如何写好一部电影剧本(1)

春暖花开，繁花似锦。在浓浓春意中，我想结合自己的编剧实践，谈一谈写好电影剧本应把握的几个方面，以期对同学们有所帮助。

我是从小说创作转型跨界作的编剧。今天放映的是我担任编剧的两部电影《北纬30度之爱》《厚土深痕》，一部是爱情片，一部是伦理片。我认为创作剧本需要具备以下的认识：

一、弄清剧本和编剧在电影中的地位和作用。

剧本是电影的一剧之本，剧本的好坏决定着一部电影的成功与否，一部好的剧本不一定产生一部好的电影，但一部烂的剧本绝不会呈现好的电影。在讲好中国故事的当下，对剧本的重视越来越受到制片人、出品方的重视。编剧是剧本的主宰者，编剧的水平高低决定着剧本的好坏，但目前我国编剧的地位在電影生产环节比较尴尬，与剧本的重要性并不匹配。一是编剧辛辛苦苦花几个月乃至几年的时间写出的剧本，在导演手中任意修改的情形非常普遍，演员在现场也可随意修改台词。二是对外宣传上，印刷的是某导演的作品，电影海报中编剧的名字常常隐身于美术、服化道人员中，有的甚至没有编剧的名字。比如电影《厚土深痕》有导演、主演，却没有编剧。而电影《北纬30度之爱》，我既是编剧，也是该电影的出品方和制片人，因此在国内外的宣传上编剧都有醒目的位置，这其实反映了对编剧重视与否的问题。除此之外，编剧的报酬也无法跟导演相比，更没法跟主演相比。作为立志当编剧的人，要有一个豁达的心态，对编剧工作要有热爱之心和敬畏之心。想一蹴而就，或急功近利，是做不好编剧的。这是一件苦差事，要成为一名编剧，就要对这个行业有基本的认识，并准备好为之付出。

二、一个编剧应具备的基本素质。

要做好一个编剧我认为要具备三个基本素质：

1、要有较强的文字功底

编剧是文字的艺术，你有再好的故事，再好的创意，没有一定的文字准确表达出来，是做不好编剧的。文字功底是写作的基本功，在创作的过程中，词不达意，不能很好表达你的创意和构思，就是文字功底薄弱的表现。文字功底是每个搞创作的人，创作之初都会遇到的问题，但只要多读、多看、多写、多悟，就能提高自己的文字表达能力。

2、要有一定的文学修养

在同很多编剧名家的交往中，我发现他们都有一个共识：剧本中要有文学的元素。很多初学者写作的剧本，除了剧情就是对白，我们所写的是文学剧本，而不是导演脚本。具有文学性不仅能增强剧本的可读性，也可使导演和演员更准确地把握你要表达的意图和情怀。我在写第一部电影《爱不需要承诺》时，台湾导演王帅，就要求把动作乃至心理状态也要表现出来，他告诉我，“电影是综合的艺术，编剧的表达可为他的拍摄提供重要的参考价值”。所以在以后的剧本写作中我都会站在导演、演员的角度力求准确精炼的表述。

这里我们需要厘清文学创作和影视创作的区别：剧本是用相互关联的文字去表现一幅幅画面，也就是我们日常说的画面感。见到文字就能浮现画面，将他们带到有动感和质感的画面中。而文学创作，画面感相对弱化，它应用的表现手法更为丰富，包括环境描写，抒情语言，修辞手法，心理描写等，可以尽情挥洒，影视作品则是点到为止。

3、要有缜密的逻辑思维

一部电影剧本的写作，无论采取何种方法，一定要有内在的逻辑性。有一些剧本情节出现了前后的矛盾，人物性格特征也出现了差异，剧中人物说出的话与人物的身份不符，甚至整个剧本没有形成一个完整的故事，让人看了云里雾里。因此要有意识地培养自己的逻辑思维。

