犯罪片中的一抹温情

黄诗佳

【摘 要】电影《逍遥法外》是一部由史蒂芬·斯皮尔伯格导演、莱昂纳多·迪卡普里奥和汤姆·汉克斯领衔主演的，由真实故事改编而来的犯罪片。影片节奏明快，在叙事结构上十分巧妙地运用了顺叙、倒叙和插叙为观众讲述了一個天才少年的完美犯罪过程。影片除了反映警匪这一主题之外，还反映了很多值得我们分析探究的主题内容，为影片添彩不少。

【关键词】史蒂芬·斯皮尔伯格；犯罪片；镜像理论；价值观

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）24-0084-02

在电影《逍遥法外》中，斯皮尔伯格也没有忘记对爱的执着追求，难舍犯罪片中的一抹温情。影片中弗兰克的完美人物塑造对影片主题的反映也起到了很大的作用。他从小生活在一个富裕而又美满的家庭，父母恩爱和睦，父亲是他无比崇拜、让他禁不住想去效仿的伟大榜样。但好景不长，弗兰克父亲的商店因为偷税被政府查处，弗兰克一家优越的物质生活一去不复返。伴随着父亲的破产，不好的事情接踵而来：母亲出轨、父母离异……年幼的弗兰克接受不了猝不及防的种种打击，毅然决然地选择离家出走，缺失家庭之爱的他不惜走上犯罪敛财的道路，试图找回家庭的温暖。

一、对亲情缺失的寻找

这部电影体现了弗兰克成长过程中的快乐、受伤与迷途知返。影片开头部分对弗兰克的生活背景以及家庭变故作了详实描述，父母离异致使弗兰克家庭破碎，导致了他成长过程中亲情的缺失。本片中出现过三个幸福美满的家庭，通过对比来展现弗兰克对亲情的渴望。

老弗兰克是一位成功人士，受人赞许，不仅是别人眼中的成功榜样，更是小弗兰克眼中无比伟大的父亲。影片刚开始，弗兰克一家三口其乐融融。在家里，优雅美丽的母亲端着红酒和小弗兰克跳舞，一旁的老弗兰克骄傲地向儿子讲述着自己与妻子浪漫的爱情故事，母亲不小心把红酒洒在了地毯上，趁着小弗兰克去拿毛巾的空闲，夫妻二人就恩爱地跳起了舞，此时此景让小弗兰克幸福无比。

法国心理学家拉康关于人的成长，有一个“镜像理论”。他在《“我”之功能形成的镜子阶段》中探讨了人的成长，相当于镜子面前的自我认识过程。第一个阶段，孩子认为镜中的是他人；第二个阶段，孩子认出了镜中是自己的形象，混同“自我”与“他者”；第三个阶段，是他迷恋镜中的影像，希望“他者”成为“自我”。[1]电影的主人公弗兰克与布伦达两个人物正是印证了这一理论。弗兰克在冒充医生的时候，遇见了和家里闹掰的小护士布伦达。家庭破碎的弗兰克孤独无依，试图在人群中寻找照见自我的“镜子”。小护士布伦达傻乎乎地招人爱，她因为堕过胎而被父母嫌弃和家里闹掰了，在弗兰克眼里，布伦达就像是镜子中的另一个自我，即便自己身边美女如云，他还是选择了和自己处境很像的布伦达，对他来说认识真正的自我比得到爱情更重要，他想摆脱漂泊不定的生活，想有一个属于自己的家。他甚至不惜一切想要帮助她重回家里，让她的家庭重归美满。

弗兰克在布伦达的家里感受到了久违的家庭温暖。布伦达一家三口坐在沙发上看着电视节目一起快乐歌唱，弗兰克坐在中间，此处导演用了一个推镜头，先是展现四个人坐在一起的场景，接着将镜头推近到只剩下弗兰克一人，前后对比鲜明，凸显了弗兰克内心的孤独寂寞，弗兰克左右张望着布伦达一家三口，内心有些尴尬和失落，也有说不出的羡慕。饭后，布伦达的父母在厨房里一起哼着歌洗碗，夫妻两人有说有笑，此处导演用了一个拉镜头，以弗兰克的主观视角拍摄布伦达父母二人，然后镜头拉远，站在门旁的弗兰克微笑着看着这对恩爱的夫妻，不禁黯然神伤，眼前的情景似曾相识，如果是他的父母那该多好。布伦达的美满家庭让弗兰克贪恋不已，他决定收手，选择和布伦达结婚，想要再次过上幸福安定的生活。弗兰克不惜一切帮助布伦达重回家庭感受温暖，其实是对自己亲情缺失的寻找与弥补。

