论《警世通言》的水上空间叙事艺术

赖晓君 唐小甜

摘要：本文以《警世通言》为例，旨在探讨其所收录小说文本中所体现的水上空间叙事艺术。《警世通言》所收故事涉及水上空间地域的篇目占其总数的3/4，江船作为水上空间叙事的特定场景成为小说构建的重要叙事元素。此外，通过对船商等水上空间叙事特有的人物群体与小说叙写的水上节日、风俗等叙事符号的文本分析，揭示水上空间叙事在小说文本建构上的重要的作用。

关键词：冯梦龙;《警世通言》;水上空间;空间叙事

小说故事中的空间形式是情节得以展开的重要维度，无论是文本中明确出现的实体静态地理空间，还是故事中的人或物流动所经历的动态空间，都是故事得以成型的叙事元素。近年来，研究者们热切关注“三言”“二拍”中所展现的各类地域空间意识，具体如“西湖”“江南”“城市”“运河”，以及“苏州”“杭州”“吴越”等等，结合人类学、社会学、民俗学、语言学等跨学科知识，进行了多方位的细致解读。作为明代话本小说的代表作，“三言”“二拍”所收故事涉及的题材范围广，反映了当时社会的各个阶层，尤其是市井细民的生活。因此，这些故事不仅在其结集出版后畅销一时，即使到今天也仍然是为大众所熟知的古代小说文本，它无疑是值得我们深挖细掘的经典作品。

然而随着时代的变迁，小说中原本对于读者来说理所当然又指向性十分明确的一些叙事符号和元素，其意义也相应发生了巨大的改变。水路交通原本是古代重要的出行方式之一，现今却更多的被陆路交通和航空运输所取代。今天的读者在阅读“三言”“二拍”时，对于其中丰富的水上故事元素所构建的叙事空间，以及关联性体验的场景还原，也受限于生活经验和个人知识的差异所引发的阅读空洞。因此，本文以“三言”中的《警世通言》为例，就其所选取故事的水上空间叙事性作具体的分析和探讨。

一、《警世通言》水上空间叙事的主要地域分布

本文所指的《警世通言》水上空间的地域分布，是指小说故事所发生的江河湖海等水上空间以及相应水系分布的主要相关地域。据统计，《警世通言》中所写水上空间地域如表1所示：

《警世通言》共40卷，其中故事情節涉及水上空间地域的有32卷，可见水上空间叙事在小说叙事当中的重要性。《警世通言》中所写的涉水地域中，写及西湖20次，金明池14次，钱塘江8次，黄河7次。由表1可知，《警世通言》中故事所发生的水上空间多是长江中下游流域，其中以江浙地区最多，尤其是京杭大运河附近流域;其次是黄河流域。在小说描写的各种城市中，杭州、扬州、苏州、无锡最多，其次是京城繁华地带。对于小说中的城市、运河等空间叙事内容，前人已有较多关注，因此，本文主要选取小说有代表性的水上空间叙事元素做主要分析。

二、《警世通言》中水上空间叙事的江船叙写

《警世通言》中提到“船”的次数高达389次，船只是水路交通特有的运输工具，也是水上空间叙事最重要的发生场景。小说中以船只作为出行方式来构建小说故事的情形往往与古代男子的仕途追寻有着密切的关系，如行船原因为赴任的有《俞伯牙摔琴谢知音》《苏知县罗衫再合》，为归隐的有《拗相公饮恨半山堂》《李谪仙醉草吓蛮书》，为贬谪的有《王安石三难苏学士》等。

科举考试进京赶考是古代社会不可避免的话题，文人才子的赶考路途难免要经过水路，因此这类故事情节往往发生在水上江船这一个微观空间。而江上盗贼的存在则是故事横生枝节的重要原因，也使得江船上所发生故事情节扣人心弦。如第十一卷《苏知县罗衫再合》，家在北直隶涿州的苏云，在科考中一举登科，被授予浙江金华府兰溪县大尹的官职。身为北方人的苏知县对于水路可谓“一窍不通”，毫无水路经验的苏知县却碰上了赴任途中必经水路上的江上盗贼——徐能。盗贼徐能巧妙借用天气状况，“却说徐能撑开船头，见风已不顺，正中其意，拽起满篷，倒使转向黄天荡去”，将苏知县的船行至极野处的黄天荡，把铁锚给抛了，杀害了仆人苏胜，举起斧头想要砍下苏知县。故事情节步步地展开，均是发生在江船这一水上空间。徐能想要借航行条件杀害苏知县一家并抢夺钱财，依靠天公“作美”，借势将船只开往了行凶的好去处。相较于陆地空间的稳固性而言，江船空间往往处于移动和行走之中，有着较大的不确定性和移动性，且受水上风浪以及出行天气状况影响较大，正是这种不确定性为情节的走向提供了契机。而船只所带有的移动性也为水盗行凶准备了充分的条件，使故事的发展既出人意料又在情理之中。

除科举、仕宦等原因以江船出行构建故事情节外，故事主人公以船只出行寻人也是叙事的重要题材之一，如《吕大郎还金完骨肉》中吕玉乘船寻子，《金令史美婢酬秀童》乘船寻取盗贼，《玉堂春落难逢夫》中王景隆坐船进京寻玉堂春，《唐解元一笑姻缘》中唐解元乘船寻秋香，《白娘子永镇雷峰塔》中白娘子乘船寻许宣，《王娇鸾百年长恨》入话中张乙带妇人乘船往饶州寻仇家报仇等。小说故事主要发生在沿海江浙城市之中，小说中人物的出行也往往是在江浙主要城市间的流动，因此，寻找故事中目标人物的出行工具就免不了要通过船只，免不了要发生在水上空间之上。不论是寻爱人、寻亲人、寻仇人，船只都是主人公寻得目标人物的助推剂。水上空间的出现也为这些寻人的故事情节增添了色彩，使得这一段路途不会过于单一化。

由于天气状况对于水路交通的重要影响，这些江船中发生的故事，其戏剧性展开往往也是以天气状况的异常作为情节转变的重要节点。如第一卷《俞伯牙摔琴谢知音》因天气的转变，机遇巧合之下俞伯牙遇到了他一辈子的知音。第十七卷《钝秀才一朝交泰》中，时运不济的钝秀才马德本想乘船投靠在南京衙门做官的亲戚，天气的骤变迫使他一路步行而去。第三十二卷《杜十娘怒沉百宝箱》中，觊觎杜十娘的美色想要接近李甲的孙富正在不知如何下手之际，天公作美让孙富计谋得逞。第三十三卷《乔彦杰一妾破家》中，乔彦杰因风阻挡了行船而遇见美妇，这一遇见使得最后乔家家破人亡。这些情节的突变都与江船行驶天气状况不佳有着极为密切的关系，都具有水上空间叙事所独有的叙事因素和内容。