三、什么样的题材受欢迎

现在的电影分类很多，从类型电影上来分，有动作片、喜剧片、音乐片、惊悚片、科幻片、爱情片、战争片等等;从大类来划分，人们通常把电影分为文艺片和商业片两大类;从艺术特征来划分，一种是主旋律电影，另一种是商业娱乐片。很多电影的区分并非完全对立，一些电影我们称它是主旋律电影，只是带有主旋律色彩的商业电影。如《湄公河行动》《战狼》《红海行动》等。

题材在市场受不受欢迎，要根据不同的国度，不同的时期来确定，这是动态的。以我的创作实践和当前电影票房来看：

（1）主旋律电影。体现主流价值观，《湄公河行动》《战狼》《红海行动》等往往能激发观影者的爱国情怀，引起共鸣。

（2）悲喜剧电影。有一定内涵，让人们在快乐中得以启示，或在悲情中发人深思。例如《人在囧途》《泰囧》《我不是药神》等。

（3）惊悚犯罪类型电影。满足人们寻求刺激，释放压力的需要。例如《盗墓笔记》《鬼吹灯》等。

（4）爱情类电影。爱情是永恒的主题，《罗马假日》讲述了一位英国的公主与美国记者在意大利罗马一天之内发生的浪漫故事，历时60多年仍经久不衰;《泰坦尼克号》影片主要讲述了在沉船事故中，杰克和露丝的感人爱情故事，全球票房21.87亿美元，仍是目前全世界票房第二高的影片。

（5）科幻或奇幻电影。具有代表性的作品包括《指环王》《哈利波特》《阿凡达》，以及最近很火的《流浪地球》。《阿凡达》和《泰坦尼克号》的导演都是好莱坞导演詹姆斯-卡梅隆。

最初学习编剧的同学，建议科幻或奇幻电影不要轻易去碰，除了学识、知识的积累以及写作的驾驭能力不足外，由于科幻片投资额都在几个亿以上，很难找到影视公司为你投资。

每个编剧都有一个擅长的领域或感兴趣的关注点，初学者要选择适合的领域。故事核很重要，你抓住了好的题材，有一个好的故事核就成功了一半。因为好故事核难觅，就像你有了一块璞玉，接下来只是如何打磨的问题。一时没有打磨好，可多次打磨。制片人决定一部电影的投资，通过你的故事梗概所反映出的故事核，就可决定投与不投。

四、生活是创作的源泉

个人认为体现在四个方面，一是直接取材于现实生活，二是从真实的事件中提炼出来，三是生活的折射，四是虚拟的故事。

1、直接取材于现实生活。首先要深入生活，在其中找到创作的素材。我拍成的电影或写出的剧本，多数直接取材于现实的生活。比如：《草原英雄布德》《三变》《云上的彩虹》《末代王妃》，这些剧本中的主人公都有其生活的原型。

2、从真实的事件中提炼出来。事件的大背景是真实的，但人物经过了特定设计。比如：《大天地》《厚土深痕》，今年拟拍摄的电视剧《藏茶传奇》。

3、生活的折射。没有真实的事件背景，也没有真实的人物原型，但它是在生活中可能发生的事件，放在生活中是合理存在的。比如：《爱不需要承诺》《雨城故事》《北纬30度之爱》。

4、虚拟的故事。看似与现实生活无关，但也是脱胎于生活的积累和现实的认知。比如：剧本《熊猫比比与凡小强》，讲述一个小男孩凡小强与熊猫比比互换身份，而发生的一系列趣味的故事。这一类应归于科幻和奇幻片。

五、剧本写作中应注意的事项

1、找准叙事的切入点

对同样的事件，从不同的切入点或视角入手，会呈现出不同的效果，也会产生不同的意义。比如《厚土深痕》，它讲述了1945年日本战败后，在东北某地留下的弃妇遗孤，被善良的东北人民收养的故事。出品方原想以一个被收留的日本妇女为主角，反映战争同样给日本妇女带来的灾难。我介入后把主角调整为一个中国东北妇女大梅，收留日本遗孤的故事。体现了中国人民勤劳善良，以德报怨的无私情怀和国际人道主义精神，使这部电影的格局得到了提升。还有去年底进行首映的《云上的彩虹》，讲述汉源悬崖村的故事，以前一直想写但没有找到好的叙事角度。前年悬崖村架起了索道，改变了村民下山难的问题，以前是藤条、后是钢架天梯、羊肠小道、骡马道，至今的飞架两岸的索道，山顶也修建了柔性路面跑上了车辆，村民的生活得到极大改善，由此我以路的变化折射时代的变迁。

