包宝宝：无对白式动画诠释中国式亲子关系

王云东

【摘 要】随着2019年奥斯卡最佳动画短片《包宝宝》的一举夺魁，影片再次拓展了全球观众对中国元素的认知领域。观影后，国外观众才后知后觉，原来中国元素中远不止《卧虎藏龙》里李慕白的大侠风骨、《花木兰》中木兰的杏眼柳眉、《功夫熊猫》里渲染的泼墨山水、《长城》中鲜明的各色盔甲，相比当下《变形金刚5》《环太平洋2》《速度与激情8》等对中国元素借以蜻蜓点水的宣传，《包宝宝》这部仅7分多钟的短片，所呈现的不光是中国人的日常生活，而是复杂且独具特色的情感世界。

【关键词】情感；中国元素；亲子关系

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）24-0110-01

中国人对自我内心世界的捕捉与描刻向来细腻，不同于西方世界大肆渲染普世价值下的人文关怀，国人的表达更加内隐和含蓄，这样的情感无论身于何处、长于何方，都流于血液、融于骨髓。导演石之予用景别、角度、光影、色彩、构图等造型语言的隐喻意味，在无任何台词对白填充剧情的情况下，仍将中国家庭的情感体系表现得淋漓尽致。

一、无对白的潜台词更具情节张力。“对白对于一部电影而言，除了传递、交流、沟通、表达的基本功能外，还可以用来表现个性、塑造形象和推动剧情”[1]。对于无对白的电影而言，势必要从影像、声音、结构等电影元素上进行精雕细琢，从而在戏剧冲突的铺排与埋伏、剧情发展的阐述与推动等方面吸引观众。在《包宝宝》这部动画短片中，导演依靠丰富的人物表情、清晰的故事脉络和出彩的影视配乐把中国妈妈对“包宝宝”的“制作与疼爱——养育并控制——自私又和解”这一暗喻中国式亲子关系的情感路线，演绎得生动走心，无论是外国人观影后在比较视野中得出的结论，还是中国人在观影后进行的对照式反思，都能或多或少地触摸到本片的情感内核。开篇伊始，妈妈在爸爸上班后吃着热腾腾的包子，突然手中的包子长出了脑袋，伸出了胳膊和腿，妈妈惊喜不已，捧着“包宝宝”欣喜若狂。从朝“宝宝”嘴里喂第一口馅儿开始，“包宝宝”就开始了他的成长之路。此时导演将母子买菜、坐公交、吃蛋糕、量身高、踢球护子等生活情节用叙事蒙太奇的手法进行快节奏的展现，碎片的、静止的、分散的细节被一一串联，剧情的连贯性和运动感极强，进一步暗示父母在孩子从儿时成长至成人之前的含辛与劬劳，并为后续的剧情发展和冲突产生埋下伏笔。

二、中国元素的内涵应有亲情内核。纵观近些年在世界荧幕上呈现出的中国元素，大都是概念化和形式化的简单包装，国外导演们受限于文化差异和知识背景等因素，如浮光掠影般的表现很难在中国元素中找到与中国观众的理解与认知层面上相当的深意与共情。而本片导演石之予是80后女性华裔，既能从女性独有的视角来审视中国式亲子关系，又能在黄种人的血液中找到彼此感知的共情点。纵观世界民族之林，中国人的情感结构有其独特之处，既传承了传统的、有机的道德因子和文化风俗，也在历史变迁和运动中不断创新和重建历史观、世界观和价值观，然而亲情内核一直深藏于国人的情感体系中，复杂又难以言喻，不变但捉摸不透。因此，本片在亲情内核的塑造上呈现出了中国式亲子关系的原貌，在内核之外的信息编码上，无论是让人垂涎欲滴的中国川菜，还是影片末尾一家人其乐融融地包着饺子，都能让全球华人生出一种由内而外的情感共鸣。所以，在当下中国元素被各种复制粘贴在大荧幕上以博取中国观众眼球的同时，电影创作者们更应该去学习和了解中国的传统文化，才能够更好地捕捉到中国人情感的细腻和温润之处。

三、影片借此反思中国式亲子关系。中国人在情感表达上歷来是含蓄、隐忍，且自私、捆绑。血浓于水是国人最典型的亲情观和道德观，但孩子在大多数父母眼中已经不是独立的个体，而是用来承载一家老小前途、延续父母未完成梦想的工具。在《包宝宝》中，母亲渴望孩子长大，用刻度来记录孩子成长过程。另一面，母亲面对孩子的独立，却表现出忌惮，她希望孩子永远在自己的可控范围内，不希望孩子因过多社交而减少母子的相伴时间，当孩子学着独立又被母亲遏止时，便滋生叛逆，又少于沟通，便引发母子间的隔阂与矛盾，为了不让“包宝宝”离开自己，母亲在他夺门而出之际，一口吞下了亲手制作的“包宝宝”。影片此时随着灯光由明到暗，毫无违和地成功转场，母亲回到现实中。卧室里，她终于盼来回家的儿子，母子二人的冰冷关系逐渐融化，最后肩靠肩一同吃着蛋糕。导演虽未在此时交待母子二人产生嫌隙的原因，但回首“包宝宝”的成长过程，观众便一目了然。这既是大多数中国家庭亲子关系出现破裂的原因，又是双方碍于颜面不知如何解开的心结。该片之妙恰在此处，借物喻人，以物写情，导演用妈妈亲手捏制填馅儿的包子来比喻现实中母亲十月怀胎后生产出的骨肉宝宝，随着时间推移，孩子越长越大，母亲越来越老，孩子大了学着独立、欲求社交，父母老了忍着孤独、渴望陪伴，看似是一种对位关系，实则是彼此辉映闪烁着亲情之光，若处理不好关系，这道亲情之光会越来越黯淡，反之会照亮彼此的内心世界，一路前行。

参考文献：

[1]陈晓云.电影学导论[M].北京：北京联合出版社，2015.2.

[2]安德烈·巴赞.电影是什么？[M].崔君衍，译.南京：江苏教育出版社，2005.