北京曲剧有最纯粹的京味儿文化

李相岿出生在“关公故里”，素有“古中国”之称的山西运城。每逢农历十月初一，村里都会办大集，除了当天有一年来最丰富、规模最大的购物集市以外，村里还会请当地老百姓喜欢的蒲州梆子或眉户剧团，来村里连着唱上四五天的大戏，那日子口是村子里一年来最热闹的日子。当地的小学初中也都应景儿的给孩子们放上两天假，还体贴地不给布置作业。家长们则会大方地给孩子兜里塞上一两块的零花钱，让他们欢天喜地到大集撒欢儿玩耍。那里有他们平日里寻不见的好吃好喝、好玩好乐。在大集包围的核心，是庄稼人精神娱乐的场所——唱大戏的舞台与露天观众席。那时候的李相岿最喜欢趴在这舞台的后台，看演员们化妆、压腿、喊嗓子……舞台艺术给他童年小小心灵留下的印象是新鲜、有趣且神秘。

李相岿的父亲也很爱唱歌唱戏，而且还看着书自学吹笛子、吹口琴、拉二胡。那时农村到了晚上没有什么娱乐活动，也没有电视。父亲就会拿出乐器，吹拉一段。特别是夏日的夜晚，家里把大席子铺到院子当中，邻里亲戚来串门聊天，伴着父亲吹拉的音乐缓缓入眠，成为李相岿最早的艺术启蒙。另外，李相岿的大姑曾是专业剧团的演员，二姑也因为嗓音条件甚佳，常被村子里承办红白喜事的乐队邀去主唱。可以说，李家的嗓音在当地是小有名气的。

受到家里家外的熏陶，在校的李相岿于文艺方面也有不群的展露。从“六一”到“国庆”，主持、唱歌、说相声、演小品，学校的文艺活动总有李相岿的身影，他也在文艺方面逐渐树立了自信心。还有一位运城师范学校刚刚毕业，到当地初中任教的音乐老师，在校里挑了包括李相岿在内的三四名学生，利用早操的时间带着他们喊嗓子、练声，促进了李相岿音乐技艺的进一步提高。

初中毕业后，对音乐抱有热忱的李相岿报考师范类职业学院的声乐专业。他当时的考试成绩在当地声乐排名第一，音乐总排名第二，可惜最终因为文化课没通过，他与自己心爱的艺术院校失之交臂。家里人比较务实，因为当时汽修工人的工资很高，就让李相岿进了太原一所中专学习汽车修理专业。

李相岿原本并不想去学汽修，声乐的考试成绩让他心里有了定位和目标。但他毕竟没考上，又想到去太原这样的大城市，也许能找到一些机会，最后他就去了太原。但其实，仍带着孩子式天真的李相岿想法也很简单，并不晓得具体到哪里去找机会。直到他去看一位同村的同学，那个同学在山西省电影学校上学，他对李相岿说：“你嗓子那么好，又爱表演，你来考这儿吧！這个学校的学生拍的MTV都上中央电视台了，还有的拍过电影电视剧。”

李相岿一听，心里一下活泛了。此前，他的腰在学习汽修时受了伤，一度无法走路，休息了一两个月才刚刚好起来。在养伤时留下的心理阴霾，似乎被同学的话语一扫而光。后来，那位同学帮他多方打听，学校有哪些考前培训班能报名，对口的专业老师是谁。同时，李相岿恶补文化课，从摔倒的地方站起来。最终，他考进了山西省电影学校，这所学校出过导演宁浩、演员高峰等明星艺人，后改名山西省文化艺术职业学院。自此，李相岿的艺术之路重新步入正轨。

李相岿在中专学习戏剧表演可谓如鱼得水，临到毕业，正好有一个中国戏曲学院的老同学告诉他，学院1999届北京曲剧班正要补招学生，建议他快来报名。当我问起李相岿报名考试前有没有听说过北京曲剧，他说：“别说北京曲剧了，报名前我都不知道中国戏曲学院是真的假的。因为我在中专学的是戏剧表演，只知道‘中戏’‘北电’‘上戏’。虽然知道很多戏曲，但不知道还有个中国戏曲学院，更不知道北京曲剧。”

还好，同学告诉李相岿，北京曲剧和传统戏曲不一样，不需要他在台上翻跟头。李相岿这才多少放了心。又问那要备考什么？同学回答，咱们平时学话剧的内容拿来应考就没问题。李相岿一听，心中的石头落了地。他准备了一支民族舞、一首民歌、一段朗诵独白、一个小品，囊括了“声台行表”的功课。最终考试经过层层筛选，留下30多人，但补招的名额只有三四个。这时显出老话“艺不压身”的好处，曲剧招生要看学生唱功怎么样，李相岿在声乐方面的特长，比起只会表演的其他考生马上显得鹤立鸡群，进而非常顺利地被录取。

进了中国戏曲学院后，李相岿开始真正接触到北京曲剧。作为插班生，已经学了一年的同学问他，你以前听过曲剧吗？没听过我给你听一段。同学拿来一个随身听，让他听。李相岿一听，竟然能听懂唱的是什么。他入学后最怕的就是曲剧像京剧似的，不看字幕听不懂。这下他的疑虑和担心都烟消云散了。

而当李相岿第一次走进剧场观看《烟壶》和《茶馆》时，所受的震撼更加一语难表。“竟然还有这样的表演方式，有表演，又有音乐和唱词。而且唱出来烘托的情感和人物，恰到好处，非常具有感染力。”李相岿说这是他学习话剧时闻所未闻、见所未见的。他坦言自己从事这行十几年，不是没有跳槽的机会，但一直坚持北京曲剧，就是爱它这种特殊的艺术表现形式。