弗兰克失去了友情与爱情，难以接受父亲去世的噩耗，他疯狂地逃下飞机找到母亲的家。外面冰天雪地，透过窗户，弗兰克看到母亲和她的现任丈夫谈笑风生，当他得知窗前和他对话的小女孩是自己同母异父的妹妹后，他的眼神里充满了柔情和绝望。很显然，他已经彻底失去了父母，失去了属于自己的家庭，母亲的新家庭更不可能会有他的一席之地。刺眼的警车灯闪着，一群警察来逮捕他，此时窗内一家三口的温馨温暖和窗外站在雪地里衣衫脏乱单薄、狼狈不堪的弗兰克形成鲜明对比。此刻，他选择束手就擒，主动上了警车。在警车的后视镜里，弗兰克绝望地看着母亲幸福的家，此情此景渲染了他心中失落与无奈的情绪。

卡尔是联邦调查局的一名探员，在影片中，他是个不折不扣的工作狂。当弗兰克问及他的家庭时他并没有直接回答，其实卡尔也是个无家可归的孤单之人，缺失家庭之爱这一点和弗兰克很像，这也是后来卡尔和弗兰克关系转变的一大重要原因。在弗兰克眼里，卡尔和自己不过是同一类人，所以每当圣诞夜，弗兰克都会给卡尔打电话问候。而卡尔也是深深了解弗兰克，讽刺弗兰克除了给他打电话便没人可以关心了，这也刺到了弗兰克内心的痛处，使他慌乱失措地挂掉电话，不想听到卡尔的嘲笑。弗兰克最终改邪归正和物尽其用的完美结局让人感到宽解安慰，一个不完整的家庭创造出一个不安分的孩童，而一名具有良知的人物让这样的孩童终于回到人生的正轨，家庭与亲情在一个人的人生旅程中占有无与伦比的重要地位。

二、对父子关系的展现

父亲是弗兰克一直以来效仿的榜样，父亲讲的两只老鼠的故事让他受益匪浅，是父亲告诉他人靠衣装，好像穿什么样的衣服就能做什么样的职业，用项链和女人套近乎这招也是从父亲那里学来的，他无疑教会了弗兰克如何“走捷径”成功。他跟着巧舌如簧的父亲耳濡目染，学到了不少行骗技巧。在学校里，同学们嘲笑他的穿着打扮十分老套，而他顺水推舟，靠着出色的口才和应变能力骗过了同学和老师，当了一周的老师。当老弗兰克得知儿子行骗时，并没有惊讶，也没有去阻止儿子行骗，而是以一种欣赏和欣慰的态度接受儿子行骗的事实。在他眼里，无论儿子做了什么事他都无所谓，这是他爱儿子的一种方式，尽管是一种溺爱。

马克思主义文艺理论中的文学反映论主张“文学活动是人的主体对于客体的认识与反映”。史蒂芬·斯皮尔伯格执导的电影作品总是充满他个人的智慧以及对人性的深刻思考。影片中汤姆·汉克斯扮演的卡尔散发着人性化的光芒，使得卡尔的人物形象更加鲜活丰满。刚开始弗兰克和卡尔是一逃一追的天敌，但伴随着剧情的发展，两人俨然成了一种变异的父子关系，产生了形同父子的默契与情感，不是父子，却胜似父子。作为联邦调查局探员的卡尔平凡踏实，虽然在他眼里，弗兰克不过是个孩子，但他并没有以长辈的身份对弗兰克说教，也没有对弗兰克强加观念，而是将不同选择会产生的不同后果说给弗兰克，让他自己选择，他一直在努力教弗兰克如何面对社会。

