探析中国风动画写意艺术特点

夏明扬

【摘 要】本文主要研究中国风动画写意艺术特点，首先对中国风动画艺术进行简单地概述，其次讲述其在写意方面的特点，最后结合我国原创动画电影《大护法》进行详细说明。

【关键词】动画艺术;写意特点;中国风

中图分类号：J905  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）22-0105-02

一、中国风动画艺术概述

动画从某个角度理解的含义就是“赋予生命”。自古以来，中国的文学艺术既强调思想内涵和教育意义，又注重艺术形式的完美适宜，要求二者有机融合统一，达到寓教于乐的审美理想。寓教于乐，就是思想内容寄寓于艺术形式中，或者艺术中隐含着思想，二者融为一体，使人在享受艺术的美感中潜移默化地受到了心智的启迪和教益。中国动画在中国古代传统寓教于乐的审美理想影响下，其“教”的主要内容是以儒家思想为主导的伦理道德教化，其“乐”写意传神、神形兼备的艺术形式，成为中国特有的审美趣味。动画作为一种独特的具有独立审美意义的艺术样式，其中包含了多种多样的艺术特点，我国从古至今流传下来的故事、寓言等，通常描绘的是童话里的故事，而其具体内容都是反映社会的现状。中国风的动画艺术，归根结底就是将中国传统文化元素和中国人思想方式、生活方式融入动画中，极大地拓展了动画的展现形式和制作流程，在继承这种传统审美观念的基础上充分发挥动画的艺术与技术优势，创造出独具美学特征的中国风动画，可以在艺术方面取得前所未有的高度。

二、中国风动画写意艺术特点

（一）水墨风格

古代劳动人民利用自己的智慧创造出了水墨形式的绘画，而当动画艺术在中国发展时，将水墨风格融入动画中，形成具有中国特色的中国风动画艺术。水墨形式的动画是中国艺术家创立的新形式动画，根据中国水墨画的形象拓展了动画中的人物造型和表现手段，利用特殊技术加工将其运用到动画技术中。这是我国将动画艺术延伸的表现，在动画中能够体现中国的传统文化元素，在动画制作过程中，利用了水墨技术的特点，生动流畅地将动画中的人物形象描绘出来，在展现中国传统文化的同时，也推动了动画艺术的发展。

（二）动作写意

在正常的动画中，动作方面的描写通常是根据动画所表达的具体内容所设计的，即“合理性”，而中国风动画艺术区别于其他动画有很明显的特点，在动作设计方面注重动作的功能性，将动作作为动画中的主体，人物动作在真实的基础上加上写意的描绘，注重动作的整体规律，设计独具特色的动作节奏和韵律，用飘逸、优美的日常动作对事物含义进行描绘，增加动作的深意。中国的动画艺术动作的特点，区别于西方动作写实的夸张，是对动画表示含义的夸张，将动画所表现出的具体内涵，用夸张化的写意进行描写，生动形象地将动画展示给观察者。所以中国风动画的动作特点可以表现得略微夸张。

（三）主题写意

动画演绎的内涵通常是对美好事物的向往和对现实的讽刺。中国风动画艺术一直具有“寓教于乐”的目的，用象征似的形式，集中凸显自身的主体，运用多种不同的艺术形式将哲理深刻的主题在各种层次中展现。而西方的主题比较直观、明确，只有简单的善恶、是非、黑白，以及二元对立，这种简单的主题只能对一些基础的事物进行描绘，过于简单。中国动画在主题写意方面，利用对事物多角度的看法，将个人以及社会所有的观点，全部融入动画中，使其具有丰富的文化内涵，以不同角度进行观看时，能够有不同的体会，将动画主题变为多元化。因此中国风动画在设计的过程中，要根据所描绘的事物进行具体分析，将多种情感共同融入其中。

（四）情节写意

在动画中，从某一角度来说都是从日常生活中汲取而来的，能够体现生活中的细节和动作。而这部动画是以整体生活为背景，把复杂的真实生活，融入自己的情感，提炼、升华，使动画富有浓重的情感色彩。动画中情节是最重要的，最能体现动画的成功与否，将动画中的动作思维从美术思维转变为电影思维，将形象具体的情节转化为象征意义的动作，在描写情节的时候，中国风动画艺术区别于其他动画艺术，情节的描写注重过程，而不是结果，将结果表示的含义在情节的过程中一点点展现，将动画整体的情节提升到一个新的高度。