在校学习曲剧期间，李相岿非常努力，这其实和他热爱京味儿文化大有关系。原来，李相岿在中专学戏剧表演时，就对京味儿文化兴趣颇浓。老师给他们放“人艺”的话剧录像《茶馆》《天下第一楼》，还有电视剧《大宅门》等，京韵京味的台词，加上歇后語式的俏皮话，带上北京人特有的幽默风趣气质，让李相岿印象深刻，乐在其中。“我们老家的人都是一板一眼的，生活中好像没有那么多的幽默感，也没有聊天中的那种调侃，所以能够学习北京曲剧，和京味儿文化结缘，可以说是一种荣幸。”李相岿吐露着心声。

2004年，毕业之后的李相岿进入北京市曲剧团。不久，他就从龙套渐渐有了角色。张绍荣老师在《正红旗下》饰演多甫，他觉得自己年纪大了，再演这样一个纨绔子弟的角色不大合适，就把角色交给了后生李相岿。

这是李相岿进团后正式出演的第一个角色，他压力不小，说到底是心里不自信。一方面他深感自身的文化积淀不够;另一方面这个角色之前是德高望重的艺术家张绍荣饰演的，他可不能演砸了。为此，他常常到后海、鼓楼一带转悠，观察北京四合院建筑，体会老北京人生活的状态。因为剧中多甫爱养鸽子，他就在胡同里听鸽哨声。想象著如果我是纨绔子弟多甫，我走在这里是一个怎样的感觉。张绍荣老师也知道李相岿还没怎么演过大戏，不大自信。他于是非常仔细地告诉李相岿，有些地方自己是怎么演的，为什么这样处理，角色这时内心是如何想的。这样，李相岿心里一下就有了底，再演这个角色，就不是纯粹的模仿，每个动作都有根有据。

2008年，李相岿饰演《北京人》中的曾文清。他在上大学时曾主演该戏中的曾浩，即曾文清的父亲。“因为我声音比较厚，长得也不少兴，所以上学时老演这个爸爸、那个爷爷。这回突然让我演曾文清，这么一个懦弱的、书生气很重的角色，我当时有点犹豫，但团里没有其他合适的人员，所以我该顶上就得顶上。”李相岿介绍。

为了不让自己饰演的曾文清显得过于“老龄化”，李相岿先是不断想象曾文清在舞台上的动作应该是怎样的。待到这个人物在自己的脑海中的具象丰富之后，李相岿开始穿上曾文清的大褂，在镜子前尝试这些具象的实现。“我时常由外至内地寻找内心里剧中人物的形象，在一开始演得完全不像的时候，我通常先把服装换了，让自己从外表上看起来比较像。然后再根据剧本丰富人物的内心，乃至每一个动作细节。”李相岿说道。

谈及十几年来自己塑造的无数角色，最让李相岿喜欢的是《四世同堂》中的祁老人。因为这个角色的年纪很大，一般的年轻演员很难驾驭。特别是李相岿询问了很多现场观众：“这个祁老人，你觉得饰演他的演员有多大？”回答说多大的都有，但当李相岿告诉他们，这个角色是他演的时候，那些观众都表现得非常惊讶。

所谓功夫不负有心人，在2012年第四届全国少数民族文艺汇演中，李相岿凭借《正红旗下》多甫一角获得最佳新人奖。采访到这儿，李相岿很谦虚地说，获奖主要是多甫这个角色很讨巧，又唱又跳，台词也很有趣。自己得的是新人奖，说明未来还需继续努力。

2019年，李相岿将饰演北京曲剧团的重头戏《林则徐在北京》中的林则徐。在采访之际，《林则徐在北京》已进入了二度创作阶段，舞美设计已经初步定稿，曲谱也基本完成，接下来是演员的试唱、再修改、开专家研讨会，等等。在看了剧本但还没有开始排演前，李相岿谈了目前对这个角色的认识，他首先想展现的是，林则徐那种把国家与民族的安危担在肩头的责任感。其次，他要表现不一样的禁烟故事。不是大家熟悉的虎门销烟，那样一种林则徐典型的禁烟肖像，而是在北京，林则徐与朝廷中反对禁烟势力的明争暗斗。还有道光皇帝这个重要角色。“现在我们都知道，林则徐虎门销烟，道光皇帝支持了他，但在特定的历史时期，林则徐来北京的时候，还不知道皇帝对于禁烟究竟是什么样的态度，皇帝也不确定林则徐是不是值得信赖，在两个人相互揣摩对方的时候，充满了疑虑、猜测，可以说充满了内心戏。”李相岿说道。

听了他的介绍，笔者油然對《林则徐在北京》充满期待。李相岿这一代演员可谓承前启后，是北京曲剧发展的中流砥柱，他们有朝气、有实力。“我们这一代演员，赶上了北京曲剧发展的一个好时代。既有国家的大力支持，又赶上了传统文化的全面复兴，同时还有演艺集团的资源统筹，最终让我们能够通过排戏来养活自己，能够生存下去。这是很不容易的，说明北京曲剧还有很长的路要走。”李相岿深有感触地说，“例如年轻演员的成材率和‘成活率’还不高;对于本门艺术的理论整理和研究还比较薄弱……所以我们解决了生存问题后，就要想办法发展得更好。现在外国的音乐剧很火，我们到德国、俄罗斯，我国的台湾、香港演出，北京曲剧没有不受到欢迎的。我一直认为，我们和音乐剧有一样的优势，就像我第一次听北京曲剧一样，它和你没有隔阂，你能很直接地被感染、被打动，所以我相信北京曲剧的未来一定是一片光明的。”

（编辑·韩旭）

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（：北京纪事 2019年07期）