2、构思好你的故事脉络

有了好的创意和故事核，又找到了合适的叙事角度，接下来就是谋篇布局。好莱坞有一套编剧规律，开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。在落笔写剧本前，要对整个故事的走向做到心中有数，这样写作才会顺当，当然也不能局限于最初的想法。在写作过程中往往会有新的火花蹦出来，提升你的剧本。

3、设定好人物与人物关系

故事是通过人物来演绎和推动的，因此人物的设定非常重要。设定什么人物，人物之间是什么关系，有没有典型性，对剧本的成败起着重要的作用。前段时间很火的电影《我不是药神》，男主人公程勇最初设定也是一个白血病患者，后改为他是卖药的，为了众多白血病患者，不惜亏本售卖违禁药，最终伏法。他与病人从病友，变成了某种意义的“医患”关系。这样一来格局就不一样了，具有了情怀，也增强了他的人格魅力和悲情色彩。主要人物设定好后，接下来就要设定其他的人物，他们与主要人物直接或间接地发生关系，也需要细细思量。一部电影的容量有限，人物不宜多，主人公和其他次要人物不宜超过8人。

4、最大限度地强化矛盾冲突

电影剧本和戏剧有共同点，法国戏剧理论家布伦退尔在《戏剧的规律》中，明确把冲突作为戏剧艺术的本质特征。我国不少评论家也认为没有冲突就没有戏剧，电影亦是如此。故事的演绎必须依赖于曲折有致、引人入胜的情节，展示紧张、 激烈、集中的矛盾冲突。同时要注意高潮的把握，那是电影情节中矛盾冲突发展到最尖锐、最紧张的阶段。主要人物的性格、作品的主题思想都获得充分的表现。很多编剧把剧本拿给制片人，投资商看后，反馈信息说平淡，不吸引人，这就是缺少矛盾冲突。《北纬30度之爱》荣获了不少的国内外奖项，去年5月美国洛杉矶电影人电影节，对该影片的点评是：“故事写得很精彩（杨宓），拍摄得很到位（华原），故事冲突的非常聪明，看这部影片就像是坐上了一列情感过山车。导演的拍摄非常有智慧，让演员的表演自然，但又有临场发挥的余地”。

5、剧情要有反转

故事的发展一路走下去，就没有多大意思，因此在事件发展过程中要有变化和转折。正所谓意料之外，情理之中。《北纬30度之爱》的故事走向是：作家肖婷自驾车到高原采风，车轮陷入泥坑，前不着村后不着店，陷入绝境;遇到护林员洛波，去到他家借宿;洛波作为义务向导带肖婷采风，他的风趣和乐于助人给肖婷留下美好的印象，情愫在他们心中滋生;一次肖婷同洛波巡山，遇见三个偷猎者，搏斗中洛波为保护肖婷被推入湍急的河流;肖婷及村里人寻找一个月都没有洛波的踪迹，悲痛欲绝的肖婷回到成都，生了一场大病;从美国回来并一直追求她的同学张晓军，帮助她逐渐走出低谷，一年后他们确定了恋爱关系;洛波没有死，当初落水后抓住枯枝冲到下游河边被人所救，昏迷了几个月，因思念肖婷，一年后来成都寻找她，茫茫人海犹如大海捞针;在洛波心灰意冷之时，因肖婷把他们的故事写成书出版，举行签名售书，使他得来全不费工夫;意外的相逢使他们喜出望外，但已准备婚嫁的肖婷陷入了痛苦，她告诉洛波自己已经就要结婚了;失意的洛波准备回到山区，前往肖婷男友的公司送还当初他负伤时，肖婷为他包扎伤口的红丝巾;张晓军开始对洛波非常有戒心，还出言不逊，具有特殊意义的红丝巾给还是不给，张晓军也非常矛盾;婚礼进行前张晓军决定把红丝巾交给肖婷，让她自己来做出选择，肖婷看到红丝巾不能自已，张晓军知道她的心里装着的是洛波，主动提出要她去找洛波。一对几经磨难的有情人终于走到了一起，张晓军的人格境界也得到了升华。

