扬琴的几种演奏技巧与运用探讨

孟梅

摘 要：扬琴是民族性的表演乐器，在国际的乐器组合中属于打击乐器。除此之外，扬琴还是我国民族乐器中的一员，它在民族乐器中则被归类为弹拨乐器。扬琴具有独特性，不仅能够单独演奏，还能够与其他乐器相结合，碰撞出不一样的音乐火花。本文就对扬琴的几种演奏技巧以及相关的运用作简要的分析和阐述。

关键词：扬琴 演奏技巧 运用方法

随着社会的不断发展，国与国之间的交流增多，音乐的形式和种类也得到了巨大的发展。扬琴虽然为民族乐器，但却不是起源于中国。扬琴的另一种叫法是“洋琴”，由名字可知，它是从西方国家所引入的。14世纪时，扬琴盛行在东欧、中东以及西亚一带，并且由阿拉伯和波斯等地流传而来。明朝时期，当时的商人从沿海一带将扬琴引入中国，距今也已经流传了400多年。扬琴既然作为一种乐器，那么就不会只有一种演奏技巧。针对不同的表现形式会有与之相对应的演奏技巧，对这些技巧的有效运用，是扬琴表演者们应该实际掌握的能力和知识。

一、扬琴最基本的动作要求

第一，对手腕的要求。三指持竹法需要运用到手腕的力量，这就要求扬琴的演奏者手指、手腕、手臂、手肘以及肩部要得到有效的放松。对于初学者而言，在演奏时要尽量保持自己是左、右、前、后平行运动的。双手在演奏时角度要和琴保持平行，左、右的手腕不要向外弯曲，左手手腕的灵活度和力度要保持适中。

练好手腕的灵活性对于扬琴演奏来说是最基本的要求，不管是对于力量的对比、速度的变化，还是对于大跳的演奏，都是在手腕的灵活性和击弦后对于反映的灵敏性的基础之上所呈现的[1]。

第二，对于手指的要求。扬琴在演奏击弦动作时，主要是基于手腕的上下转动并且结合手指的捻竹来完成的。我们平时所说的腕指结合就是在进行击弦作用时，以腕关节的转动为中心，手指要配合手腕做捻竹动作的整体过程。

第三，腕指结合的要求。扬琴的演奏不可能单凭单一关节的演奏，还需要多关节间的相互配合来完成演奏的目的。只有腕指间的有效结合，才能够使扬琴演奏得更加顺畅，演奏的声音才会美妙动人[2]。

二、扬琴的演奏技巧和运用方法

（一）单竹类的快速弹奏

击弹单竹的技法是扬琴演奏最基本的训练，除了要掌握腕指结合地击弦动作之外，还需要对击弹的技法进行训练，重点则是要培养由慢到快的单竹类技法。

在进行单竹类的快速弹奏时，要关注动作部位以及动作力量间的有效疏通，注意训练左右手的平衡使用，而不能够着重单一的训练某一只手。在发音训练中，要关注音质的颗粒性以及穿透性。这一训练过程能够为扬琴的基本练琴打好坚实的基础，再配合一些曲目的综合练习，注意在实际的演奏中调试的音阶、和弦的基本练习，便能够掌握单竹类快速弹奏的技巧。

单竹类快速弹奏的技巧在实际的演奏中还需要注意要选择音乐性和技术性较强的乐曲作为练习单竹快速弹奏的基础教材，演奏时要保证快速音型的精确、灵活、轻快、干净和饱满;还需要确保快速线条的流畅和音乐的美妙感[3]。

（二）八度和音齐竹双音层次的弹奏

齐竹也被叫作双竹，它与单竹类技法所不同的是，单竹类在左右手相互配合的基础之上，双竹还需要进行八度、五度、四度、三度等和音。在进行八度和音时，左竹需要稍微地用力，并且保持灵活松弛的状态。右竹是在低音演奏，需要适当性的控制一些力度。弹奏双音时，双手要轻轻地弹，两臂要保持放松的状态，双耳要注意聆听，需要能够正确清晰的听出左竹所弹奏出的每一个音节，在高音区时双音的跳动幅度会增大，所以在弹奏时还需要注意灵敏和准确。

（三）轮竹类的弹奏

轮竹可以划分为两类，一类就是用双竹交替击弦，另一类则是用单竹连续击弦。而双竹交替击弦，又可以分为四种轮竹。

第一，单轮，它又被称之为单音轮竹。在演奏中主要表现为双竹轮流在一个音上连续轮动。

第二，双轮，它又被称之为双音轮竹。在演奏中主要表现为双竹轮流在两个音上面同时的轮动。

第三，三音轮，它又被称之为三和音轮竹。在演奏中主要表现为一支琴竹轮在两个音限的交叉點上面，此时可以出现一个双音，与此同时，另一支的琴竹在轮其他的某一个音，这样双竹就完成了轮动三个音。

第四，连轮，也就是说连续的轮竹。此方法主要用于一小节以上的连续长轮[4]。

三、结束语

总而言之，虽然扬琴的发源地不是我国，但是随着扬琴引入我国的时间较长，经过不断的适应和演变，我们也有了对于扬琴演奏的技巧和能力。扬琴演奏的技巧种类较多，但是想要演奏好扬琴也离不开基本功的训练。有效练习手腕和手指的灵活性，并且能够协调配合，是保证扬琴能够良好演奏的基础。演奏者只有重视自身基本功的练习才能够实现熟练演奏扬琴的最终目标。

参考文献

[1]侯笑.扬琴的几种演奏技巧与运用[J].艺术评鉴，2018（16）23—24.

[2]王静，刘宜斌.中国扬琴演奏技法颤竹研究之二——颤竹的运用[J].北方音乐，2018（19）35—36.

[3]许雯雯[1].民族与西洋的融合——浅析扬琴的几种演奏手法[J].北方音乐，2017（37）46—47.

[4]王宪.关于扬琴作品《黄土情》在演奏练习中的几点想法[J].戏剧之家，2017（16）32—33.