《倾城之恋》中戏剧冲突的体现

张益豪

【摘 要】戏剧冲突对演员进行演绎、处理角色关系有着至关重要的作用和意义。结合话剧《倾城之恋》的艺术创作，并通过本人饰演的白三爷角色的形象塑造，从戏剧冲突的设置、戏剧冲突对人物形象塑造起到的作用这两方面入手分析，提出在人物矛盾设置和塑造时，如何更好地处理人物之间的关系，如何运用戏剧冲突推进人物情感。

【关键词】话剧;《倾城之恋》;人物

中图分类号：J824  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）22-0020-01

一、戏剧冲突的设置——人物矛盾

人物与周围环境的关系是整个话剧中至关重要的内容。这部话剧由多个角色构成，并且每个人物的关系较为复杂。同时，所有的人物都生活在封建的环境之下，在这样的环境下产生矛盾和冲突，发生关系。在话剧的表演过程中，将这些矛盾得以解决，从而形成了观众期望看到的内容。

《倾城之恋》是由张爱玲小说改编而成的话剧，剧中主人公白流苏与范柳原各怀心思去谈恋爱，阴差阳错因一场战乱成就了一场倾城之恋。在这个复杂且落魄的白家家族中，依然存在着贵族家庭当中的诸多气息。白三奶奶和白四奶奶之间的对话，足以拉开战火，表露出苏家彼此之间的斗争，兄嫂众多，相互倾轧，白家的所有人包括白三爷也对白流苏的生活以及婚姻感到羞愧和歧视，并且每天算计着六妹的所有开销，白流苏妹的嫂嫂们，都在不断地用冷言冷语劝说白流苏能重新嫁人，离开白家。

这就不难看出人物与周围的环境形成了一定的关联，从而在这样的环境中能真正地呈现出在不同的环境之下的人物关系，以及矛盾冲突，从而推动戏剧冲突的发展和促进剧情，为此人物与环境这两者之间的冲突更加紧密相连，突出其核心作用。

二、戏剧冲突对人物形象塑造的作用

戏剧是反映生活，表现人们日常生活状态的艺术形式之一;人们在生活中，就是会与不同的人、与社会、与自然环境之间产生一定的关联和关系。于是，不同的人与人之间的关系，则影响到了他们彼此之间的情感变化，自然也就形成了不同的冲突，将这些冲突以艺术化的形式呈现于观众面前，进行了二度创作后，则形成了一定的戏剧矛盾冲突。而人们所研究的戏剧，正是描写人的行动以及在这些行动中所展现出来的不同的思想和所要呈现的思想动机。

所以没有了冲突，也就没有了戏剧。而这一切又都是体现于人物之间的矛盾，而在本人排演的过程中，为了能够展现出白三爷和白流苏之间的情感关系，首先将二者之间的人物关系进行了深入的研究和梳理，并能清晰地了解到白三爷代表的是整个白家，尽管白家已经破败，失去了曾经的光景，但是对于白三爷而言，旧式的思想已经根深蒂固，在白家他就应该是白家的象征，一言一行代表的也是白家的利益和白家的主见、主张。正如在剧目中，四太太对白三爷说过这样一句话：“三哥既然是主家的，凡事也得一碗水端平”，而白三爷的回应则是：“行了，家里的事归爷儿们拿主意，哪轮到你们女人家乱喳喳”。这样的回应，足以见得在白家白三爷的心目中，旧式的思想正是女人没有任何地位。

而在上述的一场戏中，正是为了突出白流苏与白家众人之间的关系和矛盾冲突，以此出现了上述的对话内容，这样的对话内容正是将白三爷的家庭地位得以凸显，而这样的戏剧冲突卻也让观众能够更加真实地感受到白三爷对白流苏的情感，以及白三爷对这个妹妹并没有更多的亲情的情分存在。白三爷因为白流苏要再次回到原来的婆家去守活寡，而对白流苏愤怒道：“你少拿法律来唬人！法律啊，今天改，明天改的，我这天理人情，三纲五常，是改不了的。你生是他家的人，死是他家的鬼……”这样一句话正是将白三爷与白流苏之间的矛盾冲突上升到了极致和高潮，并将白三爷的这种毫无情面，与其他人同样来对待自己的妹妹，让白流苏更加地伤心和失望。

任何一部话剧都是由不同的人物构成，而不同的人对待不同的事情自然会产生不同的思想，行动。所展现的情感内容自然也会有所不同，戏剧冲突的凸显，自然也就将这种人物情感得以展现。因此，戏剧冲突表现得越准确、越到位、越具体，才能将人物的情感刻画得更加准确、形象。

参考文献：

[1]曾理，论话剧<倾城之恋>中的戏剧冲突[J]，戏剧之家（上半月） ， 2010（06）.

[2]任亚娜.鲜艳而凄怆，苍凉而深长——读<倾城之恋>探析张爱玲小说世界[J]，科技信息（科学教研），2007（11）.