6、剧情要有悬念

如果一部电影，观众都能猜到后面的故事走向甚至结局，就会索然无味。因此在剧本的创作中要有意识制造悬念，使剧本波澜起伏、扣人心弦。美国经典电影《肖申克的救赎》的开篇镜头，男主人公安迪开车到妻子情人家外面，他的妻子正和他人出轨，安迪愤懑不已，不停摆弄着枪，随后喝着酒提了枪下车，镜头一转，人们发现那俩人被枪杀，使得观众无法判断安迪是否就是真兇，勾住了观众的心。

六、其他方面

除了上述所讲以外，剧本中人物性格的刻画，个性化的语言对白，都对电影起着至关重要的作用。观众希望在电影中看到鲜活的、有性格的人物，对白也要力求精炼，有情趣，符合剧中人物的特征。电视剧《亮剑》中，李云龙的刻画和语言对白就入木三分，为该剧增色不少。

七、对电影《北纬30度之爱》的创作感想

一座城市有一座城市的灵气。雅安如同它的名字一样——秀雅而安宁，北纬30度这条地球上最为神奇的纬线从这里穿过。

作为生于斯长于斯的雅安人，如何表现和展示家乡的美，影视无疑是最好的载体，一帧画面胜过无数话语。雅安西接青藏高原，南邻云贵高原，是多民族聚居之地，藏寨彝乡不少，有着独特的气质和人文情怀。雅安作为中国旅游城市，来此游览观光的国内外游客不少，与当地人碰撞发生的故事每天都演绎着。

《北纬30度之爱》讲述的是年轻貌美的成都女子肖婷，自驾游到石棉藏乡采风，在遇险中邂逅英俊豪情的护林员洛波，并以此为线索，讲述她与洛波以及一直青睐于她的同学张晓军三人之间的跌宕故事。洛波，一个来自藏地高山，秉承了父辈乐于助人，不畏牺牲精神的血性汉子，他勇于牺牲自我，使生命更富意义。张晓军，一个商界青年才俊，一个有着博大情怀的男子，在经历最初的不解、痛苦、甚至自暴自弃后，终于爱战胜了狭隘，让爱情得到升华。

如果此片仅仅讲述一段奇特美好的爱情故事，不是我所要追求的，而是想从人性的角度、从理性的思维、从道德伦理上诠释一种大爱。因此该剧并不仅仅局限于有好看的故事情节，而且充分展示了仁爱的光芒。该剧言爱、言欲，但是，这些只是影视艺术表现显示生活的一种手段，有别于用“暴露”或用低俗情节来博取眼球。由此，人们不会感到是泛情和烂情。相反，这是一部节欲、追求真爱的影片，观众可以从人物跌宕起伏的情感变化中感受到生命的启示和理性的召唤。该剧演绎出人生品质的至高境界：宽容，至善，也让观众领悟到中国式的大爱、大善，并做出自己精神的选择：从物欲中回归，让仁爱的光辉照亮我们的心灵。

此片与其说是部爱情片，不如将它归为伦理片。人生会遇到很多波折，发生很多人们无法预料的事情，关键是我们事后如何看待和处理。目前，不少年轻人更愿追求物质层面的东西，不在意精神层面的隽永品质，缺少两情相爱的基础，一有波折必然分手。只要有爱的基础，有大爱之心，人生的际遇会有不同的走向。我希望展现在观众面前的不仅仅是精彩的故事，以及具有浓郁风情和生活气息的画卷，更多的是关于道德、伦理、良知、人性的思考和矛盾冲突中展示给我们如何对待爱这个人类永恒的主题。