编剧也有诗人的一面

王言明

陈  岚

现居成都，上世纪90年代就读于西南大学历史系，毕业后进入电视台工作，2015年开始职业编剧生涯。代表作为电视剧《楚乔传》（联合编剧），独立编剧的两部原创剧集《标化人生》与《假如明天来临》即将推出。

在中国编剧界，恐怕很少会有谁如陈岚一般，丢掉23年的“铁饭碗”加入编剧工作之后的第一部作品便得到如此广泛的关注，陈岚参与编剧的《楚乔传》已经成为2017年的话题之作，被媒体称为“爆款”。但《楚乔传》之后，陈岚却没有继续写改编，而是选择了推出自己原创的剧本，由她执笔的两部原创剧集中《标化女王》已经杀青、而《假如明天来临》正在筹拍中。

传递正能量的女性价值观

据陈岚所说，《标化人生》剧名灵感来自于普通标准化考试：“这个时代不少人在个人奋斗中充满焦虑，于是这种焦虑在生活中就化解成一个个的数据化标准，3年买车，5年买房，10年当上老板，甚至这些数字更替间隙更短。”

在当编剧之前，陈岚有23年的职场经验，所以在《标化人生》的职场戏上，陈岚称自己的职场感受实在丰富，足以让她在写作时信手拈来。“朋友曾经问我，职场戏的资料搜集是怎么做的。其實除了第一手的采访之外，更多的是多年来从职场高管闺蜜身上看到的人物质感和思维方式，写出来就是现成的了。”

不管是《楚乔传》，还是即将推出的《标化人生》，陈岚所写的故事都与女性的处境息息相关。在《标化人生》中，陈岚设置了“双女主”的故事结构，两位女主角一个是职场菜鸟，另一个是职场老手，她想要表现的也是职场新人如何完成自己的蜕变。在谈到近些年来市场上越来越多的“女人戏”时，陈岚认为这与现实的带动有关。

“生产力进步到当下，女人已经是社会中非常重要的一部分，但她们需要承担的却更多。”陈岚认为“大女主”剧也好，女人戏也好，都是对当下社会女性愿景的反馈，“女性要独立，要坚强，只能依靠自己，这些戏和这种社会思潮也是契合的。我认为《楚乔传》的成功并不因为它是‘玛丽苏’，也不是因为有多少男人喜欢她，而恰恰是楚乔对于信仰的追求、担当和责任。她的信念是高于爱情和个人存在的，这一点才真的打动了很多人。”

陈岚希望自己的作品能够传递正能量的价值观。而对于市场的浮躁和乱象，陈岚觉得客观上的确存在，但是现在已经开始有了改变，能看到变好的趋势。

从媒体工作到职业编剧

上世纪90年代，陈岚从西南大学历史系毕业后，分配到电视台工作，当过主持人、节目策划、导演、新媒体广告总监，最后被调到台里的节目交易中心做评估。二十三年的媒体工作除了给予她丰富的职场经验外，还让她有机会评估了成百上千个剧本，而在这个过程中，她从未放弃过写作。

“在当编剧之前一直在写东西，包括小说。海量的剧本评估让我熟悉了市场，学习到了如何把握剧本的精髓，会用市场化的视角去分析剧本的卖点。”

“我错过了网络小说的黄金时代。”陈岚笑称，“后来我也考虑过，要么当编剧，要么去写作网络小说。”

2015年辞职之后，陈岚自费去美国学习剧本写作，她的老师是编剧Louisa Burns，艾美奖评委，美国编剧协会大奖的获得者。在被问到在美国那边学习的体会和心得时，陈岚感慨道：“太多了。”

“其实中国的很多编剧已经开始借鉴美国编剧的手法和技巧了。”陈岚指出，“比如很多电影已经在借用好莱坞的模式。我在美国学习到的其实也就是讲故事的技巧：人物的危机、情节的反转、如何进行资料收集，这些都让我受益匪浅。”

陈岚感谢自己的闺蜜、同样是川籍编剧杨涛的知遇之恩。合作《楚乔传》时，杨涛、嘉纹认可陈岚的创作，就把她也拉入了剧本写作的阵营。《楚乔传》的创作过程非常漫长，打磨了两年的时间，而这也正是陈岚职业编剧生涯的开始。

“在闺蜜的邀约下，就这样偶然又必然地走上了职业编剧之路。2015年，我觉得自己正处于创作的最佳年龄，生活阅历、文学积淀、编剧技巧的学习都处于相对成熟的阶段，所以我毅然丢掉了铁饭碗，告别工作了23年的四川电视台，全身心投入剧本创作。”她说。

工匠精神的诗意

陈岚有着开放的心态，她喜欢美剧和韩剧，最喜欢的美剧是《傲骨贤妻》。对美国那些收视率极高、获奖无数的剧集“前辈”们，陈岚做了非常细致和专业的分析。她曾把《绝望主妇》前三集做了细致的分析，每五分钟都要分出一场戏来做解读，学习故事的写法。谈到素材搜集，陈岚会搜集和保存朋友们讲述的真实故事，也随时要在手机上记下大脑中闪过的点子，这一切功课，她认为是职业编剧必经的训练。

在2018年年末，陈岚参与了四川省首届青年编剧课堂的讲授。在采访中，谈及新人编剧容易遇到的问题时，陈岚说了很多。她希望青年编剧们能把自己的视野和阅读量再扩展一些。

“名著的训练永远是最重要的。”她强调，“大量地读，大量地看，大量地写，这是我能给出的最好建议。”

写剧本很苦。就算在不写作的时候，生活中的一切也都可以成为写作的素材。“你的人生阅历是非常重要的，你的所有经历，甚至和朋友的聚会聊天，旅游到达的所有地方，都可以成为故事的小细节。”

陈岚也并不完全同意编剧是纯粹的匠人这个说法。工匠精神可以有，但陈岚说自己绝对不愿意成为好莱坞式的程式化写作者，“一旦没有创造性了，不管是写小说还是写剧本都会很苦。但是编剧要把自己的创造力巧妙地放置于逻辑的构思框架下。”正如陈岚始终在剧作当中坚持的价值观一样，“编剧有匠人的一面，也有诗人的一面，只不过编剧的诗意不是狂放的，他们需要巧妙地克制。”