浅析漆艺系列综合创作《梦•江南》

摘 要：漆画作品《梦·江南》的创作立足于当下现实社会，利用具有美的代表性江南建筑及人物，唤醒世人发现美并及时保护美的心。通过对画面工艺的研究，表达漆画语言的独特性，以及在强烈对比下不同材料之间的完美融合，漆画所体现出的包容性以艺术魅力都在本系列作品中有所体现。

关键词：现实社会；漆画；江南

1.1漆画背景及现状

漆画是一个独立而年轻的新艺术，必须广泛借鉴和吸取其它画种精华，丰富漆画自身创作的艺术语言的同时开拓漆画艺术的表现空间，从而促进漆画的繁荣发展。漆画源于中国传统漆艺，实际上是中国传统的漆艺技法与装饰画的图式色彩的结合。从目前国内漆画发展情况来看，漆画题材内容的宽度、形式语言的多样性，作品表面的氛围和作品内在精神内涵方面，都不及其他画种。漆画要想有突破，必须在题材内容和表现语言方面注入新鲜血液，结合时代精神进行创新，才能不断向前发展。

国外漆画发展主要在东南亚范围。曾被法国殖民的越南在漆画的现代化程度上很突出，作为上世纪二十年代来漆画领域的领头羊，相对于中、日、韩三个活跃在漆艺领域强的国家更具生命力。越南通过将民族传统与现代生活二者相平衡来对漆画艺术进行保护与发展。越南漆画艺术所具备的宝贵经验与智慧值得我们借鉴吸收。

总的来说，自现代漆画在第六届全国美展展出开始，漆画已经走过三十余年。如今的漆画正以它独特的美学风格和艺术美感吸引着越来越多的人，现代漆画是一门发展前景良好的新生艺术门类，我国地域辽阔、文化底蕴深厚，漆画受到不同地域特征和风貌的影响而产生不同的形态特征。不同地域的漆画之间都存在着一定的共性和个性，对我国现代漆画的发展都起到了积极的推动作用，只有深入了解我国现代漆画的产生、形成过程以及掌握不同地域漆画的艺术特征才能促进现代漆画的发展。

1.2漆画创作

作品灵感来源于戴望舒的诗歌《雨巷》，以江南古建筑和风景为整个画面背景，以身着旗袍江南女子为画面主体，人物姿态打伞的背影，侧脸回眸。通过展现人物即将离去的状态，意在说明随着时代發展，旗袍已经从融入人们的生活渐渐剥离人们生活，这种象征时尚与美好的服饰已经成为过往时代一个的符号。另外，以江南古建筑和风景为整个画面背景，古建筑采取上虚下实的手法，来表现随着时间流逝而逐渐消失的古建筑。中间一条河流由远及近，穿插背景与人物，河流代表时间，即随着时间的流逝，一些美好的事物随之渐行渐远。整体表现对于美好事物的留恋与不舍，以及对其消失状态的遗憾与痛心。

整体采用写实手法，以人物为主，同时辅以蛋壳及螺钿镶嵌做点缀，作品背景的建筑部分用瓦灰堆出立体感，罩漆后刻出纹路并与贴蛋壳结合，分层表现，罩漆后，磨出肌理。用透明漆调和金粉，采用晕染的手法表现金色光斑，通过撒色漆粉的手法表现灼灼桃林，河流则以透明漆罩铝箔的方式来表现，最后通过打磨表现深浅不一的层次感。作品整体以暖色调为主，人物着红色旗袍，背景以少量黄色，红色及大量琥珀色辅以及金色光斑烘托温暖的氛围，力求整个画面有流金岁月的感觉。

以江南古建筑和风景为整个画面背景，古建筑采取上虚下实的手法，来表现随着时间流逝而渐渐消失的古建筑。中间一条河流由远及近，穿插背景与人物，河流代表时间，即有一些美好的事物随着时间的流逝而渐行渐远。整体表现对于美好事物的留恋与不舍之情，以及对其消失状态的无奈与痛心。

由于漆的色彩有限，考虑到整个画面色彩搭配问题，加上冷色与最初表达的思想不符，后经过大量资料的考察和与指导老师的沟通交流，最终选择以暖色调为主来展开我的毕业创作。在工艺上借鉴乔十光创作的《江南水乡》的表现手法，用蛋壳镶嵌呈现出如瓷片一样特殊的视觉效果且具有天然趣味的质感。

