勋伯格《六首钢琴小品》Op.19 No.5的音乐分析

郭佳媛

【摘要】奥地利作曲家、理论家阿诺德勋伯格（1874-1951）是二十世纪最伟大的作曲家之一。以他为代表创立的十二音作曲技法，打破了传统调性体系，摆脱了大小调功能运动，最终构建起无调性音乐的新秩序。本文以勋伯格《六首钢琴小品》Op.19 No.5为例进行音乐分析，加深对作曲家“自由无调性创作时期”（1909-1923）创作理念和构思的理解。

【关键词】勋伯格;《六首钢琴小品》Op.19 No.5;音乐分析

【中图分类号】J624.1                          【文献标识码】A

勋伯格于1911年创作的《六首钢琴小品》Op.19，是其“自由无调性创作时期”的代表作之一。在本部作品中，没有出现完整的十二音列，而是由十二音序列中的某些集合构成，这些集合犹如传统作品中的动机贯穿原则。这种“细胞式”因素的展开手法，虽然作品规模极其短小，但是其中充满对微音程动机进行发展的逻辑，使作品具有完整统一性。

《六首钢琴小品》Op.19 No.5一共十五小节，3/8拍，分为3+5+3+4四個乐句，三声部，主调织体。其中，I（1-8）为乐思的呈示;M（9-11）展开;T（12-15）收束。接下来从音高结构、音程进行，以及节奏节拍几个角度对作品进行音乐分析。

一、音高结构及其特征

本作品是勋伯格用集合写作手法创作的，核心音级集合的贯穿是整个作品最重要的音高结构逻辑。

（一）核心音级集合的贯穿

从音级集合分析结果中可以看出，作品作品要由三音集合3-2（0，1，3）和四音集合4-7（0，1，4，5）构成（见谱例1、2）。

这两个集合就像整个作品的动机，集合3-2贯穿全曲，并伴随3-2的变形3-1、3-3、4-1、4-2，具有统一的性质;从第三乐句对比乐句开始，出现集合4-7，由于4-7与3-2的音程含量不具有包含关系且表现各异，所以这两个核心集合为对比关系，集合4-7在第三乐句的出现更作为全曲结构的划分点;随后的第四句是对4-7的发展和变形，集合4-3、4-10、4-13、4-29都是集合4-7变形的结果（见谱例3）。

（二）整体音高运动的结构功能

从全曲母集合的运用中可以看出（见表4），集合9-4和9-3这组具有最大相似性的集合是全曲的最大集合，并且在最后三小节作为全曲的结束和高潮部分才出现。在第一乐句中，集合8-7作为第一个出现的集合（8-7是9-4和9-3的子集），具有明显统一全曲的作用：集合8-z15是8-7的相似集合，而8-19、8-20分别是集合8-7的最大相似性集合（分别为R2、R1）;集合7-4、7-13都是8-7的子集，全曲在母集合运用上体现出完整统一性。

值得一提的是，在全曲集合分布上，集合8-z15出现了3次，具有明显的结构力的作用，让作品在集合的运用上以7-8小节为中心呈对称形态，更形成乐句上的对称感（见谱例5）。

二、其他结构元素的结构功能

在作品节奏上，主要以十六分音符进行为主，节奏型较传统。在作品的节拍上，虽然总体节拍为3/8无变化，但每个声部出现的重音点不同，高声部严格以3/8为节奏拍点，重音在每小节第一拍;而中低声部多以弱起的形式出现在第二拍上，大量运用休止符（见谱例7）。这些片段呈不规律的间断式进行，常常是突然出现，对高声部旋律进行短暂的装饰与点缀后又突然消失，从而打破了高声部旋律的平稳均衡进行，在节拍上增强了不稳定性。

三、小结

《六首钢琴小品》Op.19 No.5是勋伯格按照集合的方式进行写作的。作品通过核心音级集合的贯穿，以及母集合的对称性作用，体现出集合在作品中积极的贯穿和结构力作用。作品中横向旋律上高度半化进行、内声部旋律大多数的弱起出现等，营造出不稳定性和极具表现主义色彩的倾向;但是，节奏型的稳定，几处具有传统性质的和弦出现，又可以看出作品创作中与传统写作方式的关联，可以看出作曲家从调性音乐向无调性方向的不断努力。作品中极具特征性的核心音级集合，更是勋伯格“格言风格”最明确的体现。

注释：

[1]袁利军.勋伯格早期无调性音乐创作分析——兼论其受勃拉姆斯的影响.上海音乐学院硕士论文，2009（5）.

[2]冯璐璐.勋伯格自由无调性音乐的作曲技法与创作特点分析——以<钢琴小品六首>作品op.19为例.西安音乐学院硕士论文，2011（5）.

参考文献

[1]王中余.阿伦福特音级集合理论研究[D].上海音乐学院博士论文，2008.

[2]袁利军.勋伯格早期无调性音乐创作分析[D].上海音乐学院，2009.

[3]明虹.论威伯恩《六首管弦乐小品》Op.6之六中所蕴含的“结构对位”[J].黄钟，2010（2）：34-43.

[4]冯璐璐.勋伯格自由无调性音乐的作曲技法与创作特点分析——以《钢琴小品六首》作品Op19为例[D].西安音乐学院，2011.

[5]李如春.《勋伯格<钢琴小品六首>Op.19的图表分析》齐鲁艺苑，2008（2）.

[6]张尧.新音乐中的传统继承性——试析勋伯格《钢琴小品六首》[J].吉林艺术学院学报，2007，79（4）：35-36.

[7]冶鸿德.自由无调性作品的创作观念与结构途径——勋伯格《六首钢琴小品》的技法分析[J].天津音乐学院学报， 2007（4）：54-62.

[8]胡超.浅析勋伯格十二音平均作曲技法——《钢琴小品六首》[J].黄河之声，2017（10）：67.

[9]陈俪月.浅析勋伯格《钢琴小品六首》（op.19）及《钢琴曲五首》（op.23）的织体特点[J].乐府新声，2009（1）：197-203.

[10]刘舒.论一致性原则在勋伯格《钢琴小品六首》（Op.19）中的体现[D].中央音乐学院，2010.

[11]刘文平.告别调性——勋伯格《钢琴小品六首》op19分析札记[J].音乐探索，2004（1）.