从李商隐“无题诗“看他的爱情观

李佩微 马腾

摘要：李商隐的“无题组诗”是我国诗歌史上的瑰宝之一。对无题诗中所隐匿的诗人的思想感情，因它意象的朦胧，情感表达的隐晦为人们众说纷纭……而正是在后人的抑扬褒贬，莫衷一是中，李商隐“无题诗”的艺术魅力才日益凸显。在本文中，笔者将对李商隐无题诗中的爱情观进行研究，通过结合李商隐本人的政治经历及爱情经历来具体分析体现之。

关键词：无题组诗;爱情观;李商隐

李商隐作为中国诗歌史上一位大家，其创作风格独特。尤其是他留下以无题命名的15首诗。没有创作缘由、时间、地点和主人公，并且隐匿写作意图，大量用典，让读者在朦胧含蓄之中自由联想。后人对无题诗组的解读大多从其用典及语言风格上进行。李商隐的无题诗组的意象颇为朦胧，后世从分析其诗歌意象的角度来解读无题诗组的成果丰富。由于李商隐处于晚唐时期，而且他的政治道路坎坷，爱情颇受挫折，因此，现在对李商隐无题诗的解读，大致是分析其难以施展政治抱负，以及其包含的细腻婉约的爱情。当下对李商隐无题诗的研究，主要集中在诗歌意象，用典和审美价值上。

第一，从无题诗意象上分析。孙金荣在《潜沉的扩张的隐喻——李商隐“无题”诗意象的主要表现形式》中提到，无题诗潜沉意象委婉、隐蔽、借喻、转喻之妙处，结构程序多变，扩张意象在李“无题”诗中形成了富含政治，社会和人生的隐喻。徐猛的《浅析李商隐无题诗的审美意象》以及唐敏雅的《李商隐无题诗的意象特征》等等都对李商隐“无题诗”的意象分析作了全方位的介绍。

第二，从诗歌用典上赏析。李婧竹的《浅析李商隐无题诗用典的意义》一文中从分析李商隐在无题诗中借典故以塑造审美意境与情感氛围两方面作用来分析用典对无题诗的意义。董国华的《李商隐“无题诗”中的“用典”辞格探颐》从修辞学的角度以及李商隐生平经历分析其用典晦涩难懂的原因。王平的《解读李商隐无题诗之用典》中系统地分析了无题诗用典的精巧。马娟《论李商隐无题诗用典现象》中从神仙道教、男女恋情及贵方器物三个方面探究李商隐无题诗用典缥缈朦胧的特征。

第三，从无题诗审美价值上分析。赵豫云的《李商隐“无题诗”的审美价值——基于超现实主义视角》中提出李的“无题诗”之所以具有其独特的审美意趣，是因为其具有超现实主义的，多借助梦境、幻觉来表现“本我”的特征。李“无题诗’注重对意象的选择，各种意象间往往存在一种“蒙太奇”式的跳跃。通过不同意象的无序组合来表达不同的感情。滕亚丽《李商隐“无题”诗的审美意象——以昨夜星辰昨夜风》为例，其中主要从李“无题”诗独特的抒情方式的角度来赏析，它提到“李商隐以独特的抒情方式宣泄他对不合理现实的愤慨，以深婉曲折的手法倾诉他政治追求与失意”。

通过上述的分析，我们可以得出这样的结论：在现有的研究资料中，关于李商隐“无题诗”研究成果颇丰，笔者将从李商隐个人经历重新解读“无题诗”所体现出的诗人的爱情观，分析作者如何用隐晦生涩的表述来抒发自我内心体验和情感。

一、李商隐个人经历

在众多的唐代诗人中，李商隐虽然被后世评价颇高，但是在当时他却可以说是一位遭遇坎坷、身世极为落寞凄凉的诗人。9岁的时候，父亲李嗣便去世了，家境变得极为艰难。此后，李商隐跟随堂叔学习，在堂叔的教导之下，李商隐“十六能著《才论》《圣论》，以古文出诸公间”。25岁时，李商隐中进士，但这并没有改变他悲苦的命运。此后不久，他便陷入了牛李党争之中，在为人做幕僚中度过坎坷的大半生，46岁时就不幸病逝。

说起牛李党争，李商隐始终处于两党斗争的夹缝之中。李商隐无题诗及其特点的成因与此有关。如他在《有感》一诗中说：“非关宋玉有微辞，却是襄王梦觉迟。一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。”李商隐以隐微曲折的方式来对自己的无题诗的用意进行解说，多次向令狐绚陈情，看似写爱情，实则别有寄托，感叹着自己失意的仕途和悲凉的人生。

