浅析广西水彩的风格特征

刘海峰

摘要：广西水彩在近些年处在一个非常活跃的状态，也逐渐在国内外产生了重要的影响，广西作为一个文化相对落后的区域，重视外来文化的交流，与东盟的建交，也加快了广西水彩的发展。这些都推动着广西水彩走向题材丰富、风格多元化、具有民族精神内涵的新高度。

关键词：广西;文化;水彩画;风格

艺术的区域性在历史的长河中是一直客观存在的现象，并且由于艺术的区域性形成的绘画流派也不计其数。水彩画虽然是外来画种，但传入我国已有近百年历史。水彩画由于其独特的绘画魅力，在我国越来越得到大众的青睐。在其近百年的国内发展中已经逐渐形成了各个地域的不同风格，可谓是百家争鸣。广西水彩在通过几代人的努力中，逐渐走在国内水彩的前沿。

一、水色交融的韵律美

不同的画种都具有其自身鲜明的特点，也正是这种画种自身的特点，使各自具备了不同的艺术魅力[1]。水彩画的创作会受到气候条件的直接影响，传统水彩画创作是水彩颜料用水调和在水彩棉纸上作画，视颜料和纸干湿程度再叠加颜料或修改来逐步深入刻画完成作画。因此会受到空气湿度的影响。比如颜料在纸面长时间保持湿润和流动形成水色交融的画面效果。广西地处我国西南，气候湿润，降水丰沛，河流密集，植被茂密。从客观上讲，广西的自然风貌本就是山水相融、河流纵横、云雾缭绕，这也就更加需要水彩的这种湿画技法来表现，以达到一种淋漓尽致、事半功倍的效果。水彩画擅长表现水、云雾、空气流动、雨等景物，尤以表现水流见长，这样就正合了广西的地理现象，例如桂柳山水的迷人景色，北海渔民的海上生活，还有桂北的田园风光等等，也是为何水彩画会在广西这片区域内得到迅速的发展的原因。成为画家们喜爱的表现语言，并乐此不彼得沉浸在水彩画的创作当中，成就了一大批的优秀水彩作品。

广西水彩画家黄超成在他的作品《苗家少女》中就表现出了极强的水色之美。从构图上画家精心安排了两个少女在前面，然后再安排一个少女靠向右边，这时画面的中心就会往右靠，用以打破这种左右平衡，以免显得死板。画面的场景是现实中没有的，是画家心里的，是画家精神的表达。远处的云往往是采用湿画法，一气呵成，水彩的特性非常明显，这也是其他艺术语言难以做到。近处的地面和人才用的是干湿结合法，先上一边浅色，然后逐步加深刻画。画家处理画面细节是到创作需要时用涂改液提亮然后继续上色，这样能更加细化画面，但如果做得不好，画面就会碎，并且会失去水彩的润性，但是画家深厚的功底避免了这些不好的效果出现。反而颜色带来一种晶莹剔透的感觉，是带有画家独特个性的艺术语言。是画家在长期的实践过程中探索出来的。这幅画中画了三个少数民族姑娘在上学的路上，四处长满细嫩的花草，像姑娘们一样茁壮成长。阳光透过了她们的脸庞，诗意般的画面。画面独特的地方是其不拘一格，大胆地运动材料，在不失水韵的前提下表现心中所要表达的趣味。水彩画以水来调色，润纸，湿画时还能用水为笔，自行作画。这种恰到好处的舒畅感和透气感是别的画种所不能达到的效果。干湿的控制和肌理的运用更使画面显得灵动与美妙，与陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的诗意境界正吻合。

二、轻松写意的形式美

广西水彩画之所以更多的偏重写意，笔者认为原因有三。第一，气候条件的促使。在气候湿润的环境下，偏重写意更加能够表现出水彩画清澈、空灵、透明的特性。这是在长期的实践当中慢慢总结出的经验并且得以传承和发扬。第二，漓江画派国画山水的影响，在广西水彩历史上许多有影响力的水彩画家同时也是国画大家，比如阳太阳先生，他在画国画的同时也画水彩画，这就必然会把国画中的一些用笔，用色，构图运用到水彩画的创作当中来，这就使得他的作品既具有水彩画的特性，也具有国画写意的意境美。他们对广西的水彩地域风格形成产生了深远的影响。第三，广西水彩更加注重对外写生的形式创作作品，这样才能使得作品更加生动，更具有感情投入，以写意的形式描绘对象，在画面中寻找形式上的美感和这种美感带来的乐趣。如蔡道东的《渔乡》描绘的是北海港口的景象，天空、渔船、河流融为一体，色彩冷暖变化强烈，作者对傍晚余晖下的渔乡色彩冷暖变化把握准，用笔独到而潇洒，线条像水波一样游走在画面之中，更加突出了渔船在水面中随着水流而动荡起伏，让整幅画面生动，更加具有生命力。作品并不是对港口渔船简单的写实描绘，而是有着强烈的主观情感。这种主观情感就是通过画面来引导观者去联想，联想生活在海边的渔民生活渔海风光，渔民题材一直都是一个很好的绘画题材。北海人民世世代代都是以打鱼和海上贸易为生，渔民文化已经深深植根于当地的文化氛围之中。《渔乡》很好地描绘了北部湾的渔民港口的风景面貌。

