浅析影片《让子弹飞》的叙事特色

朱熠峥　明天煜

摘要：《让子弹飞》的成功源于其具有的喜剧成分以及导演姜文倾心融入的叙事手法，使这部影片在中国电影市场上占据了一定的地位。本文运用符号叙事学理论，围绕叙事模式、叙事结构、叙事风格三方面，分析《让子弹飞》影片中叙事技巧对影片成功的重要作用。

关键词：电影艺术;《让子弹飞》;叙事特色

一、叙事模式——线性因果式

在电影中，叙事模式不具有直观性，是以隐蔽的方式出现的。作为影片的“脊梁”，在故事情节的述说中，将电影导演的拍摄功力映射出来。在《让子弹飞》这部影片中，导演姜文为了使因果关系能够清晰的在影片的开头、中间以及结束过程中清晰地体现出来，他运用的是最为简单的一种模式，也就是因果式线性叙述模式。

《让子弹飞》的故事情节较为简单，是一个土匪与恶霸之间进行争斗的故事。如何将斗争的复杂性、戏剧性呈现给观众，使故事的起因、发展、结局让观众能够清晰的看到，考验的是电影导演叙事模式采用的功力。而影片中因果式线性叙述模式，通过姜文的巧妙运用，丰富了故事情节。影片从土匪抢劫马邦德开始，继而戏剧性的使土匪成为县长，到土匪县长经过与黄四郎争斗取得胜利而结束。导演姜文在这部影片中使用的叙述模式有两个特色，主要是采用了依据时间的因果关系以及围绕单一线性事件进行叙述的方法。作为众多电影导演常用的一种手段，在影片中依靠因果关系和矛盾冲突推动了各种情节性元素的铺展，从而水到渠成的使故事结局具有一定的戏剧性。

《让子弹飞》开始就富有传奇性和幽默讽刺的意味，伴随着悠扬的《送别》歌声，在买官的马邦德品尝美酒、享受火锅盛宴的场景中，将反差和对比体现的十分强烈，与之对应的被劫持的场面具有荒诞不经的意味。土匪抢到委任状后做出了到鹅城当县长的决定，这就是故事的起因。随后，导演姜文独具匠心，小六子的自杀就成为这一叙事的另一个起因，使故事穿梭在现实与梦幻间，从而引起黄四郎摆下鸿门宴这一故事的结果。叙事模式的运用体现了姜文的导演技巧，增加了影片的观赏性和戏剧性，使原本简单的叙事模式变得丰富鲜活。影片的一个小高潮随之到来，通过恶霸验证土匪身份来清晰明了的推动了故事情节的发展，进一步使故事逐步走向高潮。在影片高潮部分，通过张麻子与黄四郎的数次对峙，更加使影片的故事情节充满悬念，人物关系更为紧张。在影片的结局中，张麻子取得了胜利，为百姓挣得公平，这也是许多影片结尾部分常用的公平体现。

二、叙事结构——主体追求客体

导演姜文用魔幻般的叙事结构叙述着故事情节，在看似简单中有的它的复杂。从格雷马斯符号叙事学理论中，能够寻找到姜文在影片中采用的主体追求客体的叙述结构。格雷玛斯叙事模型中有主体与客体、发出者与接受者、敌手与帮手三对处于不平衡关系的行动元。这三对行动元通过另一种力量的反作用，来推动情节的发展，恢复之间的平衡，从而使主体实现最终目标。

《让子弹飞》中的主體是张麻子，而他追求的公平是影片的客体;黄四郎作为敌手出现，而张麻子的帮手是其追求公平理想这一客体中的兄弟们。《让子弹飞》中张麻子两次来到鹅城，最终实现其追求的革命理想。第一次进入鹅城，在现实的残酷下，他追求公平的理想没有成功，而汤师爷也成为这一过程中的绊脚石。不断变化的帮手与敌手，体现在花姐、汤师爷不断游离于张麻子和黄四郎之间，这些人物形象助推了影片故事的叙事。在整部影片中，叙事结构不是一成不变，而是交替在多个层面，按照时间的顺序使张麻子最终完全实现自己的革命理想。在这一过程中，透过错综复杂的角色关系，展现给观众的叙事结构如梦似幻，给与观众深刻的思考。

三、叙事风格——后现代主义下的不确定

《让子弹飞》的子弹，应该解读为后现代主义语境下的子弹，是怀疑与否定所谓秩序的一种消解。

《让子弹飞》影片中游荡者姜文的先锋与媚俗，对于影片的结局，姜文的初衷在多种可能中让观众寻求自身的答案，从而使这部影片打破常规，有着不确定风格的后现代主义色彩的叙事手法。在影片中观众能看到，张麻子作为主体人物，时刻体现着性格的不确定性，在还给百姓公平的过程中，他失去了兄弟、身份、金钱，这点不同于其他影片传统的故事结局。观众思考其中的含义，无法得到一个准确的答案。公平的结局是胜利后的冷静，还是为了占有与欢乐？这种结局是对原有原则的质疑。影片的结尾，张麻子的兄弟选择了离开，汤师爷死前的三件事没有明确的答案，这也增添了情节的不确定性。

胜利后的张麻子展现的是空虚的内心，这体现了导演通过影片传递给观众的人生哲学：所有争斗都将在平静中结束，孤独是最终注定的结果。导演姜文运用的叙事风格，助推了影片故事情节戏剧性的发展，在水到渠成的叙事过程中，将影片的情节娓娓道来。这种风格的叙事，具有诗意情节的推动，也有戏剧冲突的助力，同时也体现在一些细微的情节当中。

参考文献：

[1]闫亦凡.荒诞与真实——探析电影《让子弹飞》[J].新西部，2019（22）：82-83.

[2]李翀.以《让子弹飞》为例分析姜文电影的叙事风格[J].采写编，2017（03）：151-152.

[3]孟庆雷，孙易君.论《让子弹飞》的狂欢化叙事倾向[J].电影评介，2017（01）：43-46.