2.1工艺研究

由于漆画工艺种类颇多，不同工艺所呈现的视觉效果不同，因此针对于自己的毕业设计，在创作初期特别研究了相关书籍及其工艺。此次作品需要有典雅、朴素的审美特征以及丰富的视觉效果，所以创作运用了髹涂工艺中的镶嵌、漂流、贴箔、堆漆、研磨彩绘等工艺进行我的毕业设计创作。

第一，彩色螺钿镶嵌色彩华丽，通过已经加工好的圆形白蝶贝点缀主体人物，可以避免螺钿被切碎的意外发生，同时使人物衣服更加精致。第二，使用漂流技法，用色漆加进汽油稀释混合少量金粉，用稀释后的色漆与金粉调和，有力度地从侧面逐次泼洒在漆板上，从而使漂流漆产生凹凸的肌理。第三，堆漆的立体感，使漆面产生浅浮雕的视感。第四，研磨彩绘使色块富有层次感。第五，用透明漆在涂有色漆的漆画板上薄漆罩染。打磨、推光完成后通过透明漆面可以看到色漆被罩染后通透的微妙变化和丰富层次。

2.2材料研究

螺钿色彩绚丽，主要用于画面点缀。蛋壳镶嵌出现自然的裂纹，呈现碎瓷片的效果。漆粉使画面有丰富变化层次。碳粉和瓦灰通过生漆堆出立体感。铝箔被罩明后呈现另一种色彩。本次毕业设计中，主要材料是天然生漆、色漆、色粉、透明漆、蛋壳、白蝶贝、铝箔，主要对各种材料的特性以及色彩与材料的搭配问题进行研究。

大漆在正常情况下漆液干燥速度慢，高温高湿条件下易干燥，生漆具有耐高温、防腐蚀、耐强酸、防潮等作用。

透明漆是通过将生漆精制为透明色在混合矿物质颜料制成透明红、透明蓝、透明绿。而透明漆本身呈暖色，像一块半透明状态的有色玻璃，罩到色漆和蛋壳上既可以隐约显现下面的颜色，又起到统一画面色调的作用。长时间晾晒使透明漆的透明效果更好。本次毕业设计中，为使整个画面统一色调，并呈现水中观鱼的隐约效果，因此选择髹涂多层透明漆来表现。

2.3色彩研究

色彩赋予漆画作品的生命力主要体现在漆材料本身的质感与颜色，其本身的内在气质与漆画色彩的表现性使得漆画的色彩语言兼具其他画种的表现能力与表现优势。材质的多样化使其呈现丰富的色彩效果。同时材料的色彩、画面与情感密切相关，它能唤起人们的过往经历以及心灵深处的记忆，引发人们对于大自然和熟悉事物的感触。

天然大漆还具有半透明的特性，通过罩明使画面色调统一并呈现古朴深沉的效果，透明漆不能表现出微妙的色彩。尊重材料本身色彩的同时，色彩的简单明快和主观情感的表达才是我们所追求的。漆画的色彩能表现三维空间的平面感，但不能表现纵深感，为避免平面造成的单调可以采用对比调和的手法和通过改变自然物体的固有色得到丰富的视觉效果，使其劣势变优势。

漆的包容性在于其与各种材质相配都相得益彰，在漆的衬托之下，彩色螺钿更加绚丽；与金属相配，漆的光泽与金属的光泽混为一体而产生新的色彩；与素白的蛋壳相配醒目而又素雅。漆以其丰富的色彩语言独具特殊美感。

参考文献：

[1] 乔十光.漆艺[M].浙江：中国美术学院出版社，2000.

[2] 祝重华.漆与艺术[M].沈阳：辽宁美术出版社，2008.

[3] 王世襄.髹饰录[M].北京：中国人民大学出版社，2004.

[4] 胡春生.温州漆艺[M].杭州：浙江摄影出版社，2010.

[5] 顾建华.艺术设计审美基础[M].北京：高等教育出版社，2005.

[6] 李广元.东方色彩研究[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2000.

[7] 殷秀云，吴岳.雕漆图案[M].北京：北京工艺美术出版社，2004.

[8] 杨新宁，张帆.浅谈现代漆画的发展与创新[J].科技风，2016.

[9] 李帆.探析肌理形态对漆画色彩美的影响[J].美术大观，2014.

作者简介：

仪文静（1995.5——），女，汉族，籍贯：山东潍坊人，齐鲁工业大学（山东省科学院）艺术学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：装饰艺术设计