二、缠绵悱恻的爱情故事

李商隐是一个用情极深的人，纵观李商隐的一生都在追寻着他向往的美好爱情，在爱晴里生，在爱晴里死。“无题之什，大多为恋情诗。主要应是抒写与女冠宋华阳氏之恋情;另有少数写柳枝及婚前恋念王氏之作”。本文认为李商隐创作无题诗的原因和他那刻骨缠绵的爱情有着密不可分的关系。李商隐一生中爱过三位女子，这三段感情在李商隐的一生中都留下了深深的痕迹，不论是在洛阳百花会上和柳枝的一见钟情，还是在玉阳山和宋华阳那一次雨中漫步，抑或者是婚后和妻子王氏分隔异地的相思，都成了李商隐一生挥之不去的回忆。刻骨缠绵的爱情，为李商隐的诗歌创作起到了很好的铺垫;自身痴情却凄苦的结局，为李商隐在无题诗中抒写缠绵爱情埋下了伏笔。虽然李商隐的爱情看上去不尽人意，可并不影响他对爱情的执著，甚至说他的爱情已经升华为灵魂L的执念。

三、无题诗组中流露对待爱情的乐观态度

从无题诗的内容上看，李商隐多以男女爱情作为题材。自古以来，爱情都是诗歌创作中一个重要题材，但以往的爱情诗中，大多不重视女性角色，在诗歌里女性只是赏玩的对象，或是诗人命运的隐喻，更或者只是直接描写了一场风花雪月。而无题诗则是以一种平等态度来抒写爱情，诗人对女性角色的尊重也能够说明他本人对爱情的重视和对完美爱情的美好期待。“李商隐的情感世界中，充满了对女性的无限关怀和体贴，更重要的是充满了对女性人格的尊重”。在这类诗中，虽然大多数表达男女主人公聚少离多，欢乐与忧伤，期待与落寞，执著与无奈，各种复杂的感情都纷至沓来。在充满幻想的情思里，隐约折射出对凄苦现实的忧伤与感叹;在被爱情灼烧的痛苦之中，一次次经历失败的爱情过后仍然不放弃追逐完美爱情。在不断追求爱情的经历中升华出对美好爱情的赞美与渴望。就主题而言，虽然很多无题诗到现在都很难确定李商隐想要表达的本来意思即是否有寄托，但诗句中传达出来的情感，却是让历来的读者都能为之共鸣。

例如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”所写爱情浓烈缠绵，虽然困难重重，但主人公深情不变，“丝”即“思”，而蜡炬成灰则象征着痛苦，前句情意绵绵，后一句意志坚定，表现了生死不离的痴情和愿意承受相思之苦的决心，深刻地表达了诗人对爱情的执著和赞美。

四、无题诗组中流露的对待爱情的悲观态度

诗人在无题诗创作中大多数以爱情诗为主，在抒写爱情生活中的离别与相思、期望与失望、执着与缠绵、苦闷与悲愤时将感伤之情表现得淋漓尽致，使得感伤成为无题诗的情感主调。

例如“相见时难别亦难，东风无力百花残。”直接开篇就写出了两个缠绵徘侧的钟情男女，在东风无力，百花凋残的时节难得相见的无奈，况且还要分别，就更让人忧伤。通过写两人相见不易，突出“别亦难”，表现了相爱却要分离的凄苦。该诗把相恋时分离的场景还原，将分离的心境重现，用比兴的手法表现离别的来临无可避免，借助“东风”“百花”等意象渲染离别感伤的氛围，寄寓他们的爱情在遭受痛苦的折磨。又如“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”通过引用汉武帝为求仙，派人寻访蓬莱仙山但却无果的典故，来表现幻梦醒时的无奈和绝望，悲叹相爱却又分离，相思却又难见的痛苦。残酷的现实让主人公的幻梦彻底消失，清晰地认识到爱人远去相见无期的事实。虽未曾直接表露出爱情的凄苦，但是这种感伤的情绪却融入到了诗句里面，在朦胧的诗境里面嵌人了一丝淡淡的哀伤。再如“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”表现了当美好的憧憬跌落残酷现实时的痛苦，春心绽放的结果竟然是香消成灰，在强烈的对照中显示了美好事物的被毁灭，透露着浓重的失意情绪和动人心弦的悲剧美感。在凄苦迷离的爱情故事里，表达着内心的痛苦，感伤的情调也就自然成为了李商隐无题诗的情感主调。

五、结语

李商隐的无题诗用语隐晦，用典颇丰，意象朦胧，在诗歌历史上留下了浓墨重彩的一笔。它的艺术价值不可估量，无题诗组中所隐匿的对待爱情的态度，结合诗人经历以及留下的作品能分析出作者對爱情向往勇敢追求的乐观，以及对爱情可望不可及，完美爱情不可获得的悲苦。

参考文献：

[1]吴振华.李商隐诗歌艺术研究[M].合肥：安徽人民出版社，2009：24.

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[3]吴寿林.试析李商隐的《无题》诗[J].上海海事大学学报，1992（04）：88-93.