论严羽《沧浪诗话》的诗体分类

翟慧贤

《沧浪诗话》的诗体篇对中国古典诗歌发展的脉络、体裁、风格、样式等内容进行了梳理，体现出严羽在对诗体进行划分时的特点，他对诗体的分类主要按照以下两个特点：一是诗歌的风格，二是诗歌的体裁和格式。

一、对诗歌发展脉络的梳理

《诗体》开篇就指出了中国古典诗歌发展的脉络：《诗经》——《楚辞》——西汉五言——歌行杂体——沈宋律诗，实际也是诗歌从古体诗到近体格律诗的发展演变过程，这是从诗歌的语言组合方式上着眼的。中国诗歌的体式至唐代就已经发育完备，胡应麟在《诗薮》外编卷三中说：“三四五言，六七杂言，乐府歌行，近体绝句，靡弗备已。”《诗经》以四言为主，其间杂有二言至八言不等。楚辞以杂言为主，突破了传统的四言形式。汉代时，产生了五言诗这种新的诗歌样式，并取代传统的四言成为汉代最主要的诗歌样式，同时七言诗也开始在汉代产生，并和五言诗一并成为占据中国诗坛的两种最主要的诗歌语言样式。与五言诗同时出现的歌行杂体也开始萌芽，是诗歌形式发生的重大变化。到了唐代，沈宋完成了对五律的定型，实现了由古体诗向近体诗的过渡，在唐代宗中宗年间对七律的定型也最终完成。至此，中国古典诗歌的基本体式已经基本具备。

二、对诗体的划分：“以时而论”、“以人而论”

严羽按不同时代呈现的不同的风格和气象标举出了诗歌的不同风格。严羽提出“以时而论”，指的是某一时代活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。《沧浪诗话》里一共列举了16种风格的文体，并且为大部分文体都作了注释，这16种文体涵盖了从汉末建安到南宋这一历史时期各个不同阶段的诗歌风格，由此我们可以看到诗坛所发生的变化。比如，建安体的形成与东汉末年“世积乱离”的社会格局有关，文人普遍感到人生短促，遂形成一种梗概多气、慷慨悲凉的诗风;到了正始年间，司马氏专权，文人在黑暗的政治漩涡之中深感理想的幻灭，所以这一时期的诗风呈现出词旨渊永、寄托遥深的特点。通过严羽对诗体的归纳，我们可以从这一段社会历史时期诗歌创作的背景中，整理出从东汉末年到南宋诗歌发展的线索和诗坛状况，厘清诗歌发展的脉络。

某个阶段呈现主流形态的诗风虽然是这个时代诗风的代表，但这显然只是一种概貌，每一位诗人仍独具特色。在建安时期，“建安体”无疑占据诗坛主流，但建安诗人内部又风格各异，如“三曹”之中，曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植则“骨气奇高，辞彩华茂，情兼雅怨，体被文质”。于是严羽又提出“以人而论”，列出了36类诗体。有单以某位诗人来命名诗体的，如陶体、谢体、少陵体;还有的诗人生活年代相近、创作背景相似、诗歌风格近似，或者彼此之间还是常常饮酒唱和的挚友，都擅长于某一种诗体的创作，拥有共同的诗歌理论，或者在某一方面贡献突出，推动了某种运动的发展而合并成为一种诗体的，如“曹刘体”指的曹植和刘桢两人的诗风，二人都以有骨气的五言诗名世;称“张籍王建体”是由于张王有同窗之谊，诗风近似，都对乐府的发展作出了突出贡献。

《沧浪诗话》在“诗体”这一部分既有面又有点的呈现出诗歌在风格体制上的发展变化。“以时而论”标举出时代的主要诗歌风貌，是诗歌在某一时代的共性;“以人而论”则是从不同诗人诗歌创作的个性上来标举的，是诗歌的个性。另外，严羽还以诗歌集或者诗文集命名诗体，如选体、玉台体、西昆体、香奁体，这样一来，这些集子所收录的诗歌就被“体”化了，抽象出来的“体”就自成一种风格，代表了其诗集所收录的内容。

三、按体裁、格式划分

严羽在《沧浪诗话》里根据不同的标准，将诗歌分为不同的诗体。其中，严羽提到很多诗歌，在题名上标注为操、谣、吟、词、引、咏、曲、篇、唱、弄、愁等，这些题名不同的诗歌在形式上有无区别？内容上有哪些不同？所抒发的情感如何？这些题名又有哪些内涵呢？宋代郭茂倩《乐府诗集》的“琴曲歌辞”一类大多具有歌辞性题名，其中就有包含有严羽提到的操、引、弄等这些题名，这些题名都属于音乐性质的标题，属于乐府歌行，是“乐”，是“歌辞”，和音乐有着密切的联系。周仕慧在《乐府琴歌题名考辨》一文中指出了一些包含在这些题名中的信息。由于在曲调、本事、体式、风格等方面的差异，可以根据题名推测歌辞在曲调、体式、内容、风格上的特点。操、引是传统琴曲标志性的题名类别，而“弄“调”“叹”“吟”等则是新的音乐术语。中国古典诗歌的题名，除了代表着其演奏或创作情况外，也有代表着心理情绪状态的，如“哀”、“叹”、“思”、“别”等。

另外，严羽在《沧浪诗话》中还有对声韵、音律的辨析，比如他提“有四声、八病”、“有古诗一韵两用者”等等，也在书中提到“永明体”、“沈宋体”，可見严羽对诗歌的声韵、音律的重视和关注。严羽还根据诗歌的艺术修辞技巧来划分诗体，比如“回文”、“反复”、“离合”、“字谜”等，可见当时诗歌不仅有志趣高雅、“吟咏性情”的用来倡导经世教化和满足审美的功能，也有足供娱乐消遣，给生活带来欢乐和调剂的功能，这是诗歌功能的一种多样性的体现。

总之，严羽在诗体这一部分的理论逻辑性比较强，他既从纵向指出了诗歌发展的线索，又从横向上对诗体进行了划分。在对诗体进行划分时又很有层次性。在这里，我们可以分析出诗歌发展演变的线索，明确诗歌流派、诗人风格，得到有关诗歌声韵、修辞手法、诗歌篇名的知识，虽然严羽的《沧浪诗话》还多多少少存在着一些缺陷，但却不能否认它的经典性和对后世诗歌理论的贡献和启迪。