探究当代中国戏剧编剧的创新理念

宋立伟 许志虹

摘要：随着时代的进步，戏剧作为一门文学艺术和舞台艺术需要与时俱进，而对于它的形成，戏剧编剧具有重要作用。在此之上，本文简要分析了目前中国戏剧编剧面临的挑战与问题，并通过明确自我定位、提升艺术教育、强化体认意识等措施，进一步增强戏剧编剧的创新能力，让中国戏剧充分展现出独特的文化魅力。

关键词：中国戏剧;编剧;创新理念

前言：

戏剧编剧是艺术的创作者，也是净化人们心灵的思想家，随着时代的发展，中国戏剧编剧急需进行调整，应用创新理念保证中国戏剧的发展符合时代特点，满足人们对于戏剧文学艺术的需求，只有这样，才能让中国戏剧在传统艺术中占据重要地位。

一、当代中国戏剧编剧面临的挑战及问题

随着我国经济的飞速发展，人们对于物质生活的要求日益增加，而对于精神层面上的需求也不断提高。因此，为了给大众提供高品质的艺术作品，中国戏剧开始积极创新，但受传统观念的影响，戏剧编剧无法放下艺术家的身份，但又迫切希望大众喜欢自己的创作，面对经济环境的挑战，中国戏剧编剧陷入了矛盾的境地。另外，在当代戏剧作品中，形式越来越多变，但人文氣息逐渐减少，并且缺乏创新性，导致戏剧行业日益衰落。面临这些挑战，当代中国戏剧编剧出现一些亟待改进的问题：（1）缺乏明确的自我定位，包括艺术性和职业性，编剧若把重点用在情节设定与人物塑造上，戏剧将缺少完整性且没有发展空间，而放在舞台表演中，编剧大多趋于利益化，在这种情况下，编剧已然违背初心;（2）编剧文化素养不足，影视剧的发展为戏剧编剧带来了很大压力，对于当代戏剧编剧的培养往往忽视人文深度及独立创新意识;（3）创作意识缺少原则，若戏剧一味走大众审美路线，戏剧作品将失去文学意义。

二、当代中国戏剧编剧应用创新理念的措施

（一）明确自我定位

当代中国戏剧编剧需明确自我定位，人之所以称为人就是因为他具有社会及个体属性。而在马克思理论中的人指社会关系的综合，在人类的发展过程中，这两者属性往往不能兼顾，而对于戏剧编剧的文学创作而言，同样如此。在其创作期间，若以自身角度出发，利用作品来抒发自身对于人生的感悟，常常需要经过长时间的考验和得到大众认可才具有价值。而随着社会的发展，人们开始注重个体之外的食物以及社会压力等问题，此时，戏剧编剧的创作除了关注作品本身的文学意义之外，也要挖掘更深层次的价值。戏剧编剧的创作本身具有艺术性，通过文化的进步，引发人们对社会的思考。相比自我定位，这种社会定位的方式更加深刻。因此，戏剧编剧在当代社会背景下，需积极应用创新理念，保证戏剧作品的内容符合社会发展的特点，事实上，戏剧作品的诞生离不开戏剧团队的共同努力，戏剧编剧在这个团队中需要掌握好自我定位，用端正的态度进行创作，为人们提供心理和精神层面上的视觉享受[1]。

（二）提升艺术教育

现今戏剧作品的质量水平普遍不高，这遭到许多评论家的批评与大众的吐槽，而最主要的原因就是缺乏文化素养高的戏剧编剧，虽然随着新媒体产业的发展，为我国传统文化的传播创造了有力的条件，并产生了大量的编剧人员，但其质量却明显下降，这就需要重视当代戏剧编剧教育，提升戏剧行业的整体水平。对于提升艺术教育的主要方向是培养戏剧编剧人员的人文深度、独立意识及创新精神，这样才能确保当他们日后投入到戏剧创作工作时，能够为当代戏剧的发展提供新鲜的动力与灵感。具体方法如下：（1）编剧教育高校需结合实际情况在教学过程中给予学生人文意识、启蒙精神、人生价值等基本思想，并根据学生自身发展特点，因材施教，潜移默化的培养学生的文化素养，这样一来，通过在大学期间的不同定位，促使日后创作出具有独特魅力的戏剧作品;（2）面对社会编剧需求，高校绝对不能沦为培养编剧的技能培训班，所以在招收学生时一定要注重学生的学习、创作及就业质量，坚持原则，不以统一的教学手段遏制学生的天性，鼓励学生保持原有的创造力，开发智慧参与戏剧创作[2]。

（三）强化体认意识

中国戏剧主要包括戏曲和话剧，而传统的戏曲艺术起初并没有导演这一称谓，随着西方戏剧的渗透，才逐渐形成了后来的导演制，在20世纪50年代之前，戏曲艺术仍以演员为主体，但在新中国的成立后，戏曲界开始慢慢转型，这时才有了戏曲团体的建立，戏曲创作也开始受到重视。对于当代中国戏剧编剧，一般无需在创作中展现普世价值，但是可适当利用超俗的理念思考问题，不受体制文化的影响，在加强人物塑造和情节设定时，也要考虑大众的审美需求，让戏剧发挥出重要的文学价值，不但满足人们通过欣赏戏剧获得精神力量的要求，而且也要让作品本身具有艺术性。当下戏剧编剧最需要的正是体认意识，在创作之中应用创新思维，展现个人思考，而不是窃取他人成果。

结论：

综上所述，虽然中国戏剧面临着经济、文化、体制等方面的挑战，但在新时代背景下，只要中国戏剧编剧积极强化自己的创新理念，就能为中国人民提供更优秀的戏剧作品，从创作的角度提升戏剧的艺术水平，以此推动我国戏剧艺术的长远发展。

参考文献：

[1]穆海亮.视角创新·技法探索·青春风暴——“天中杯”第八届黄河戏剧节剧目综述[J].中国戏剧，2019 （01）：79-82.

[2]乔鸿雁.中国传统元素在戏剧海报中的创新初探——以独幕剧《菩提青蛇》海报设计为例[J].戏剧之家，2019 （02）：125-127.

作者简介：宋立伟（1985.11-）男，民族：汉，籍贯：山东省滨州市，学历：大学本科，职称：四级编剧，研究方向：剧本创作;许志虹（1988.02-）女，民族：汉，籍贯：山西省大同市，学历：大学本科，职称：助理记者，研究方向：新闻采访与创作。