山歌剧表演的点滴体会

潘倩

【摘 要】我国正处于快速发展的阶段，是信息与多媒体发展的时代，很多人追求新颖的网络世界，但仍有人喜欢我国的传统艺术。戏剧是一项特别能代表中国传统文化的舞台表演艺术总称，其是通过语言、舞蹈、动作及音乐等以叙事的方式表述出来，表演形式多种多样，常见的有话剧、歌剧、音乐剧等，其艺术价值是在于对人物的塑造上，也是戏剧表演最棘手的问题。山歌剧是一种比较新兴的舞台表演类型，其表演形式与传统戏剧有些差异，主要风格是以民族歌剧为主，主要是以塑造典型形象与剧情的展开来表现，在全国特别是客家地区深受广大人民群众的喜爱。本文以山歌剧舞台表演形式为出发点，通过歌剧中的真情实感以及表演形式来表述对山歌剧表演的体会。

【关键词】山歌剧；表演；体会

中图分类号：J822 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）24-0036-01

山歌剧是带有地方特色的一个戏剧类型，将民族中的美好、动人的故事以舞台表演的形式演绎出来，其演唱风格以当地方言为主，表演形式也是形式各样的，可单人、可对唱、可以没有伴奏机器和舞台背景等，只需依靠故事情节，以此为发展线来展开表演，将当地的思想观念和真情实感以通俗易懂的方式反映出来。山歌剧作为新中国成立后新发展起来的地方特色剧种，以创新表演的形式诉述了很多的剧目，有些剧目对当地起到了很大的影响，本文结合大型山歌剧《山寨红灯笼》的故事情节，叙述对山歌剧表演的点滴体会[1]。其主要是描写了客家正月十五上灯的动人故事，从故事中反映出客家山村的传统封建思想与计划生育难题的观念，通过塑造勤劳、懂事的妇女形象，传达出感人的故事。

一、山歌剧表演的体会

（一）精读剧本，理清剧情

山歌剧大多数是讲述细腻的感情，表达感人肺腑的故事，心理活动非常的丰富，感情起伏大，作为一位山歌剧表演者，首先要熟读剧本，了解清楚剧本所讲述的故事与表达的情感。一是了解并确定剧中故事所发生的年代，及该年代所代表的历史背景，理清故事中人物的关系及情感纠葛，哪怕是一个小小的配角，也是剧中不可忽略的，所谓的事件与情节是构成故事的整体，而时间与情节则是由人物形象所构成，人物是故事发展的主体，其身份、性格和行为直接决定了该剧的故事情节发展和故事的类型。所以要走入所表演的角色里，以其性格为出发点，深入其情感世界，发觉人物灵魂深处的境界。如山歌剧《山寨红灯笼》中小莲的角色，当其是一个聪明的新一代青年学生时，表演者要从剧中人设出发，用心琢磨，注意其语气、语调及动作，研究其唱词唱腔，了解透她的举手投足，认真推敲，仔细琢磨，将小莲聪明、灵敏的性格发挥出来，给观众呈现一个惟妙惟肖的人物形象，发挥其“画龙点睛”的作用，衬托整个故事的发展，使观众更加投入到剧情中来。

（二）以声传情，诉说情感

山歌剧是非常考验表演者的声音技能与音色表现的，对于声音技能要不断地学习与坚持不懈地研究，它代表着剧中的语言，是一个表演者所具备的基础功，是表达情感时的一个依托与工具，作为一位山歌剧表演者，声音的技能应该是自己表演的灵魂，是自己在舞台上的一个利器，不能让其成为你的负担，从而影响情感的表达[2]。在剧中，当小莲换成不同的身份时，要通过声音与语调来展示出小莲时而知书达理时而聪明活泼的性格，以行动与声音相结合，衬托出不同形象所表达的情感，引出整个故事的情节与悬念，紧扣人物感情线，将悬念重重、跌宕起伏的故事展现在观众面前，引起观众的共鸣。总之，声音是表演者塑造人物的重要武器，没有“声”的灵魂与生命，就没有“情”的依托与表达，正所谓“以声传情”来达到声情并茂的效果，诉说故事情感。

（三）塑造形象，完善角色

角色是整个剧中的灵魂，是故事发展的推手。在山歌剧舞台上，其本意是塑造一个个鲜活且有个性的人物，表达出一幕幕有情感、有发展线的故事片段。因此，人物形象的贴切与故事所发生时的时代背景对故事的叙述尤为重要。要想将其角色打造得符合劇情，必不可少的就是服饰、道具等，其起到了一个对人物性格展示的作用。角色的完善是表演的姿态与声音的讲述及搭配形象的个人设计来完成的[3]。表演者如果只是单纯地依靠形象来体现角色、表演角色，那将是没有灵魂的，体现不出角色的故事情节。表演者首先要了解角色的生活背景，体验其内心情感，才能深入角色，使角色在每一个情节里都能正确表达，紧扣剧中故事情节。

二、结论

山歌剧其表演的特殊性就是以自我体验为依据，以舞台表演形式为过程，以歌舞的形式展开，最后达到展现故事情节的目的。它是以真实生活背景为出发点，结合文学艺术、音乐、歌舞等为一体的舞台表演形式，形成了一种特殊的戏剧表演形式，通过表演者的语言、情感融入一起，展示出艺术的高端以及它的独特魅力。本文就以大型山歌剧《山寨红灯笼》为例，表达出表演者要精读剧本，了解时代背景，推敲人物特点，深入到角色里，用形象化的声音与动作将人物情感表达出来。这样的话才能发挥出山歌剧自身的魅力，将剧中的故事情节烘托出来，以此成为一个让广大人民群众都称赞的山歌剧舞台。

参考文献：

[1]叶雪夫.从理解角色到塑造人物——山歌剧表演的点滴体会[J].大众文艺，2012（13）：101.

[2]栗镜涵. 戏剧表演专业的声乐教学研究[D].哈尔滨师范大学，2014.

[3]叶军玲.戏剧表演与影视表演的特征——兼谈个人的表演体会[J].文化时空，2003（12）：100.