刺绣艺术在现代服装中的运用

万思雨

摘 要：目的：在中国这个富有魅力的历史长河中，发展突破了历史的约束，刺绣工艺一直紧随脚步，在世界服饰文化宝库中占有响当当的位置，这是一种古老传统的民间手工技艺，需要灵巧的双手和灵活的头脑相辅相成来完成，文章深入探讨中外刺绣的不同内涵、方法和技巧，使大众突破封闭的思维，也使中国刺绣能在未来的发展过程中不断传承下去，在传承中发展，在发展中传承。

关键词：刺绣工艺 民族精神 创新

一、中国刺绣的历史和发源

我国刺绣有四千多年的历史，据《尚书》记载，早在四千年前就已经出现衣服上作画与刺绣的传统服饰规定;把布当作画纸，把线当作水墨，把针当作画笔， 形象生动地表现出了中国古人对刺绣的由衷喜爱与崇拜。

苏绣作为中国四大名绣之首，据《清秘藏》叙述苏绣“宋人之绣，设色精妙清雅，针线细密，用线一、二丝，用针如发细者为之”，刺绣图案多以山水、花鸟、人物、书画等各种传统题材。其针法技法多变，比较常见的有齐针、乱针、抢色针、施针、接针、滚针、虚实针等， 在变化中有统一，在统一中有变化， 它的刺绣技巧可以表现为平、光、齐、匀、和、顺、细、密八个字，如何把苏绣运用的游刃有余， 需要后辈们不遗余力地努力探索， 来寻找它的奥妙。

湘绣比起苏绣来说会更加有色彩的层次变化与明暗变化，黑白灰关系处理得恰当和谐， 湘绣以动物题材为主，例如：鹿、虎、猫、羊、狮子等形象惟妙惟肖， 生动传神，绣的花仿佛能闻出香味，绣的鸟仿佛能听到它的叫声，绣的虎仿佛能从图案中蹦出来，让人爱不释手，深受后人的赞誉。

蜀绣有一个最大的特点，就是用的绸缎的材料特别柔软细腻，软得像人的皮肤，然后再配合彩丝便会显得严谨精密，针法精细、针脚平齐、色彩明快给蜀绣赋予了魔力般的色彩，它所运用的针法有十多种。在整个绣制当中，各种针法交叉使用，线的粗细长短再交叉配合，或若隐若现，或阴阳互变。这种技法既能表现花鸟鱼虫的细腻，又能表现山水的磅礴浩荡，是四川的弥足珍贵的瑰宝。

粤绣整体布局大方饱满，用色鲜艳，图案对比强烈，构图繁琐但紧致有序，针法变幻多端，擅于捕捉光的效果，光影效果强烈， 具有西方油画的韵味。粤绣民俗气息特别严重，题材多为牡丹、凤凰、孔雀、鹿等这些色彩丰富的动植物为主，反映出当地人对生活的强烈热爱与追求，始终以热情奔放的态度面对一切是一种很明智的选择。

二、欧洲刺绣概述

刺绣的发源和功能基本相同，但在漫长的人类文明进展中，东西方刺绣工艺最终形成不同的艺术审美、风格特点和技术手段。贸易往来活动将中国刺绣艺术远传致欧洲，从此在欧洲皇室贵族间得到推崇，以至于在古罗马、古希腊成为极其时尚的流行元素，在当时的人们看来身穿刺绣装饰是身份和地位的象征，这一点与中国完全相同，刺绣技法在宫廷服饰和宗教服饰中被大量运用，工匠们使用金线和银线制作服装，以展现荣誉和宏伟。百分之90%上的社会贵妇必会花时间和金钱来为自己精心打造一个精美的刺绣服饰，这是教养的体现，也是对宗教的一种信仰。在欧洲，最专业的刺绣艺人一般都是修女，因为修女有大把时间和精力来做刺绣这个工艺，她们也帮宗教做一些专业的纺织品，因而带有刺绣的纺织品跃然而出在古代欧洲，刺绣被认为是另一种形式的画布，这和东方的绣画部分相似。

三、中国刺绣与法绣的异同

中国刺绣博大精深，同“四大名绣”之首的苏绣地位一样， 法式刺绣之于法国工艺文化是最杰出的代表之一，法式刺绣工坊甚至可以说是高级定制业界的无冕王侯。本文仅以中、法刺绣为例进行比较：

（一） 题材比较：

东方刺绣内容多为花鸟、人物和风景、佛像;而欧洲刺绣取材多则来源于宗教故事、教堂里的彩色玻璃、靈兽人形和充满故事性的图腾元素。

（二） 风格比较：

可能与生活方式和生活环境的不同有关，中式刺绣与法式刺绣在表现上完全相反，中国刺绣追求干净、平整且光滑，而法式刺绣强调用2.5D立体效果展现图案。另外，中国刺绣常用写实的手法，山水花鸟图案形象逼真具有感染力，法式刺绣主张抽象主义，追求与具象相反的精神与灵魂，它最大的特点是立体的图案与丰富的色彩。最后，中式刺绣“小而精致”，法式刺绣“极致华丽”。法式刺绣的最大特点是服装上成型的图案立体而丰富，满足时装对于装饰之美更高层级的追求。

（三） 材料比较：

原料是中式刺绣与法式刺绣最大的不同，欧洲艺人们善于运用缎带、亮片、珍珠、贝壳、宝石、金属，这些材料组合的图案和造型更加多变而富有立体感，绣线用的材质很丰富，应有尽有，真丝、亚麻、绒线、金属等都巧妙地运用到了刺绣中， 比中式刺绣显得更加丰富大气。

四、刺绣在现代服装设计上的表现

人类的服装特点经过了漫长的岁月演变后，刺绣慢慢在它身上演奏出了一个又一个音符。对服装的装饰贯穿了漫长的人类历史。在现代，各种服饰上随处可见它的影子，甚至帽子上、香囊上， 袜子上， 衬衫上都用刺绣来进行美的装饰。昔日中国人对生活最美好的希冀， 无论贫穷贵贱或绣娘的思绪都落在这一方小小的绣绷上，绣娘们把这种美好愿望寄托在牡丹富贵、龙凤吉祥、麒麟祥瑞这些吉祥纹样中，吉祥寓意的图案被广泛用于服饰中，“图必有意， 意必吉祥”， 逐渐形成了许多固定的装饰模式和装饰部位。

在现代服饰发展如此之快的今天，服饰的设计已经可以包含相当多种的材质和题材，在百花齐放的服装题材中有一些虽然让人眼前一亮，但是总不乏材质上的平庸与乏味，喷涂的图案远远比不上刺绣图案的魅力，刺绣团所显现出来的气质超群，并且较为立体，可以在小小的服饰上凝聚相当多的艺术技艺。

参考文献：

[1]许嘉.中国美术学院.[D].中国美术学院.2016：11-15.

[2]魏玉龙.现代刺绣精品服饰的开发与研究—高级服装订制中刺绣的表现与运用.[J].美与时代·城市.2014 （1） ：38-41.