浅析抽象艺术在俄罗斯的发展历程

苗一鸣 侯娜 王鹏 张皓凡

摘要：俄罗斯抽象艺术在艺术史中留有很大的地位，产生了诸多艺术大师，本文对俄罗斯抽象艺术的发展进行梳理。

关键词：俄罗斯;抽象艺术;康定斯基;马列维奇

在20世纪初，抽象艺术在俄罗斯产生并逐渐发展壮大起来，以康定斯基为主要开创者，其后又出现了如马列维奇这样的追随其脚步的伟大艺术家。马列维奇是至上主义的代表人物。1915年他在彼得格勒的“0，10”展览上展出了一幅名为《白底上的黑色方块》的抽象绘画，引起了极大的轰动。他在一张白纸上用直尺画上一个正方形，再用铅笔将之均匀涂黑。参展的观众们见到这幅画时都感慨到：“我们所钟爱的一切都失去了…我们面前，除了一个白底上的黑方块以外一无所有！”在普通审美者的眼里，这个黑色的方块宛若一个巨大的黑洞，将其所钟爱的现实物象都吸了进去。而在马列维奇看来，画中所呈现的并非只是一个空洞的方形。它的空无一物恰恰是它的充实之处;它孕育着非常丰富的意义，但同时他也坚持：一具至高无上的黑方块，并不象征任何东西，它只是一种存在。他用这幅绝对抽象的画作来表达他想要摆脱客观世界，进入自己的精神领域的决心。

列宾美术学院当代艺术史教授叶莲娜·波洛夫斯卡娅认为，至上主义并不是抽象的一个部分，按照马列维奇的观点，至上主义实际上是新的写实主义，是艺术家通过运用单纯的线条、色块、几何图形等这些元素来直接表达自己思想的理念。马列维奇也正是用圆形、方形、三角形、十字交叉等这些至上主义基本成份及简单明快的颜色组构出许多画面，揭示了至上主义方块的多样性，进而揭示了至上主义绘画的多样性。所有这些元素组合起来，就是画家建立起来的一个与欣赏者之间的情感纽带，以此来传递自己蕴含在作品里的丰富而又难以言说的真情实感。

可以说，伴随着以康定斯基、马列维奇为首的一批抽象艺术家的出现，20世纪初的几十年是俄罗斯抽象艺术的创建时期，这一时期具有划时代的意义，翻开了俄罗斯艺术发展崭新的一页。

然而，刚刚萌芽的伟大的抽象艺术却在30年代之后进入了一个停滞的冰冻期。国际局势动荡，二战的打响使得许多俄罗斯的代表性画家不得不逃离到西欧去，暂停了对抽象艺术的创作。更为雪上加霜的是，旨在区分艺术与现实的抽象艺术被官方称为“没落的资产阶级的腐朽艺术”，遭到了诋毁和排斥，苏联文艺界对非写实艺术不再包容和接受。然而，仍然有那么一些伟大的画家并没有放弃他们对抽象艺术的追求，暗中坚持着自己的艺术创作，偶尔也会在家里举办小型的沙龙来展出自己的作品，以求得到有共鸣的人的肯定。在那段灰暗的时期，难过的不仅有参加战争的战士和无辜受伤的平民，更有这些被迫中止艺术追求的艺术家们。如果说，抽象艺术产生的原因就是为了逃避现实生活中的苦难，那么还有什么比阻止在苦难生活中的画家追求抽象艺术更为残忍的呢？

终于，在他们坚持不懈的努力之下，俄罗斯抽象艺术迎来了它的复苏时期。强权政治的“松动”对各个领域都产生了影响，社会对抽象艺术的宽容和接受程度也越来越高。一大批新兴抽象画家涌现了出来，他们的作品大多是对“开拓者”的模仿。我们可以从许多此时期创作的画里找到康定斯基、马列维奇的影子，比如对方块等几何图形和线条、色彩的运用等。这一时期的创作虽然没有起到发展抽象艺术的作用，却依然意义重大。是这些画家们把抽象画重新带入大众视野，努力引领抽象艺术进入到“艺术系统”中，为后来其成为主流艺术的一部分做了铺垫。

20世纪90年代初，俄罗斯国家体制出现了根本性变革，社会意识形态也随之发生了根本的变化。抽象艺术历经曲折，终于呈现出了一片欣欣向荣的活躍态势。更多的抽象画家认为“传承不重要，发展才是迫在眉睫的。”他们创作热情高涨，开始将精力投入到为俄罗斯抽象艺术增添一些新的东西中来。这一时期的艺术家们，怀着摆脱政体控制、价值观束缚后的兴奋，积极采取行动，如展览大幅甚至是巨幅抽象画作来宣扬自己艺术创作的个性和独特性，不受任何因素的左右，完全表达真我、传递自我。他们的这些行为使抽象艺术一步步走进大众视野，被越来越多的人所接纳甚至是喜爱，对抽象艺术在俄罗斯的“流行”起到了很大的推动作用。

整体来讲，回顾抽象艺术在俄罗斯的发展史，我们不免为抽象艺术家们作出的贡献感到赞叹。无论是最初的伟大创造，还是中间的不断坚持和最后的继承发展，我们都能从中看到艺术家们为抽象艺术所作出的不懈努力。他们是在作画，但也不止步于绘画，更是将音乐、俄罗斯文化、宗教等各各方面融入到了抽象画的创作之中，使观赏者在欣赏作品时，无不感受到作品中的某种意蕴深刻的内涵。在21世纪的今天，作为抽象艺术发源地的俄罗斯，依然没有停止它发展抽象艺术的脚步，依然走在世界抽象艺术发展的前沿。当代俄罗斯艺术家们正肩负着巨大的使命感和责任感，走在通往抽象艺术的未来的路上。

参考文献：

[1] “重构”与“植入”[D].张菲菲.东北师范大学

[2] 架上绘画与摄影的自我抽离和相互影响[D].刘鲲鹏.天津师范大学

[3] 论照片在绘画创作中的运用[D].孟燕.湖南师范大学

作者简介：

苗一鸣（1998.1.22）女 河南省焦作市 大连工业17级产品设计系工业设计方向

侯娜（1998.10.30）女 河北省石家庄市 大连工业17级产品设计系工业设计方向

王鹏（1998.6.18）男 黑龙江省同江市 大连工业17级产品设计系工业设计方向

张皓凡（1999.2.1）男 辽宁省大连市 大连工业17级产品设计系工业设计方向

（作者单位：大连工业大学）