谈歌曲复调性织体写作的钢琴伴奏

牟乔

【摘 要】用复调性织体写作的伴奏，是在主旋律的基础上，其他声部的旋律也具有一定的独立意义。这些同一时间表达的不同的音乐形象或音乐形象的不同侧面的写作手法，丰富、完善了音乐的表现力。

【关键词】歌曲;复调性织体;写作;钢琴伴奏

中图分类号：J6  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）22-0049-01

我们以用复调性织体写作的伴奏为主体的作品为这章的分析对象，按照复调写作手法的三个类别，结合歌曲的风格特征、曲式结构进行逐一分析。

一、对比复调

舒伯特曲、尚家骧译《摇八音琴的老乞丐》：歌曲旋律悲凉凄婉。结构为带结尾的单乐段，即五句的乐段和两句的结尾构成。一、二句是重复的两个乐句，三、四句也是重复的两个乐句，是与一、二句对比的新乐句，第五句是前四句的综合，结束在八小调的主音上。结尾的两句，具有副歌的效果，上句结束在主音上，下句结束在中音上。

伴奏部分本身是和声性的写法，但与歌声则形成对比复调的关系，因此整个作品还是复调性的创作手法。伴奏的两个声部中，上声部是与歌曲旋律形成呼应对答效果的单音旋律，下声部是贯穿了主、属双持续音的长音音型，模仿八音琴的音响效果，烘托了阴暗的气氛，伴奏与歌声一呼一应的旋律，表达了在老人无奈的琴声中悲哀凄凉的乞讨。前奏是歌声中伴奏部分的主要音调的变化重复及综合，是主题精神的高度凝聚。尾奏是前奏的变化重复，对答似的前奏、间奏、尾奏让音乐的氛围贯穿始终。

蒙古族民歌《牧歌》。结构为双乐句的单乐段结构。上句是围绕着属音逐渐上扬展开的乐句，描绘出草原辽阔的美景。下句是前句的下五度自由模仿，围绕着主音逐渐回落的乐句，形成呼应对比，表现了草原上牧民的甜美生活。两个落音：上句在属音上，下句在主音上。

这首作品伴奏的写法采用模仿复调的手法。伴奏由两个声部构成，上声部在歌曲旋律进入一小节后，高八度模仿歌曲的旋律，四小节之后，转入下声部低八度模仿。另一个声部是和弦震音，这种连绵的模仿表现了辽阔的自然景象和悠长的歌声及回声。前奏由主旋律模进构成，虽然前奏的句式完整，但开放性的和声还是为歌曲的风格与主题的出现、情绪的烘托作了很好的铺垫。结尾是歌曲结尾的重复，具有回音的效果，使得终止完满结束。

二、模仿复调

熊复词、郑律成曲、屠治九配伴奏的《延水谣》，歌曲是带有浓郁陕北民族风格的抒情歌曲，曲调优美，曲风淳朴，节奏明快，极富个性。结构为带再现的二段体，第一段两句，由商、徵混合的七声调式的商音开始，具有“信天游”音调的高亢宽广的旋律引出第一句并由上向下回落，第二句在平稳舒缓的音调中，结束于徵音上。第二段节奏紧凑，音乐形象与第一段有比较大的对比，表达了抗日的决心和必胜的信心。急促的一字一音的音调反复构成第句，第二句变化再现第一段的主题动机，三、四句变化再现上段第一句的音乐，这种变化与统一很好地体现了主题音乐的凝聚力。

三、支声复调

云南民歌《绣荷包》这首云南民歌曲调优美，脍炙人口。结构为单乐段，由两句的反复句和结束句构成，具有分节歌的结构形式。两句中上句是由婉转抒情的音乐动机，围绕着主音6上扬后回落于主音，第二句由前一句音乐变化而来，带有前句的补充句的意义。结束句是第二句的变化再现。

作品的伴奏写法采用模仿复调的手法。在伴奏的两个声部中，上声部是与歌曲旋律形成对比的副旋律，下声部是在上声部旋律后一拍进入的模仿，但这个模仿只是节奏的模仿，音高和音的进行方向都是比较自由的，即为节奏模仿。调式是五声e羽调式。在一、二句的重复句中，伴奏改为三个声部，上声部重复歌曲的旋律，中声部和低声部分别是两个与上声部对比的副旋律，调式改用六声e羽调式（带变宫）。声部层次和调式的变化让整个音乐丰厚，符合音乐内容的表现需要。前奏由歌曲旋律派生出的新旋律构成，伴奏用三声部的对比复调写成。前奏调性清晰、风格明朗，为歌声的引入作了很好的铺垫。间奏在段落的重复之间，间奏还是用复调性手法写成，音調来自主题音乐的加花变奏，使整个伴奏连贯统一。全曲的结尾处在歌声的结束长音上，伴奏变化模仿主题音调，形成最后的对比与回应。

王灼词、黄自曲《点降唇》，结构为复乐段，上段四句构成，弱起下行回落的音调在第二句得到伸展，形成较强的起伏。三、四句步步回落，结束在主音上。下段一、二句重复上段的开始，从第三句开始音调的回落结合分裂的手法，并使调性转入平行大调，使下段衍生出第五句，结束在D大调的主音上。

这首作品伴奏的写法采用支声复调的手法。在伴奏的两个声部中，上声部是用支声复调手法由歌曲旋律派生出的副旋律，下声部是和弦音型。前奏音调是由主旋律及其派生而来，和声性的织体写法，收拢性的和声进行，调性清晰，句式完整，为歌曲的风格与主题的出现作了很好的铺垫。间奏由变化模仿前句的对比旋律构成，既是前段的补充结尾，又带有歌声的回应效果。尾奏再现前奏的音乐，使全曲的伴奏首尾呼应，结束和弦的低八度重复让结束更加完满。

四、结语

复调性织体的结构层次就是不同的各个旋律声部，各声部之间形成对比、模仿或支声的关系。

参考文献：

[1]彭志敏.新音乐作品分析教程[M].长沙：湖南文艺出版社，2004.

[2]桑桐.半音化的历史演进[M].上海：上海音乐出版社，2004.