三、中国写意艺术特点在《大护法》中的体现

（一）水墨风格体现

水墨风格一直以来都是中国独有的，中国水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，让全世界都了解了水墨动画的特殊性，深深地被其魅力所折服。水墨风格通常是以黑、白、灰为主体颜色搭配，将具有中国画意味的画面布局运用技术手段来进行制作。在动画电影《大护法》中，运用的水墨风格将人物的形象和性格生动地描绘出来，能够简单、清晰地将动画主体、场景描写得十分生动形象，所展现出的意境韵味不是西方动画能够比拟的。

（二）动作写意体现

动作是一种另类语言，不仅可以给人深刻的印象，同时对所表达的含义能够深入体现。首先，国产动画电影中鲜有激烈的枪战场面，将枪战融入电影是基于感官刺激与个人喜好;其次，动作上的“暴力”能更为准确地表达人物性格和世界观的特点，诸如影片中利索的“爆头”镜头，直观展示出大护法勇敢果决的性格特點。在内容上，人物多样的性格和行为可以在现实中找到对应：在花生人中，有任人宰割的居住者、敢于反抗的潜伏者、寻找自我的探索者、乐于行使权力的行法者等;居住在花生镇的人类中，有利欲熏心的掌权者、追求理想的屠宰者。我们可以发现，这些花生人实则就是普通人，影片中的人物均各有特点。

（三）主题写意体现

动画影片中都有主题，整体表达出的中心思想，有时是人们将对美好事物的向往融入其中，有时是将自身对社会现象的看法融入动画中。隐喻是惯用手法。隐喻达到极致，就是明示。《大护法》就巧妙地运用了这一极致，隐者不隐，一出场即揭秘真相。

在《大护法》该动画影片中，通过富有责任感的大护法、茫然麻木的花生人、心狠手辣的反派映射出社会中个别现象的残酷。在《大护法》结局时太子以为自己是武功高强的大护法，然而后来发现自己是那个一意孤行在山顶画着风景，一路上被大护法保护着的太子。到最后太子终于发现、认清自己，在这惨淡的话语中充斥着对人生的无可奈何，最后的结局是对每个人拥有不同人生的映射，每个人都有自己想要追求的，有自己憧憬的生活，然而到最后，故事的发展结局总是以现实打碎了梦境，残酷的现实刺激了观众的内心。《大护法》通过中国动画特有的主题写意方式，将人生的理想和现实完美地利用童话向我们展示出来。

（四）情节写意体现

动画或是电影都是由一个片段加一个片段的情节构成的，将所有情节综合、排序进而得到动画，因此情节的发展在整体动画中具有十分重要的意义。动画影片《大护法》中的情节主要是围绕太子、大护法、花生人展开的，影片中的太子由于对生活有新的追求，继而逃离皇宫误闯花生镇，进而被卷入一场被欲望支配阴谋中的故事。片中频频出现打斗情节，刺激过瘾，且含有“内涵”玩笑，更多是因为对于具有艺术性原创动画的看重与延续。整体情节毫无违和感，从某种角度映射在现实社会中的欲望追求，讽刺一些因为自己的欲望而通过不正当的方式争权夺势的人，而在《大护法》中十分注重情节的发展，到最后结局时也只是一个简单地描写，充分体现了中国意味情深的写意特点。

四、結束语

《大护法》片子尝试用最简单的形式，讨论最复杂的人性，这是中国特有的写意艺术风格特点。通过本文的描写，了解中国传统文化的精髓，将传统文化继续应用到现代动画艺术中，是一个探索性的进展，对我国传统文化的传承，以及动画艺术的发展都具有十分重要的意义。虽然随着技术的日新月异，动画也早已跨越传统的平面空间，但是传统风格的动画依然有着不可磨灭的魅力。传统写意艺术特点的动画依然有着探索的前景，有些东西必然是数字技术所替代不了的。在继承这种传统审美观念的基础上充分发挥动画的技术与艺术优势，更大程度地创造出世界动画影坛中独具美学特征的中国学派。

参考文献：

[1]路清.影视动画表演思维与表演技巧的应用研究[D].陕西科技大学，2013.

[2]于澎.动画中的东方绘画元素[M].东方出版中心，2010.