明能干、巧舌如簧）、荒谬的手段（阿谀奉承，对物质的疯狂占有等）之间的自相矛盾，从而暴露其无价值和自毁灭。

简·奥斯丁创造了诺里斯太太这样一个漫画型人物，她的所作所为都是为了使自己看上去正直而高贵，造成的效果却大相径庭。我们笑她，并非因为高兴而笑，不同于忍俊不禁，这是一种嘲讽的笑，是洞穿人物性格与内心的表现。正如康德所认为的，在一切引起撼动人的大笑里，必须有某种荒谬悖理的东西存在着，在喜剧性里有戏谑的成分，那种戏谑包含着滑稽感，能够在一刹那里眩惑人们从而引发大笑。而作者正是通过诺里斯太太的可笑之处，体现《曼斯菲尔德庄园》 一书的讽刺意味。

① 〔英〕 简·奥斯丁：《曼斯菲尔德庄园》，孙致礼译，南京译林出版社2004年版，第5页。本文所引文本均出自这个版本，为了行文简洁，后文所引文本只随文注出页码，不再另行作注。