三、诗情画意的情感

重视诗情画意的情感表达，是广西水彩画在水彩画创作的过程中的艺术特征之一。水彩画用色和水相混，互为渗透交织，由笔触的变动和颜色的晕染产生了无与伦比的韵律美和微妙的节奏变幻，从而造成了一种艺术境界。由于环境气候、风俗习惯、时代精神、宗教信仰的差异而逐渐形成各自的区域性绘画风格。广西地处西南，亚热带气候，有桂柳的喀斯特地貌，以北部湾为代表的沿海沿边风光，有以壮族为首的壮、瑶、苗、侗、毛南、京、回、水、等十一个少数民族，都有着深远的传统文化民俗，历史文化，建筑特色。所以必定有其的地域、文化、风俗的特殊性。正是这些特殊性影响着生活在这片土地上的水彩画家们的绘画思路、风格、内容和题材。广西地域风景秀丽，人杰地灵这些都体现了广西地域与文化独特的精神面貌。一个地域的精神面貌決定了生活在这片地域的画家群的精神面貌。亚热带气候下植被茂密，气候湿润，雨水充沛，河流纵横交错，一切都充满着生命力。

广西水彩画在取材上往往都是表现本区域内的人文自然风貌，如桂柳山水、北部湾风光、少数民族主题等，而这些优良的传统民俗和自然风貌给予本区域水彩画家们无限的创作灵感，表达出对诗意生活的无限向往。亦或是个人内心情结的倾诉。如黄华兆的《瑶族少女》，描绘的是一个穿着传统服饰的瑶族妙龄少女。用色柔美，水色交融，人物刻画精细，虚实节奏恰到好处，体现了画家精湛的水彩技艺，很好地描绘了少女柔美的气质。画面少女端庄典雅，眼神深邃柔和，表情温和恬静。画家描绘广西少数民族的人物风貌，表达出对广西风土人情的热爱，并希望通过自己的作品记录下来。

四、不拘一格的写意美

在通过研究大量的广西水彩画家的风格下，得出一个结论，那就是在这片地域下的水彩画家在“写实”和“写意”的情况下都比较倾向于写意，这完全跟国内的以“写实”为主的风格主流“背道而驰”。形成这种差异的原因我想主要有这几种，第一是广西地处我国的西南边陲，受主流的绘画风格影响有限，这也大大的给了广西水彩画风格特征发展的自由和发展的空间，让广西水彩能够结合自身地域条件和人文风貌，创作出大量的、优秀的、独具特色的水彩画作品。第二是广西水彩近年来非常活跃，并不满足与国内的水彩界进行交流和学习，还常常与国际上的优秀画家和水彩画团体进行接触，并邀请他们来广西进行学术交流和采风。第三是广西艺术学院作为广西水彩界人才的后备力量基地，发挥着举足轻重的地位，而广西艺术学院水彩系的教师们的思维是非常超前和活跃的，对学生的指导方法常常是启发性，鼓励学生走出严谨的造型体系，发挥出自身的水彩语言天赋，探索各种“写意”形式的水彩表达语言。综合各种因素，广西水彩已在“写意美”的探索道路上有所发展，有所收获，并不拘泥于单一的表达风格。

五、结束语

总之，水彩画在每个地域都具备自身的风格特征，带有自身地域文化的影子和内涵，每个地域都有不一样的地域风貌，风土人情，这些都为水彩画家提供了创作的素材和感受，提供了源源不断的灵感源泉。而广西水彩在历史的进程中逐步已经形成了不可代替的风格特征，这种风格特征为国内的水彩多元化贡献了自己的一份力量。

参考文献：

[1]周刚.水彩画 水粉画[M].杭州：中国美术学院出版社，2008.