卡尔痛恨弗兰克的狡猾与罪行，却又忍不住欣赏他的机智与才华。卡尔对弗兰克的温情关怀使得这部犯罪片中警匪之间的关系不再那么冷酷无情，从父子关系的角度發掘弗兰克柔软的内心世界。弗兰克进入联邦调查局工作后不堪重负，想要再次逃脱，他又摇身一变穿上了帅气的飞行员制服，知道他要逃走的卡尔追到了飞机场但是并没有把他抓回来，而是选择信任弗兰克，坚定地相信他会自己回来继续上班，弗兰克也没有辜负卡尔的期望。弗兰克和卡尔之间有真正平等的沟通，弗兰克在外流浪时，卡尔是圣诞夜里唯一一个可以聆听弗兰克电话的人，虽然刚开始卡尔对自己的过去有些隐藏，但也敢于坦诚承认，这也是弗兰克对卡尔信任的原因之一。是卡尔让弗兰克洗心革面，改邪归正，把自己的聪明才智用到了对的地方。

三、对美国式价值观的表达

本片在展现紧张激烈的警匪追击时又张扬了人性的善良，成功构建了美国的国家形象，体现了美国式价值观。[2]老弗兰克在演讲台上的发言讲述了两只老鼠的故事，面对相同危险境遇的两只老鼠表现出截然不同的心态与反应，直接放弃后的死亡与垂死挣扎后的重生，凸显了逆境中坚持的重要性。老弗兰克以自己是那只通过不停挣扎最终逃出牛奶桶的老鼠而自豪，对生命决不放弃的精神是一种美国式价值观。

本片由真实发生的故事改编而来，弗兰克的身上无形中体现了英雄主义的美国式价值观。弗兰克靠着自己巧舌如簧的本事到处坑蒙拐骗，他可以随时根据现实情况改变身份，令人拍案叫绝的是他还会制造假支票，而且银行都分辨不出来。一个不到19岁的少年用自己伪造的支票骗得了四百万现金，在酒店里和卡尔的第一次正面交锋，在机场的顺利逃脱，最后为联邦调查局经济犯罪科效力，等等，这些事情看起来都是那么不可思议，弗兰克的形象俨然成了无所不能的“英雄”人物。影片中，在弗兰克父母离婚这段，有这样一句台词：“有法律，这个国家的每一件事都要合法，所以我们要作一些决定，很多时候这些决定都是由法庭来作的。”不会有人因为离婚而打架，想要受谁监护签个字就好，法律完全可以解决。当弗兰克在异国他乡被逮捕的时候，卡尔坚定地说弗兰克由他监护，无论弗兰克被带到哪里他都应该跟着，并向弗兰克承诺他一定会把他引渡回美国，美国法律会保护美国公民的安全，无论你身处哪个国家。卡尔费尽千辛万苦将弗兰克引渡回美国，也凸显了对生命和人权的尊重，体现了超越国家的深层思索。

“电影可以影射可以反讽，但现实就是现实，谁也无法走出这枷锁，再伟大的斯皮尔伯格也不可能违反这无形的圭臬。”[3]影片借弗兰克大大戏弄了美国联邦调查局一番，但经过卡尔一帮人动用了大量的人力物力财力和精力之后空手而归，斯皮尔伯格还是仁慈地赋予了美国联邦调查局终极关怀的褒扬，但实际上是对美国政府无所不能、权倾天下的暗喻与认同，政府和法律主宰着公民所谓的自由和民主，弗兰克最终的落网是注定的。

四、结语

电影《逍遥法外》不仅反映了警匪这一主题，导演斯皮尔伯格在影片中通过弗兰克这个人物也反映了对亲情对爱的渴望与追求，以及弗兰克分别与父亲和卡尔之间不一样的父子关系与感情。影片中很多细节之处也传递了在逆境中求生存、英雄精神、人权至上和法律主宰一切等美国式价值观。

参考文献：

[1]阳雯.《七月与安生》的女性主义镜像人物分析[J].电影文学，2017，（11）：82-84.

[2]陈林侠.跨文化背景下中国电影的国家形象建构[M].北京：人民出版社，2014，4（1）：228.

[3]汤彩燕.以老鼠的名义戏弄猫—关于《逍遥法外》[J].电影评介，2003，（07）：30-31.